卷首語

今年是中華人民共和國成立 70 周年。在過去的 70 年里，中國社會發(fā)生了翻

天覆地的變化。中國從一個半殖民地半封建的“未現(xiàn)代化”社會發(fā)展成為一個現(xiàn)

代化的強國。在這個過程中，美學和文學藝術發(fā)揮了十分重要的作用。當代學者

的任務是做好理論概括和總結。對于當代中國美學而言，重要的是基于中國審美

現(xiàn)代性的經(jīng)驗，建構中國當代美學話語體系。顯然，這是一個十分重要而艱巨的

任務，于中國現(xiàn)代化的殊性的闡釋，無疑是十分關鍵的。我們十分歡迎學術界對

這個問題進行探討，我們愿意開辟專欄，深入持久地討論這個方面的一系列問 題。

在本期的專家特稿中，三名編委的新作齊澤克的文章《作為抽象主義作家的

貝克特》，韋爾施的《藝術對抗自然——對立、統(tǒng)一抑或滲透？》和托尼·本尼特

的《察覺間隙——走向習性的政治史》都提出了十分重要的理論問題，特向中國

學術界鄭重推 薦。

在當代西方美學欄目中，我們選刊了一組論文，涉及當代美學和美學史的許

多領域。其中英國學者戴維·馬格利斯的論文《文學為什么重要？》為我們思考

當代文化與人類社會的未來提出了建設性的觀點，值得關注。丁爾蘇教授的論文

《從“兩善對峙”到“善惡斗爭”——黑格爾悲劇沖突論述評》對黑格爾的悲劇理

Research on

Marxist Aesthetic2 s

卷首語

論提出了新的見解，也值得一 讀。

在中國當代美學欄目中我們刊發(fā)了兩篇關于審美反映論研究的論文。我們看

到，對審美反映論在新中國文藝理論 70 年發(fā)展過程中的學術價值和理論貢獻的評

價至今仍然是一個有較大分歧的問題域，我們堅持認為對這個問題的研究和思考

有助于當代馬克思主義美學研究的理論建設。我們歡迎學者們就這個問題各抒己

見，以推動研究的不斷深 入。

本期的重大項目專欄，我們發(fā)表了四川大學傅其林教授課題組的 3 篇論文和

暨南大學劉彥順教授課題組的 4 篇論文，展示了兩個國家社科基金重大項目課題

組最新的研究成果。其中布拉格學派代表性人物阿格妮絲·赫勒的《現(xiàn)代性起源

及現(xiàn)狀》是一篇重要的論文，希望引起中國學者的關注。阿格妮絲·赫勒教授于

2019 年 7 月 19 日在布達佩斯的巴拉頓湖游泳時不幸離世，我們編輯部全體同仁向

這位杰出的馬克思主義美學家表達我們深切的哀悼和誠摯的敬 意。

在審美心理研究欄目，我們刊發(fā)了兩篇從馬克思主義美學角度研究和評價認

知神經(jīng)美學的論文。這個領域的研究近十年來獲得了長足的發(fā)展，是一個大有前

途的研究領域。我們期待學者們在這個領域精耕細作，共同推進這一領域的研 究。

馬克思主義美學在中國現(xiàn)代社會發(fā)展過程中始終發(fā)揮著重要的作用。在馬克

思主義美學研究的推動下，文學藝術在社會主義建設和改革開放的偉大事業(yè)中發(fā)

揮了巨大的審美認同和情感激勵的作用。在中國特色社會主義的新時代，黨和國

家對文藝創(chuàng)作以及文藝理論研究工作的重視提升至新的歷史高度，特別是努力發(fā)

展有中國特色的馬克思主義美學，以服務于中華民族的偉大復興。中華美學精神

的創(chuàng)造性發(fā)展，社會主義核心價值在廣大人民大眾情感認同和審美認知層面上的

重新塑造，美學和文藝批評在文藝創(chuàng)造方面的積極引導作用等等，都向當代馬克

思主義美學研究者提出了許多具有時代意義的重大問題，需要美學界在馬克思主

義基本原則的指導下，對新的文藝現(xiàn)象和新的理論問題作出實事求是的理論研究

和闡發(fā)。只有面向新的時代，堅持創(chuàng)新性地發(fā)展新時代的馬克思主義美學，包括

理論視域的開拓和研究方法的創(chuàng)新，我們才能作出無愧于時代的理論概括和理論

Volume 22 Issue 2 3

Preface

總 結。

馬克思主義美學的一個重要特點，是它的革命性或者說未來性，它十分重視

和強調文藝創(chuàng)作和文藝理論把歷史的必然要求，把社會向著社會主義目標的發(fā)展

趨勢與文藝現(xiàn)象聯(lián)系起來，這是馬克思主義美學與其他形態(tài)美學區(qū)分開來的一個

本質規(guī)定。要把文藝現(xiàn)象放到社會關系中，放到具體的歷史文化語境中，從文藝

現(xiàn)象和文藝理論的分析中掌握社會發(fā)展的路徑，指出社會主義事業(yè)是人類獲得全

面解放的偉大事業(yè)，分析審美活動與人的全面發(fā)展的內在聯(lián)系，剖析文學藝術和

審美活動通過改變人們的情感結構而改變世界的理論邏輯和情感邏輯，分析中國

文化的審美習慣和特有的表達方式，強調文藝與民族記憶和民族情感的深層聯(lián)系。

總之，當代美學要以開放的態(tài)度、創(chuàng)新的精神在馬克思主義基本原理的基礎上守

正創(chuàng)新，為新的時代，為新時代的文學藝術現(xiàn)象作出理論概括和總結。那么，建

構當代形態(tài)的馬克思主義美學的目標就是可以預期 的。

2019 年 12 月，在短短一個月里，本刊痛失名譽主編劉綱紀教授和編輯部副

主任王真老師，編輯部全體同仁悲痛萬分。劉綱紀教授是《馬克思主義美學研究》

的主要創(chuàng)辦者，是我刊的第一任主編，王真老師是我刊的編輯部副主任，在《馬

克思主義美學研究》的發(fā)展過程中，他們負重前行，默默地承受著寒風和冷雨，

我們向他們致以崇高的敬 意！

當代文藝事業(yè)是大眾的事業(yè)、人民的事業(yè)。為人民大眾審美認知能力的提高，

為人民大眾獲得自由而全面的發(fā)展提供理論指導和文藝批評的引導，是馬克思主

義美學家和批評家的責任，讓我們?yōu)榱诉@個偉大的事業(yè)共同努力 吧！

王杰

2019 年 9 月 20 日一稿

2020 年元月 1 日定稿