上編
跨國(guó)華萊塢電影理論
第一章跨國(guó)語(yǔ)境中的華萊塢電影理論研究范式流變初探
一、中國(guó)與華族性
二、華語(yǔ)電影研究范式及其問(wèn)題化
三、中國(guó)電影話語(yǔ)場(chǎng)域的新晉力量:電影研究范式的華萊塢
理論
四、結(jié)語(yǔ)
第二章不只是電影——對(duì)外傳播符號(hào)的“華萊塢”
一、引言
二、對(duì)外傳播符號(hào)的華萊塢
三、華萊塢的對(duì)外傳播之路
中編
跨國(guó)華萊塢電影史
第三章早期華萊塢電影的跨國(guó)影像流動(dòng)
一、全球初體驗(yàn):《柳碟緣》與英美煙公司在華電影活動(dòng)(1921—
1926年)
二、華萊塢萌芽時(shí)期的女明星及其跨國(guó)影響力
第四章早期華萊塢電影的跨國(guó)人員流動(dòng)
一、貝蘭女士的生平考證
二、美亞電影傳習(xí)所
三、貝蘭女士對(duì)華萊塢電影明星制的貢獻(xiàn)
四、未竟的事業(yè)
第五章早期華萊塢電影的跨國(guó)貿(mào)易、制度與管理
一、舊海關(guān)史料中電影市場(chǎng)的嬗變與電影進(jìn)出口貿(mào)易
二、華萊塢視閾下的前現(xiàn)代電影檢查實(shí)踐
三、早期華萊塢電影發(fā)行制度的確立
下編
跨文化華萊塢電影
第六章跨文化視角下華萊塢的離散華族性
一、華萊塢電影中的動(dòng)物性與離散華族性
二、《盲豬》:情感空間的電影童年
三、華萊塢的彼岸鏡像:好萊塢電影中的華人女性與中國(guó)形象
第七章跨文化視角下華萊塢電影的類型建構(gòu)
一、全球化語(yǔ)境下華萊塢魔幻類電影的轉(zhuǎn)型邏輯
二、全球化語(yǔ)境下中醫(yī)題材電影傳統(tǒng)文化的跨文化傳播
三、全球流行文化與都市愛情電影的生產(chǎn)
四、都市愛情電影的跨地互動(dòng)與華萊塢的建構(gòu)——合拍片、美學(xué)與
產(chǎn)業(yè)合作
五、結(jié)語(yǔ)
第八章跨文化語(yǔ)境下華萊塢功夫電影的文化策略
一、“西方中心主義”的本土話語(yǔ)
二、資本驅(qū)動(dòng)下的全球性與本土性浮華景觀
三、全球性與在地性的角力與共生
四、結(jié)語(yǔ)
第九章理論旅行、時(shí)代規(guī)制與華萊塢電影生產(chǎn)
一、“作者論”框架下電影類型的承續(xù)與新生——華萊塢功夫
電影的風(fēng)格化導(dǎo)演論略
二、視覺奇觀的可能與限度——21世紀(jì)以來(lái)華萊塢功夫電影的
美學(xué)呈現(xiàn)論略
第十章華萊塢電影的海外文化接受
一、21世紀(jì)以來(lái)華萊塢電影在日本的接受度考察
二、從華萊塢電影片名的日譯方法初探中日文化差異
第十一章跨文化視角下的階層、人地關(guān)系和文化沖突
一、華萊塢電影中的人地關(guān)系
二、華萊塢電影中的跨文化沖突與故鄉(xiāng)認(rèn)同
第十二章華萊塢:中國(guó)電影研究中的第三股力量
一、中國(guó)電影研究中的第三股力量
二、總體性的電影理論視野
三、對(duì)電影業(yè)界的新動(dòng)向保持高度敏感
四、拒絕霸權(quán)、拒絕殖民的華萊塢
參考文獻(xiàn)