本書共七章：主要內容有后現代主義概述、美國后現代主義小說的現代性批判、唐·德里羅對技術理性和媒介文化的批判、美國后現代主義小說現代性批判的兩面性等。
韓利敏，女，河南濮陽人，碩士，安徽工程大學英語系講師。主持多項省級課題：2012年安徽省高校省級青年人才基金項目“生態(tài)批評視角下的英國田園詩歌思想及其意義研究”（2012SQRW073）、2014年安徽省高等學校人文社會科學研究一般項目“空間批評視角下的英國田園詩歌研究”（TSSK2015837）等。
前言
第一章 后現代主義概述
第一節(jié) 后現代主義的內涵
第二節(jié) 關于后現代主義的幾點共識
第三節(jié) 后現代主義小說產生的時代背景
第四節(jié) 后現代主義小說的分類
第五節(jié) 后現代主義小說的新現實主義轉向
第二章 美國后現代主義小說的現代性批判
第一節(jié) 何為“現代性”
第二節(jié) 何為“后現代性”
第三節(jié) 美國后現代主義小說現代性批判的具體表現
第三章 馮內古特：聚焦荒誕現實，表現瘋狂世界
第一節(jié) 馮內古特作品簡介
第二節(jié) 馮內古特書寫瘋狂的歷史語境
第三節(jié) 馮內古特小說的現代性批判——表現瘋狂
第四節(jié) 馮內古特對資本主義社會的全面批判與解構
第四章 E-L．多克托羅小說中的消費、科技意識形態(tài)及科學倫理
第一節(jié) 多克托羅及其代表作品簡介
第二節(jié) 《拉格泰姆時代》中的消費社會
第三節(jié) 多克托羅小說中的媒介與科技意識形態(tài)
第四節(jié) 《自來水廠》中的美國科學倫理危機
第五章 唐·德里羅對技術理性和媒介文化的批判
第一節(jié) 德里羅及其作品簡介
第二節(jié) 德里羅對技術理性和跨國資本主義擴張的批判
第三節(jié) 德里羅小說中的媒介文化研究
第六章 托馬斯·品欽的技術倫理觀與筆下的媒體政治
第一節(jié) 耀眼的作家，神秘的隱者——品欽
第二節(jié) 品欽主要作品介紹
第三節(jié) 品欽對技術理性的反思與批判
第四節(jié) 品欽筆下的媒體政治
第七章 美國后現代主義小說現代性批判的兩面性
《美國后現代主義小說的現代性批判研究》：
作為20世紀一次極其重大的歷史事件，第二次世界大戰(zhàn)徹底改變了世界文學發(fā)展的軌跡，特別是歐美文學的發(fā)展史。二戰(zhàn)之后，現代主義文學被推進歷史的故紙堆，在隨后“粉墨登場”的后現代主義文學的喧囂聲中日漸式微，新的世界格局和現實動蕩讓現代主義風格失寵，曾經輝煌的現實主義和現代主義逐漸淡出文學舞臺。20世紀60年代美國社會急劇轉變，反主流文化運動、民權運動、女權主義運動此起彼伏、紛至沓來，再加上朝鮮戰(zhàn)爭和越南戰(zhàn)爭的相繼爆發(fā)，動蕩的社會現實使小說家不得不放棄傳統(tǒng)寫作中的宏大敘事和主題，而轉向語言文字的游戲層面和實驗層面，作家迷戀于探究讓人啼笑皆非的荒誕世界，醉心于小說技巧的推陳出新。到了20世紀60年代末，一路狂飆的美國后現代主義小說開始減速，實驗風潮也急轉直下，激進的黑色幽默派小說已經日薄西山，實驗小說創(chuàng)作面臨窮途末路的尷尬處境，面臨繼續(xù)實驗或回歸傳統(tǒng)的艱難抉擇。
20世紀70年代中期，美國社會總體開始走向穩(wěn)定，資本主義工業(yè)文明的高度發(fā)展使美國經濟從以制造為基礎轉移到以消費和信息技術為中心，從商品生產為中心轉向以商品消費為核心，消費社會形成，中產階級人數大大增加，電影、電視、計算機、網絡等電子媒介的普及使大眾消費文化日益繁榮，科技迅猛發(fā)展，社會大眾的物質生活日漸豐裕，這些都為美國小說創(chuàng)作步入新現實主義軌道營造了充分的社會歷史和文化環(huán)境。另一方面，“多事之秋”的60年代，反越戰(zhàn)浪潮、反傳統(tǒng)文化的學生潮、玩世不恭的嬉皮士、古巴導彈危機和馬丁·路德·金遇刺等事件為美國進入70年代做了不祥的鋪墊，水門事件和尼克松總統(tǒng)的辭職使民眾看清了政治的虛偽與欺騙，對政府失去了信心；機器自動化效率的提高使工人們隨時面臨失業(yè)的威脅而對生活感到惶恐不安；越南戰(zhàn)爭的失敗讓美國人的自信心大打折扣。許多作家認為是時候從已成“泛濫”之勢的后現代主義中撤退了，一貫的存在主義、荒誕派、黑色幽默等后現代荒誕怪異的實驗手法已經難以描述危機四伏、“文明終結”和“歷史終結”的令人擔憂的世界，國際國內的局勢使小說家們逐步開始采取一種新的手法來更為直接地審視復雜的社會環(huán)境和動蕩的政治局勢，聚焦社會現實和熱點問題，他們的作品開始呈現出一種新的現實主義傾向。這種向現實主義的回歸是“是極權主義時代之后竭力想恢復自我的人道主義的呼聲，是關心神話時代之后奮力穩(wěn)定自身的歷史時局的呼聲”。
20世紀70年代后期至80年代，在美國文學中新現實主義逐步形成高潮，引起讀者和評論家的廣泛關注，這些帶有新現實主義色彩的小說既擅長運用現代主義和后現代主義的創(chuàng)作手法，綜合現實主義、現代主義和后現代主義的許多藝術特點，又貼近當代社會，關注現實社會重大問題和矛盾焦點，關心政治和意識形態(tài)，以尊重歷史的態(tài)度重構歷史，揭露不公正的社會現象和鮮為人知的歷史疑點。帶有新現實主義特點的后現代派小說無論在題材、視角，還是在寫作手法上明顯區(qū)別于60年代的黑色幽默小說，反映了這批作家對激變的美國社會和全球資本時代的嶄新思考，具有代表性的作家有厄普代克、庫弗、多克托羅、德里羅和羅斯等。此外，揭露種族問題的黑人女作家愛麗絲·沃克、莫里森和創(chuàng)作戰(zhàn)爭小說的梅勒、斯通等人也屬于新起的新現實主義代表作家。
20世紀70、80年代，美國后現代主義小說的現實轉向絕不是簡單地回歸到19世紀傳統(tǒng)現實主義文學創(chuàng)作，而是對19世紀批評現實主義的一種繼承和超越。其實現實主義一直都是美國文學中的一種重要潮流和一個持久而強有力的存在，即使在現代主義和后現代主義如日中天的20世紀前半葉，現實主義也沒有從文學創(chuàng)作的舞臺上銷聲匿跡。正如英國作家馬爾科姆·布拉德伯里在《哥倫比亞美國文學史》的“新現實主義小說”一節(jié)中所說，“事實上，沒有哪部宣稱是反現實主義的作品，本身不將現實主義作為基本成分包含在內�！�20世紀70年代中期出現的新現實主義小說結合了后現代主義實驗小說的文本風格和傳統(tǒng)現實主義小說在主題和人物塑造等方面的特點，聚焦美國后工業(yè)時代巨大的社會歷史變遷和所承載的現實主義意義，以自身的創(chuàng)作實踐實現了當代美國小說的深度轉向，成為后現代主義小說的經典類型。這類小說帶有強烈的荒誕色彩和存在主義痕跡，強調小說的道德性和政治介入，強調文學與社會、歷史、政治的關聯(lián)。它們一方面以玩世不恭的態(tài)度對歷史事件和人物進行影射和重新闡述，另一方面則用嚴肅的態(tài)度對歷史政治事件進行一針見血的批判。新現實主義小說的種類繁多、內容龐雜，如戰(zhàn)爭小說（梅勒的《夜幕下的大軍》和《裸者與死者》）、生存危機小說（馮內古特的《貓的搖籃》、德里羅的《白噪聲》）、政治題材小說（多克托羅的《但以理書》和庫弗的《公眾的怒火》）、女性小說（愛麗絲·沃克的《紫色》和莫里森的《寵兒》）和恐怖主義小說（德里羅的《墜落的人》）等�？傊绹男卢F實主義小說代表當代西方文學發(fā)展的一個重要趨勢，充分展示了文學折射社會和干預歷史的作用。
書單推薦
