《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集：吳東奮》把文人水墨畫的寫意融進(jìn)謹(jǐn)嚴(yán)規(guī)矩的工筆畫法之中，這是條前人沒有走完的藝術(shù)道路，也是歷代文人尚未思考過的空間，如今被吳東奮所發(fā)現(xiàn)并獨(dú)占……他的創(chuàng)造，續(xù)寫了中國(guó)花鳥畫的歷史。繪畫中的每一點(diǎn)突破與發(fā)展都需要勇氣，也需要毅力，在工筆花鳥畫中取寫意筆法墨法、用水制墨，都要經(jīng)過反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，才能把握恰到好處，宛若神巧的程度。東奮的作品每一幅都是他思與神合、意與形化的結(jié)晶，因而耐得起細(xì)細(xì)品味，又不失通幅的情高格逸，勢(shì)充氣盈。
《中國(guó)近現(xiàn)代名家畫集：吳東奮》為吳東奮先生的作品，吳東奮早在20多年前，他的工筆畫便享譽(yù)畫壇，此后他在水墨工筆花鳥畫創(chuàng)作上，在藝術(shù)創(chuàng)新的層次上更有獨(dú)特的貢獻(xiàn)。他以自己的睿智，從傳統(tǒng)工筆畫中找到一種歷史上曾經(jīng)出現(xiàn)過、但后來失傳的工筆水墨技法，賦予其現(xiàn)代氣息，使之發(fā)揚(yáng)光大，為當(dāng)今工筆花鳥畫壇增添異彩。
傳統(tǒng)的全面繼承和獨(dú)辟新徑--吳東奮的工筆花鳥畫創(chuàng)作
承古鑄今戛戛獨(dú)造--吳東奮水墨工筆花鳥畫藝術(shù)
論水墨工筆花鳥畫
圖版水墨工筆
丹楓寒鳩
冰玉貞姿
柳塘春雨
冷香清艷
冷月雙棲
墨梅
霜葉紅于二月花
月出驚山鳥
竹鴿
秋風(fēng)嘯瑟
密語(yǔ)
溪畔
春眠不覺曉
江心秋月白
湖畔
春靜曉風(fēng)微
冷柄
軒楹
曬羽
春歸湖上
秋水
秋情
新聲
陽(yáng)光初抹
戴勝翠竹
香雪
猶有花枝俏
煙云湖上
春江曉霧
竹翠泉清
山地雞聲
雪海飄香
秋水無(wú)邊
茫茫秋色
芭蕉雙鳩
秋水和鳴
寒塘渡鷺影
秋果熟了
雪雁
接天蓮葉
凝霜
已到重陽(yáng)日
野塘秋趣
伴侶
蔗林交響曲
天涼好個(gè)秋
古榕新聲
秋風(fēng)
亭亭玉立
春風(fēng)得意
天涯比鄰
湖光悅鳥性
春江水暖
歸巢
秋色滿枝頭
銀裝素裹
春江水暖鴨先知
竹外桃花三兩枝
蝶戀化
秋水無(wú)聲
紅樹林
紅樹林（局部）
鳴秋
醉秋
白孔雀
紫藤白鳩
竹鴿
山雨欲來
墨梅
柳塘春曉
柳塘春曉（局部）
幽澗
鸚歌
獨(dú)立寒秋
欲把霜翎斗霜色
待飼
悠悠的歲月
果熟時(shí)節(jié)
秋聲
夏韻
斜風(fēng)細(xì)雨
春曉
紅果樹上
鳥自羞
飼
果鮮
晚秋
探
秋思
閑情
哺雛
孤影明月中
秋水湖上
浪跡天涯（局部）
月冷情深
綠萌
江花迎飛禽
果熟時(shí)節(jié)
閑立秋塘
君子之風(fēng)
閑立寒塘一色秋
湖光春色
墨梅蠟嘴
圖版兩宋遺風(fēng)
雉雞寒梅圖
自鷴山茶圖
雪樹寒禽圖
仿宋人冊(cè)貝
仿宋人冊(cè)頁(yè)
黃槐情思
仿宋人冊(cè)頁(yè)
仿宋人冊(cè)頁(yè)
倚塘鴨趣
仿宋人冊(cè)頁(yè)
仿宋人冊(cè)頁(yè)
朝天歌
仿宋人冊(cè)頁(yè)
仿宋人冊(cè)貝
圖版丹青云錦
白描水仙
朝氣滿塘
朝氣滿塘（局部）
蠟嘴山茶
柱頂紅
金萱石畔生
芙蓉秋艷
清趣
花仙映月
綬帶菊花
長(zhǎng)夏風(fēng)情
菊花
仙人花
家家都在花從中
金魚草
刺桐花
孔雀牡丹
芙桑
飛禽莢蓉
覓
泳
鴛鴦溪畔
圖版寫意選粹
墨蘭
梅
竹
松
墨梅
春汀水暖
點(diǎn)綴春風(fēng)只一枝
壯志凌云
紫氣春來
絳英翠曼
沙暖睡鴛鴦
鶴壽
伴侶
鵬程萬(wàn)里圖
圖版探索出新
古韻流芳
華夏流芳（局部）
華夏流芳
華夏流芳（局部）
古韻流芳
樹蔭
落
灘頭
瓶花
抒放的藤蔓
秋紅的山地
群雞·；蔗林
群雞·；牽�；�
新綠
吳東奮常用章
吳東奮年表
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