本書在臺(tái)灣印刻文學(xué)版《竹久夢(mèng)二的世界》的基礎(chǔ)上，再次擴(kuò)寫了主文《竹久夢(mèng)二：寂寞的鄉(xiāng)愁詩人》，同時(shí)增加了兩篇文字（《美術(shù)史意義上的竹久夢(mèng)二》和《“卡娃伊”美少女的譜系》），以期更加立體地呈現(xiàn)竹久夢(mèng)二的藝術(shù)成就。并收錄夢(mèng)二各類作品近300幅，全書四色印刷，以期使讀者對(duì)這位“大正的歌麿”能有更直觀的體認(rèn)。
無論是作為明治到大正初期的風(fēng)俗畫家，還是作為情調(diào)畫家，夢(mèng)二都是相當(dāng)?shù)摹Ｋ漠嫴粌H感染了少女，也感染了青少年，乃至上了年紀(jì)的男人我少年時(shí)代的理想，總是同夢(mèng)二聯(lián)系在一起。
——川端康成
這寥寥數(shù)筆的一幅畫，不僅以造型的美感*我的眼，又以詩的意味感*我的心。
——豐子愷
竹久夢(mèng)二（TakehisaYume*i，1884—1934年），明治、大正年代的日本畫家、*畫家、版畫家、裝幀設(shè)計(jì)家、詩人、歌人。
作為從未受過專門藝*教育的在野藝*家，夢(mèng)二嫻熟地運(yùn)用傳統(tǒng)日本畫和洋畫的各種技法，在自身獨(dú)特而*粹的審美觀的觀照下，了被命名為“夢(mèng)二式美人”的東洋風(fēng)俗畫，風(fēng)靡了何止一代人。
更可貴的是，夢(mèng)二以“在野”之身，以大眾媒介為平臺(tái)，不懈打拼，將“非主流”、“體制外”進(jìn)行到底，憑借現(xiàn)代傳媒社會(huì)的魔力，不僅打通了所謂“*藝*”與設(shè)計(jì)、工藝等實(shí)用美*的邊界，而且開啟了東洋畫壇的新時(shí)代。其影響之巨，甚至溢出國界，發(fā)生“越境”效應(yīng)：國人知道竹久夢(mèng)二的名字，多通過豐子愷等人的介紹，但少有人知道，“子愷漫畫”其實(shí)正是以“夢(mèng)二式美人”為母體和發(fā)酵劑的藝*變種。
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