風(fēng)格與技巧 驚世駭俗 1863年，因?yàn)楣俜缴除堈乖u(píng)委會(huì)在評(píng)選作品時(shí)過于嚴(yán)格，拿破侖三世于4月20日親臨現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)落選畫作進(jìn)行評(píng)判，最后他決定在巴黎工業(yè)宮的側(cè)廳舉行“落選者沙龍”，將落選作品公開展覽。一些藝術(shù)家不愿意參加“落選者沙龍”展覽，而馬奈沒有糾結(jié)，將自己的《草地上的午餐》（別名《浴》）掛在了“落選者沙龍”的展墻上，不料在當(dāng)時(shí)掀起了軒然大波。這是一幅借鑒了提香和拉斐爾畫作的主題和構(gòu)圖的作品，畫家選擇了通常用于描繪宏大歷史畫的巨幅畫布進(jìn)行創(chuàng)作，但傳統(tǒng)作品中的神話主題蕩然無存，取而代之的是有傷風(fēng)化且令人費(fèi)解的世俗場(chǎng)景：這名女子出于什么原因赤身裸體地坐在草地上？身旁還圍坐著兩位身著現(xiàn)代服飾的男子，他們是畫家以兩位弟弟為模特創(chuàng)作出的人物嗎？一切毫無頭緒。公眾對(duì)此畫作嗤之以鼻。不可否認(rèn)的是，畫作的繪畫手法自然灑脫、無拘無束，畫布上涂抹著大量色調(diào)均勻的色塊，陰影的部分與明亮的部分形成鮮明對(duì)比，讓林中內(nèi)景猶如一塊裝飾布景，而畫中人好似擺姿勢(shì)的模特。 《草地上的午餐》 1863 年 布面油彩畫 高：208 厘米 寬：264.5 厘米 巴黎 奧賽博物館 現(xiàn)代生活?yuàn)蕵讽?xiàng)目——賽馬 馬奈的作品革新了自19世紀(jì)初以來以 熱里科為代表的賽馬繪畫，后者的主題常為馬匹的側(cè)影。1857年，拿破侖三世和歐仁妮皇后為隆尚賽馬場(chǎng)舉行落成儀式，這幅畫的場(chǎng)景就取自隆尚賽馬場(chǎng)。畫面上，馬匹均正對(duì)前方，面向觀者飛奔而來。正如德加一樣，馬奈用這幅作品表達(dá)出了他對(duì)畫面動(dòng)態(tài)表現(xiàn)形式的關(guān)注，并以此展現(xiàn)出巴黎人的現(xiàn)代生活?yuàn)蕵讽?xiàng)目之一——賽馬。而德加剛好也創(chuàng)作過一幅名為《賽馬場(chǎng)上的馬奈》（收藏于紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館）的素描作品。 《隆尚賽馬》 1866 年 布面油彩畫 高：44 厘米 寬：84.2 厘米 芝加哥 芝加哥藝術(shù)學(xué)院 波特·帕爾默藏品