《造就人才的藝術/中國戲曲學院晚霞工程叢書》：
　　人才是治國興邦之本，也是治藝之本。無數事實證明：哪里人才輩出，哪里工作就有朝氣；反之，哪里人才不足，或人才受壓，哪里工作就死水一潭。我認為，地方戲藝術的振興從根本上說有賴于各劇種杰出人才的崛起。任何一個劇種要生存、發(fā)展和繁榮，必須有一個優(yōu)秀的藝術家群體。尤其需要有一批知名度很高，對觀眾來說有巨大藝術魅力的戲曲界的領袖人物（如豫劇五大名旦中的陳素真、常香玉，黃梅戲中的嚴鳳英、王少舫，評劇中的筱白玉霜、馬泰、新鳳霞，漢劇中的陳伯華，越劇中的袁雪芬等“越劇十姐妹”，粵劇中的紅線女、馬師曾，川劇中的陽友鶴、陳書舫，河北梆子中的李桂云，蒲劇中的王秀蘭，潮劇中的姚璇秋，越調中的申鳳梅，滬劇中的丁是娥，呂劇中的郎成芬，等等）。
　　統(tǒng)計資料表明：全國有360多個戲曲劇種，除被稱為國劇的京�。ň﹦≡瓉硪彩堑胤綉�，只是由于這個劇種的創(chuàng)始人致力于藝術革新和人才培養(yǎng)，并且重視藝術交流，藝術種子撒向全國各地，從而使自己躍居王座）和昆曲而外，余皆可稱為地方戲。地方戲是異軍突起的有生力量，藝術的繁榮，在很大程度上取決于這支隊伍的狀況。因為地方戲有廣大的藝術市場和觀眾層，有廣大的聯(lián)系面，它的存在和發(fā)展對整個戲曲事業(yè)的興旺發(fā)達有重要影響。所以，抓地方戲的研究就抓住了問題的根本。而抓地方戲的人才培養(yǎng)又是根本之根本。一個劇種在觀眾中有很大影響，是與這個劇種的藝術家在觀眾中的知名度成正比的。京劇為什么在全國有那么大影響，是因為在京劇史上出現了幾次人才高峰，產生了“前三甲”“后三甲”“四大名旦”“四大須生”“四小名旦”等一批群體藝術家。人們熟悉演員，因此自然和演員獻藝的劇種聯(lián)系起來；正如人們記得叢珊，自然和她主演的《牧馬人》聯(lián)系起來一樣。相反，在眾多的戲曲劇種中，有不少劇種鮮為人知，原因就在于這劇種缺少知名度很高的藝術人才。大家不熟悉這些劇種的藝術家，致使不少劇種也就不廣為人所知，只有局部影響，不能造成廣大的勢力范圍。
　　為了繁榮地方戲藝術，應當多層次造就大批戲曲人才，其中包括劇作家、導演藝術家、戲曲作曲家、表演藝術家和戲曲舞臺美術家、戲曲史論家等。尤其應當不惜血本地重點培養(yǎng)各門類塔尖人才。人才的多層次性猶如寶塔，在雄厚的藝術根基上造就的尖端藝術人才，是藝術事業(yè)的帶頭人，他們對振興地方戲藝術有舉足輕重的作用。同樣一出戲，因為演員不同，觀眾的選擇程度就有天壤之別，早幾年前有一位藝術家?guī)�她的得意門生到外地演出，老師場場爆滿，學生只賣七張票。這就是演員的知名度高低在觀眾中的選擇，因為觀眾看戲不僅是看好戲，而且在很大程度上是看演員。因此，知名度越高的演員，群眾選擇他的機會就越多。
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