盂蘭盆節(jié)當(dāng)晚，戲偶師紋作聽見走廊上傳來(lái)了奇怪的聲音。細(xì)看之下，才發(fā)現(xiàn)有兩道黑影廝殺在一起，而黑影正是劇組平時(shí)上臺(tái)演出時(shí)用的木偶道具！兩個(gè)木偶，為什么突然有了靈魂，還在大半夜跑出來(lái)廝殺？
每天晚上六點(diǎn)左右，江戶城的街上都會(huì)突然出現(xiàn)一個(gè)扛著小箱子賣甜酒釀的老太太。這個(gè)老太太行蹤詭異，狀若鬼影，晝伏夜出。奇怪的是，不管誰(shuí)靠近她，都會(huì)染上怪病。傳言越傳越邪乎，半七不得不出面調(diào)查。然而，更加讓人震驚的事情出現(xiàn)在他們面前……
久遠(yuǎn)神秘的日本江戶時(shí)代，城中怪事頻發(fā)。海邊來(lái)歷不明、身著蓑衣的男子，每逢雷雨之時(shí)出沒的怪獸，無(wú)故橫死家中的俳諧師與女仆……一件又一件匪夷所思的事情出現(xiàn)在人們面前，攪得百姓人心惶惶、寢食難安。在這個(gè)時(shí)候，半七挺身而出，帶領(lǐng)自己的部下一步步查清事實(shí)真相，破解了一連串的謎題。小說(shuō)以民間傳聞逸事為基礎(chǔ)，講述了一個(gè)又一個(gè)奇妙怪誕的故事。
1.火災(zāi)與熊尸、酒釀婆、紙老虎、松茸奇談、戲偶師、清水山詭事……日本江戶末期怪談小說(shuō)，每一個(gè)故事都讓人欲罷不能，腎上腺素激升！
2.“捕物文學(xué)始祖”岡本綺堂傳世經(jīng)典之作，歷經(jīng)二十余年創(chuàng)作完成。小說(shuō)一經(jīng)發(fā)表，各大報(bào)刊爭(zhēng)相報(bào)道，日本刮起“捕物帳文學(xué)”創(chuàng)作熱潮，對(duì)后市影響重大。
3.全景式記錄日本江戶時(shí)代的風(fēng)物故事，文中呈現(xiàn)出濃濃的人情味兒，展現(xiàn)綺麗的江戶魅力。讓人在一個(gè)個(gè)刺激緊張的故事中，感受不一樣的江戶風(fēng)情余韻。
4.海邊來(lái)歷不明、身著蓑衣的男子，每逢雷雨之時(shí)出沒的怪獸，無(wú)故橫死家中的俳諧師與女仆…………怪事頻發(fā)的江戶城中，半七老人如何抽絲剝繭，找出真相？
岡本綺堂（1872-1939）
岡本綺堂生于1872年，父親是直屬于德川幕府的下級(jí)武士。當(dāng)時(shí)正是暗潮洶涌的明治初期，維新派掌握新政府大權(quán)，舊幕府派的武士階級(jí)毫無(wú)立足之地。于是，岡本綺堂在12歲時(shí)便立志從事文學(xué)事業(yè)。岡本綺堂雖是明治時(shí)代的人，卻生長(zhǎng)在江戶與明治時(shí)代新舊更迭的環(huán)境中，因此當(dāng)他讀到柯南·道爾的《福爾摩斯》時(shí)，便萌生了以江戶時(shí)代為背景而創(chuàng)作文學(xué)作品的想法。他從1916年開始寫作《半七捕物帳》，20年里，總計(jì)寫出68篇《半七捕物帳》系列短篇小說(shuō)，他本人也被日本推理界推崇為“日本推理小說(shuō)始祖”。
捕物帳
江戶時(shí)代，信息技術(shù)和醫(yī)學(xué)知識(shí)落后，調(diào)查案子完全要憑捕快的直覺或推理才能找到兇手�！安段飵ぁ北闶窃诖嘶A(chǔ)上產(chǎn)生的一種小說(shuō)形式，這類小說(shuō)里的主角通常不借助任何外力，純粹用推理來(lái)偵破案件。岡本綺堂正是這類小說(shuō)的始祖。《半七捕物帳》發(fā)表后，日本掀起了一股“捕物帳文學(xué)”的創(chuàng)作熱潮。相比起現(xiàn)代推理小說(shuō)里運(yùn)用各類高科技手段來(lái)破案來(lái)說(shuō)，“捕物帳”顯然更貼近生活，有著濃濃的人情味，因此深得讀者喜愛，直至今天依然保持著活力。
第一話 火災(zāi)與熊尸 001
第二話 酒釀婆 021
第三話 紙老虎 043
第四話 海和尚 065
第五話 密探 085
第六話 雷獸與蛇 105
第七話 小直的下落 121
第八話 金魚雙命案 135
第九話 松茸奇談 157
第十話 戲偶師 179
第十一話 少年少女之死 199
第十二話 洋人的頭顱 213
第十三話 獨(dú)眼小僧 233
第十四話 丟失的能面 245
第十五話 清水山詭事 255
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