象征主義與寓意畫 在克里姆特繪畫職業(yè)生涯的初期，他以恢弘公共建筑的室內裝飾畫家這一身份為人熟知，特別是在維也納進行的壁畫裝飾工作讓其遠近聞名，而后，他自1897年起成為了維也納分離派藝術運動的領軍人物，他亦是該運動的發(fā)起人之一。這個運動的目標是聯(lián)合整個國家的創(chuàng)造力構建“完整的藝術”、改革應用藝術、鼓勵國際間藝術理念的交流，然后創(chuàng)建自己的展覽空間——分離派展覽館，以及創(chuàng)辦分離派期刊《圣春》。弗洛伊德的精神分析法指引著這場“新藝術”運動中涌現(xiàn)的象征主義作品。藝術家們放棄透視的藝術風格，通過勾勒具有裝飾風味的圖案，清晰地呈現(xiàn)出自然主義的有機形態(tài)。 象征主義與寓意畫 古典主義的啟示 1883年，克里姆特和弟弟恩斯特 聯(lián)合他們在維也納應用藝術學院的同窗弗朗茨·馬施 創(chuàng)立了“藝術家公司”。得益于在鑲嵌畫和壁畫領域的精湛技藝，特別是在臨摹古代花瓶裝飾圖案上展現(xiàn)出的天賦，他們在維也納藝術界無人不曉。由卡爾·馮·哈森內爾（1833—1894）設計興建的城堡劇院內有兩道宏偉的階梯，三人受雇進行樓梯上方的天頂裝飾工作，創(chuàng)作出了呈現(xiàn)古代露天劇場的歷史場景天頂畫。這是克里姆特的首個公共訂單，也是他職業(yè)生涯的關鍵階段，他還因此于1888年被奧地利皇帝弗朗索瓦-約瑟夫授予了藝術金十字勛章。整組畫由10幅壁畫組成，克里姆特創(chuàng)作了其中的4幅：《狄斯比斯的馬車》《倫敦環(huán)球劇場》（人們能從這幅畫的觀眾中辨認出克里姆特，這是他公認的唯一一幅自畫像）《狄俄尼索斯祭壇》和《陶米納露天劇場》。左側畫幅中，傳統(tǒng)主題與攝影術般精確刻畫出的人物形象相結合，克里姆特的藝術風格彰顯其中，精巧的技藝展露無遺，包括光幻視、透視法和寓意畫的悠遠意境。盡管這幅壁畫仍舊展現(xiàn)出濃郁的巴洛克風格，但新風格已在醞釀之中，克里姆特未來的傳世之作即將誕生。 《陶米納露天劇場》（北面左側梯天頂畫） 1886—1888年 石膏上油彩畫 高：750厘米 寬：400厘米 維也納 城堡劇院