編者語
前言
第一部分 思考粵樂
繞不開的關(guān)鍵詞
廣州怎么了
粵謳與馮詢、招子庸
新文化運動
粵樂與戲館、戲院
粵樂與錄音技術(shù)
商業(yè)運作與團隊操作
粵樂創(chuàng)作與唱片
粵樂還是“廣東音樂”
粵樂與出版業(yè)
粵樂、揚琴與丘鶴儔
粵樂、揚琴與嚴老烈
粵胡與揚琴的改革
樂器改造與音響業(yè)
粵樂與八音班
粵樂與花舫、歌樓、行歌者
粵樂與佛教音樂
粵樂與道教音樂
粵樂與廣府的戲劇創(chuàng)作
廣府首位劇作家韓上桂
“外江班”與“本地班”
戲曲粵化的漸變與突變
粵樂與“過場小曲”
從私伙局想開去

第二部分 發(fā)現(xiàn)沙灣
印象中的古沙灣
沙灣何族的“太公田”
從匾額、楹聯(lián)所引發(fā)的思考
肇造沙灣音樂的“亞文化層”
清代沙灣與廣府文風(fēng)
省城“玩戲之風(fēng)”與沙灣“玩家”
何博眾、何柳堂與《琵琶樂譜》
沙灣的戲曲、音樂

第三部分 思考沙灣
沙灣音樂的源頭與衍變軌跡
沙灣音樂承傳之無奈
粵樂源頭與署名
沙灣戲曲音樂的思考
粵樂與昆曲、明清小令
尋古法創(chuàng)新聲
詩詞、粵樂一齊“玩”

后記