我國(guó)15個(gè)省市取樣展開(kāi)調(diào)查，得出了中國(guó)VR潛在用戶規(guī)模已達(dá)2.86億的結(jié)論。①綜上可以看到：資本的涌入與布局，技術(shù)的改良與迭代，產(chǎn)業(yè)的發(fā)展與成熟，已經(jīng)使得“VR+”進(jìn)化為繼“互聯(lián)網(wǎng)+”之后又一強(qiáng)大的生產(chǎn)力形式。
　　在虛擬現(xiàn)實(shí)引領(lǐng)的這一系列創(chuàng)新變革中，它與電影的融合（Cinematic VR）無(wú)疑是最富潛力亦最具挑戰(zhàn)的領(lǐng)域。
　　一方面，VR帶來(lái)了人類(lèi)觀感的極致體驗(yàn)與觀影的全新模式，并由此催生了形態(tài)新穎的VR電影產(chǎn)業(yè)鏈。目前的VR電影制作主要存在于三個(gè)層面：第一個(gè)層面仍為傳統(tǒng)的電影出品公司，如索尼影視娛樂(lè)有限公司、迪士尼影片公司等，它們開(kāi)始涉足VR領(lǐng)域；第二個(gè)層面大都由頂尖的VR技術(shù)公司引領(lǐng)，最具代表性的即為Oculus旗下的Oculus Story Studio，斥巨資相繼推出了《迷失》（Lost）、《親愛(ài)的安杰麗卡》（Dear Angelica）、《亨利》（Henry）等影片，并推出了Quill這一專(zhuān)門(mén)用于動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的工具，在業(yè)界引起了巨大的反響。不過(guò)出于運(yùn)營(yíng)與成本考慮，臉書(shū)（Facebook）于2017年中關(guān)閉了Oculus Story Studio，②從而終止自行制作VR影片，轉(zhuǎn)向提供資金資助外部創(chuàng)作者，并給予外界技術(shù)與實(shí)踐支持，實(shí)現(xiàn)了大平臺(tái)功能。以上兩個(gè)層面均為高成本大制作，第三個(gè)層面是獨(dú)立制作人的嘗試。如執(zhí)導(dǎo)過(guò)《魔鬼游樂(lè)場(chǎng)》（Devil's Playground，2002）、《眩暈》（The Crash. Reel，2013）等紀(jì)錄片的露西·沃克（Lucy Walker）于2016年以VR形式推出了《古巴舞蹈史》（A History of Cuban Dance），其身臨其境的感受使得IMDb 給予了“此片適宜站立觀看，邊看邊跳是最好了”③的評(píng)價(jià)。
　　為了集中展示與交流這些VR作品，2015年全球首個(gè)VR電影節(jié)Kaleidoscope VR Film Festival于美國(guó)成立，而Sundance Film Festival的New Frontier單元、Tribeca Film Festival都對(duì)VR敞開(kāi)了大門(mén)，乃至Cannes International Film Festival繼2016年開(kāi)設(shè)“VR影片日”之后，于2017年再接再厲，對(duì)執(zhí)導(dǎo)《荒野獵人》（The Revenant）、《鳥(niǎo)人》（Birdman）等片的亞利桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖（Alejandro Gonzalez Inarritu）的VR新作《血肉與黃沙》（Carne y Arena）進(jìn)行了特別展映，標(biāo)志著VR電影正式走上了國(guó)際影壇。
　　與此同時(shí)，2016年全球第一家VR影院已經(jīng)在荷蘭阿姆斯特丹營(yíng)業(yè)，而國(guó)內(nèi)市場(chǎng)上，網(wǎng)絡(luò)三巨頭BAT（百度、阿里巴巴、騰訊），以及華誼兄弟、華策影視、光線傳媒等影視行業(yè)巨頭也紛紛加緊了對(duì)VR內(nèi)容制作的投資�？梢钥吹�，國(guó)內(nèi)主流視頻網(wǎng)站，如優(yōu)酷、愛(ài)奇藝等均設(shè)置了VR專(zhuān)欄，一些專(zhuān)業(yè)的內(nèi)容制作商，如蘭亭數(shù)字、熱波科技、焰火工坊等，采取了自制與平臺(tái)結(jié)合的運(yùn)作模式，向市場(chǎng)提供VR內(nèi)容產(chǎn)品。
　　但另一方面，在如火如荼的VR創(chuàng)作熱潮背后，我們必須清醒地看到：許多以往被奉為圭臬的視覺(jué)語(yǔ)法和敘事規(guī)則，在新技術(shù)面前顯現(xiàn)出局限性甚至失效。目前學(xué)界與業(yè)界的探索主要集中于以下幾方面：鏡頭的消解與觀者注意力的重獲；互動(dòng)敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)建；觀者的身份認(rèn)同與對(duì)話機(jī)制等�，F(xiàn)有的理論與實(shí)踐探索在經(jīng)驗(yàn)范圍內(nèi)進(jìn)行了有益的總結(jié)，但大都停留于中觀層面，仍需一種更為宏大與綜合的理論視角、配合基于實(shí)驗(yàn)的科學(xué)研究方法，去整體把握新技術(shù)背景下電影語(yǔ)言發(fā)展的規(guī)律。上述理論滯后與當(dāng)下創(chuàng)作實(shí)踐與技術(shù)突進(jìn)形成斷層，內(nèi)容缺失成為現(xiàn)今VR電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的瓶頸。因而，對(duì)VR電影展開(kāi)深入而系統(tǒng)的理論研究、準(zhǔn)確把握電影語(yǔ)言在這一新技術(shù)背景下演進(jìn)的路徑與規(guī)律顯得刻不容緩。
　　聚焦VR電影語(yǔ)言研究，本書(shū)將重點(diǎn)探討五大議題，包括：①VR技術(shù)概述。對(duì)VR技術(shù)的發(fā)展進(jìn)行歷史梳理與最新的技術(shù)追蹤，以期獲得實(shí)時(shí)、前沿的研究成果。②VR觀影的感知與行為。探討VR電影如何多維地實(shí)現(xiàn)表達(dá)，觀者如何在感覺(jué)與知覺(jué)層面體驗(yàn)電影，并在交互過(guò)程中產(chǎn)生行動(dòng)。③VR電影的符號(hào)系統(tǒng)。確立VR電影符號(hào)的類(lèi)別與特征，以及其與非VR電影符號(hào)的共通性與差異性。④VR電影的敘事結(jié)構(gòu)。綜合散點(diǎn)敘事論、情節(jié)空間密度論、人物驅(qū)動(dòng)論及任務(wù)性交互論等現(xiàn)有理論成果，進(jìn)一步探討VR電影敘事的結(jié)構(gòu)性與拓展性。