第一章 黃金分割
1.1 第一階：黃金分割的本源——科學與藝術的結合..............3
斐波那契數列——黃金分割的原名....................................4
1.2 第二階：藝術史上的著名黃金分割大師..........................6
1.3 第三階：黃金分割線與“三分法”..................................7
1.4 第四階：經典黃金分割變體——“九宮格”..................9
1.5 第五階：黃金交叉點........................................................10
1.6 第六階：黃金分割理論的分類應用................................11
1.6.1 肖像中的黃金分割...................................................14
1.6.2 人文紀實中的黃金分割...........................................14
1.7 第七階：從老掉牙的九宮格到神奇的漸開線................16
1.8 第八階：甄別優(yōu)劣——漸開線的濫用............................17
1.9 第九階：藏在“漸開線”后面的秘密——“功能區(qū)”....18
功能區(qū)理論..........................................................................19
1.10 第十階：關于畫面斜向調度與黃金斜線構圖法..........22
1.10.1 “水平—垂直”構圖：畫面邊框的兩種支撐形式 .23
1.10.2 斜向構圖：改變平面空間分割觀念.....................25
1.11 第十一階：黃金三角形構圖法 .....................................27
1.11.1 用法一：利用三角形邊框構圖.............................28
1.11.2 用法二：黃金三角形的二次分割.........................29
1.11.3 用法三：三角形變體.............................................31
1.12 第十二階：動態(tài)對稱黃金分割
（Dynamic symmetry）................................................34
第二章 打破黃金分割的自由構圖體系
2.1 “自由構圖體系”——逍遙派的破陣長車....................41
2.2 黃金分割的致命局限：畫幅比例局限............................41
2.3 突破黃金分割的畫幅：超寬幅畫面與散點透視............43
2.3.1 超寬幅畫面...............................................................43
2.3.2 散點透視...................................................................45
2.3.3 接片拍攝...................................................................47
2.4 空間的配合........................................................................48
2.5 打破一切黃金分割............................................................49
2.6 逍遙派招法........................................................................50
2.6.1 砍人式構圖法...........................................................50
2.6.2 視線的節(jié)奏感——來自日本的 4:1:2.5“絕對領域”.54
第三章 平面構成構圖體系
3.1 點、線、面的構成............................................................62
3.2 構圖點（中心點、黃金分割）........................................63
3.2.1 單點構圖...................................................................67
3.2.2 兩點構圖...................................................................72
3.2.3 三點構圖——西斯庭圣母像的啟示 ......................76
3.2.4 復合型交點...............................................................77
3.2.5 螺旋引導線與視覺中心點的選擇...........................77
3.2.6 靈活掌握構圖點.......................................................78
3.3 構圖線 .............................................................................79
3.3.1 水平線.......................................................................79
3.3.2 垂直線.......................................................................87
3.3.3 斜線...........................................................................89
3.3.4 曲線...........................................................................95
3.4 構圖面 ...........................................................................103
3.4.1 常用構圖面形狀.....................................................104
3.4.2 三角形構圖.............................................................105
3.4.3 矩形構圖與四邊形構圖.........................................106
3.4.4 圓形構圖和橢圓構圖.............................................106
3.4.5 幾何形狀的組合構圖.............................................107
第四章 逍遙派的逍遙世界 情緒化平面構成
4.1 點：散點構圖..................................................................118
4.1.1 均勻分布.................................................................119
4.1.2 強調獨特性.............................................................122
4.2 顛覆線條體系..................................................................122
4.2.1 象牙派的三個基礎原則——作為打破的目標.....122
4.2.2 傾斜地平線：尤金·史密斯...................................123
4.2.3 水平線中置：杉本博司.........................................126
4.2.4 發(fā)散構圖.................................................................128
4.2.5 徹底的隨意：隨意化構圖.....................................131
4.3 突破畫面局限：畫幅比例..............................................132
4.3.1 長寬比例.................................................................133
4.3.2 畫面比例與拍攝.....................................................134
4.3.3 常用的比例：3:2和4:3幅面................................134
4.3.4 文藝的比例：1:1幅面...........................................136
4.3.5 穩(wěn)重的比例：5:4幅面...........................................138
4.3.6 寬畫幅： 612、617幅面......................................139
第五章 空間體系
5.1 景別　　..........................................................................143
5.1.1 遠景.........................................................................144
5.1.2 全景.........................................................................146
5.1.3 半全景與好萊塢“牛仔景別”.............................146
5.1.4 中景.........................................................................147
5.1.5 近景.........................................................................149
5.1.6 特寫.........................................................................150
5.1.7 細節(jié)特寫.................................................................151
5.2 沒有絕對的景別..............................................................152
5.3 透視——從二維空間邁入三維空間..............................153
5.3.1 什么是透視.............................................................153
5.3.2 焦距對于透視效果的影響.....................................154
5.3.3 距離決定透視.........................................................157
5.3.4 鏡頭視角對于透視的影響.....................................157
5.3.5 視頻拍攝中神奇的“希區(qū)柯克變焦”.................158
5.4 透視效果與器材選擇......................................................162
5.4.1 透視優(yōu)先工作流——專業(yè)技術型相機的
透視校正.................................................................162
5.4.2 器材優(yōu)先工作流.....................................................165
5.5 基于透視線條的空間表現(xiàn)..............................................166
5.6 消失點數量與透視類型..................................................167
5.6.1 單點透視.................................................................168
5.6.2 兩點透視.................................................................170
5.6.3 兩點透視的延伸——建筑攝影的規(guī)范體系.........172
5.6.4 三點透視.................................................................173
5.7 光學對于構圖的影響......................................................174
5.7.1 移軸.........................................................................174
5.7.2 超廣角鏡頭的桶形畸變.........................................176
5.7.3 魚眼效果.................................................................177
第六章 空間的指揮棒 視角
6.1 逍遙派的視角與空間......................................................182
6.2 層次化空間表現(xiàn)..............................................................185
6.2.1 正面視角與平面表現(xiàn) ..........................................185
6.2.2 前景.........................................................................188
6.2.3 背景.........................................................................189
6.2.4 主體、景深與構圖.................................................190
6.3 背景控制與元素調度......................................................191
6.3.1 長焦與廣角鏡頭的背景范圍.................................191
6.3.2 焦距與背景控制.....................................................194
6.3.3 拍攝視角與背景信息控制.....................................195
6.3.4 攝影意識的培養(yǎng).............................................197
6.4 拍攝角度..........................................................................197
6.4.1 水平拍攝.................................................................199
6.4.2 俯拍.........................................................................200
6.4.3 仰拍.........................................................................201
第七章 瞬間
7.1 瞬間：時間的投影..........................................................204
7.1.1 作為奇異博士的攝影師.........................................204
7.1.2 數小時的“瞬間”.................................................205
7.1.3 廣義的“瞬間”.....................................................205
7.2 最懂得瞬間的人：布列松的決定性瞬間......................207
7.2.1 亨利·卡蒂�！げ剂兴�.............................................207
7.2.2 瞬間的時代.............................................................208
7.2.3 決定性瞬間理論.....................................................209
7.2.4 哪一個是決定性的瞬間.........................................209
7.3 如何拍攝你的決定性瞬間..............................................211
7.3.1 發(fā)現(xiàn)有故事的人.....................................................211
7.3.2 尋找有代表性的空間.............................................214
7.3.3 尋找合適的“道具”.............................................216
7.3.4 發(fā)現(xiàn)故事.................................................................217
7.3.5 在故事的高潮按下快門.........................................218
7.3.6 決定性瞬間的關鍵——關系.................................219
7.4 瞬間的預判......................................................................220
7.4.1 組織現(xiàn)有的元素.....................................................222
7.4.2 預判你沒有的元素.................................................222
第八章 突破時空 反決定性瞬間
8.1 攝影在于傳達..................................................................227
8.2 新時代的誕生..................................................................228
8.3 反決定性瞬間的捕捉技巧..............................................239
8.3.1 保持戰(zhàn)備——抓拍技巧.........................................239
8.3.2 時機.........................................................................232
8.4 沖突：讓你的照片更搶眼..............................................233
8.4.1 找具有沖突的人.....................................................235
8.4.2 找到沖突的符號.....................................................235
8.4.3 等待沖突的出現(xiàn).....................................................235
8.4.4 選擇有利于表現(xiàn)沖突的角度.................................237
8.5 故事：永遠別忘了講故事..............................................238
8.5.1 瞬間的目的：記錄故事的情緒.............................238
8.5.2 回到小學作文課堂：時間、地點、人物.............239
8.5.3 組照講故事.............................................................240
8.6 運動的創(chuàng)意：沒有創(chuàng)意的瞬間不是好瞬間..................241
8.6.1 曝光時間與運動的表現(xiàn).........................................244
8.6.2 追隨拍攝.................................................................245
8.6.3 抖動畫面：有意的偶然.........................................247
8.6.4 動態(tài)模糊.................................................................249