穿林?缪┰瓪鉀_霄漢,現(xiàn)代京劇《智取威虎山》里的一段打虎上山傳唱了幾代人,依然經(jīng)久不衰,由童祥苓飾演的孤膽英雄楊子榮更是成為了幾代人心中的永恒記憶。觀眾知曉童祥苓緣于楊子榮,但楊子榮并不是童祥苓藝術(shù)的全部。童祥苓在京劇傳統(tǒng)戲方面的造詣也極為深厚,這與他的成長(zhǎng)經(jīng)歷息息相關(guān):自幼酷愛京劇,浸潤(rùn)在愛好京劇藝術(shù)的家庭氛圍中;家中為他延請(qǐng)名師,學(xué)習(xí)京劇老生;初涉梨園便嶄露頭角,與其二哥童壽苓、姐姐童芷苓、童葆苓組成童家班揚(yáng)名京劇界。后來在童芷苓的帶動(dòng)下,童家班集體進(jìn)入上海京劇院,繼續(xù)藝術(shù)表演和創(chuàng)作,為傳統(tǒng)京劇的革新貢獻(xiàn)良多。在而立之年,童祥苓因楊子榮一角成為全國聞名、家喻戶曉的明星,同時(shí)樣板戲也帶給他寵辱交加的一生。
幕前幕后,上演如戲人生。蒼茫林海,何處是一代名伶童祥苓的前路?孤膽英雄的前方,又是怎樣難料的風(fēng)雨猝不及防?童祥苓的人生軌跡與現(xiàn)代中國京劇的興衰沉浮緊密相連,注定了他在中國京劇史上必將留下濃墨重彩的一筆。這部《氣沖霄漢:童祥苓傳》是唐燕能先生經(jīng)年積累的心血之作,通過廣泛搜集資料并采訪當(dāng)事人,發(fā)掘了大量歷史細(xì)節(jié),甚至細(xì)微到一段唱腔的演變、一句唱詞的變遷都娓娓道來,將童祥苓精湛多元的藝術(shù)造詣、幽默豁達(dá)的人生態(tài)度展現(xiàn)得酣暢淋漓。
總序
近年來,人們開始關(guān)注和研究海派文化。
海派文化,既有內(nèi)化和融入上海市民的行為做派和思想觀念層面的,也有浸潤(rùn)和映射在文化藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域的,海派京劇便是一例。海派京劇,植根于京劇文化傳統(tǒng),又深受上海城市文化精神的滋養(yǎng),形成了獨(dú)特的文化格局和藝術(shù)品性,進(jìn)而有了更強(qiáng)的發(fā)散作用。從某種意義上看,海派京劇是海派文化豐富發(fā)展的結(jié)晶和象征之一。關(guān)注海派京劇,對(duì)于認(rèn)識(shí)和光大海派文化精神,對(duì)于正在建設(shè)中的上海現(xiàn)代城市文化具有啟示作用。
有鑒于此,上海人民出版社與上海京劇院攜手編輯出版海上京劇名家系列,作為菊壇名家叢書的一個(gè)組成部分。
上海是一座擁有豐富京劇文化傳統(tǒng)的城市。近代以來,隨著城市工商業(yè)的興旺,演藝市場(chǎng)也隨之繁榮,上海城廂戲園林立,班社聚集,觀者如云。從皮黃戲被命名為京劇,到中國第一座新式戲院的誕生;從戲劇改良運(yùn)動(dòng),到早期京劇時(shí)裝戲的出現(xiàn);從潘月樵、夏月珊發(fā)起成立伶界聯(lián)合會(huì),到以周信芳為代表的海派京劇藝術(shù)家群體的崛起等一系列影響中國近現(xiàn)代戲曲進(jìn)程的標(biāo)志性事件均發(fā)生在上海。20世紀(jì)初以來,上海確實(shí)地成為京劇繁盛的高地和重鎮(zhèn),并輻射影響全國。京津各地的京劇名伶無不以南來上海演出為榮,并大量駐留上海。南北京劇名家云集上海,相互交織交融,既催生了海派京劇風(fēng)貌和風(fēng)格,也形成了京劇在上海有海派與京派競(jìng)相生輝的宏大氣象。新中國成立之后,上海的京劇與時(shí)代同行,與城市同步,幾乎在每一個(gè)歷史時(shí)期,都有其代表性的劇目和藝術(shù)家群體,乃至事件。同時(shí),劇目、人才和觀念諸多方面都在發(fā)生深刻變化。上海京劇始終延續(xù)著對(duì)中國京劇文化藝術(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)。
本叢書的編輯出版,由海派京劇而起,卻以海上京劇名家命名。這是考慮到海派京劇概念內(nèi)涵的豐富性,以及海派與京派藝術(shù)門派在上海灘比肩而立,互有影響,甚至彼此浸染的實(shí)際狀況,期望有較為寬闊和兼容的編輯視野。
叢書以人物傳記或人物評(píng)傳作為載體,以近現(xiàn)代以來在上海具有影響力的京劇藝術(shù)名家為對(duì)象,試圖通過一個(gè)個(gè)藝術(shù)家的人生經(jīng)歷與藝術(shù)創(chuàng)作和創(chuàng)造的過程,通過具體生動(dòng)的個(gè)案體驗(yàn)?zāi)酥辽鼩v程,反映京劇在上海的交融衍變和發(fā)展的狀況。根據(jù)上海京劇院的意見,第一批立傳的四位藝術(shù)家為童祥苓、孫正陽、夏慧華、陳少云。
我們深知編輯這套叢書的艱難,之所以執(zhí)念于此,是覺得了解我們這座城市的過往和傳統(tǒng),對(duì)于今天和未來的重要。
上海人民出版社
上海京劇院
唐燕能,編審、作家、劇作家。生于1942年,1967年畢業(yè)于南京大學(xué)中文系。出版的著作有:《皓月涌泉:蔣月泉傳》、《極光下的世外桃源:瑞典見聞》、《郭沫若與他的日本妻子》、《黑色的懸念:外國政壇人物死亡之謎》、《外國政壇丑聞錄》、《世界十大戰(zhàn)爭(zhēng)危機(jī)》、《世界十大罪惡集團(tuán)》、《世界十大財(cái)寶之謎》、《世界十大政治內(nèi)幕》、《探險(xiǎn)勇士》等。編著《365夜歷史故事》、《365夜笑話》。發(fā)表劇作《稱心女婿》、《放水記》、《樂昌公主》,報(bào)告文學(xué)《納吉之死》、《斯大林之死》、《高爾基之死》,以及《讓每一塊色彩都充滿生命》、《憶明珠與他的(白下晴窗閑筆)》、《與狼共舞的女人》、《為行業(yè)作家吶喊》等散文上百萬言。策劃、編輯揚(yáng)州八怪人物傳記叢書,并擔(dān)任菊壇名家叢書主編與總策劃,專事于為杰出的戲曲藝術(shù)家立傳。
目錄
總序 / 1
序 單躍進(jìn) / 1
引言 / 1
第一章 何處高樓雁一聲 / 3
一 初涉梨園的艱辛 / 4
二 烽火路上生死劫 / 10
三 芷苓初露頭角 / 14
四 《紡棉花》走紅申江 / 18
五 光耀津門父老 / 24
第二章 鶯已遷,驚看鶴沖天 / 31
六 癡迷京劇的小頑童 / 32
七 育苗不吝巨資 / 36
八 金山銀山也不拿 / 41
九 苓社大放異彩 / 44
十 雙喜臨門與四姐晚婚 / 49
第三章 小楫輕舟,夢(mèng)入芙蓉浦 / 55
十一 去留兩難的抉擇 / 56
十二 新舊社會(huì)兩重天 / 60
十三 拜師與擇偶 / 65
十四 童芷苓劇團(tuán)的終結(jié) / 73
十五 戀別與新婚 / 78
十六 萌生的藝術(shù)之夢(mèng) / 84
第四章 長(zhǎng)風(fēng)破浪會(huì)有時(shí) / 95
十七 萬幸中的不幸 / 96
十八 搏命的歲月 / 100
十九 難忘的幸福時(shí)光 / 104
二十 姐弟獻(xiàn)藝《尤三姐》 / 110
二十一 遮不住的光芒 / 117
二十二 吃上了面包黃油 / 124
第五章 風(fēng)乍起,吹皺一池春水 / 133
二十三 乍暖還寒的時(shí)節(jié) / 134
二十四 昨夜西風(fēng)凋碧樹 / 139
二十五 四姐惹惱客人 / 145
二十六 權(quán)力的扶持 / 152
二十七 調(diào)集人馬攻尖 / 163
二十八 被擱置的況味 / 171
第六章 吹盡狂沙始到金 / 177
二十九 劇本的全新打造 / 178
三十 百里挑一的遴選 / 187
三十一 音樂上的群策群力 / 196
三十二 重點(diǎn)唱段的創(chuàng)作 / 201
三十三 畫龍點(diǎn)睛之妙 / 213
第七章 知音少,弦斷有誰聽 / 221
三十四 夾縫中旋轉(zhuǎn)的陀螺 / 222
三十五 好意反成惡冤家 / 228
三十六 片紙不留的浩劫 / 235
三十七 抱愧終身的內(nèi)疚 / 243
第八章 壓金線,為他人作嫁衣 / 253
三十八 有功人員被清理 / 254
三十九 荒謬的三突出 / 266
四十 對(duì)劇本、音樂的再修改 / 271
四十一 導(dǎo)演與主胡 / 277
四十二 攝影棚內(nèi)外 / 286
第九章 雨里花枝朝暮開 / 297
四十三 家像一條支離破碎的船 / 298
四十四 尋找楊子榮 / 302
四十五 無可替代的童祥苓 / 309
四十六 命運(yùn)的延續(xù) / 317
四十七 受委屈的人民代表 / 323
第十章 滿江秋浪碧參差 / 329
四十八 演與不演的尷尬 / 330
四十九 籌建承包演出隊(duì) / 336
五十 浪里行舟的三泰演出 / 343
五十一 回首有情風(fēng)萬里 / 348
五十二 可憐天下父母心 / 355
第十一章 侍軒轅,遨游青天中 / 363
五十三 四姐的最后日子 / 364
五十四 有朋自遠(yuǎn)方來 / 370
五十五 身在異鄉(xiāng)為異客 / 374
五十六 甘苦自知終不悔 / 380
五十七 堂前繁花幾度紅 / 384
后記 / 390
參考書目 / 393