谷崎潤一郎隨筆代表作，力圖從日常生活中隨處可見的建筑、器物、風景中發(fā)掘含蓄蘊藉的陰翳之美。谷崎在隨筆中呈現(xiàn)出對日本古典與東方傳統(tǒng)的回歸，以高度官能化、唯美化的筆觸，發(fā)現(xiàn)“物哀與幽玄”的日式美學體系的獨特一面。 在明治維新以來之日本文壇，是谷崎潤一郎成功地開拓了沒有任何人敢動手的藝術的一個方面，其作品最大特點之一是：由于肉體的恐怖，而產(chǎn)生出神秘幽玄，那是從肉體的殘忍中反動地體味到的痛切的快感�！�—永井荷風 永井荷風本是純粹的自然派，后來對于現(xiàn)代文明，深感不滿，便變了一種消極的享樂主義，谷崎潤一郎是東京大學出身，也同荷風一派，更帶點頹廢派氣息�！�—周作人 谷崎自開始寫作以來，一直就與時代背離，他對政治既不理解，也不感興趣。雖然他有著旺盛的創(chuàng)作欲，但絲毫也沒有作為社會的一員的自覺。谷崎的文學是靠藝術上的完善來彌補社會現(xiàn)實性的缺乏。這是日本現(xiàn)代小說的通性，而他則是罕見的例子。但是如果只因為他的作品從一開始就沒有社會現(xiàn)實性，他才能夠達到藝術上的完善，那么單從這一點來說，他的存在本身就是對日本現(xiàn)代文學的一個絕大諷刺。——中村光夫 為什么歌頌陰暗？因為在谷崎潤一郎看來，日本最美的地方，或者它美學的核心在哪里，就在于它的陰暗。這個陰暗講的不是那種人心很黑暗的那個陰暗，而講的是什么呢？講的是真正的空間上的，視覺上的，你感受得到的那種陰暗。——梁文道