很長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)，薇薇安·邁爾只是一個(gè)默默無(wú)聞的保姆，沒(méi)結(jié)婚，沒(méi)有家人和孩子。她生在美國(guó)，長(zhǎng)在法國(guó)，長(zhǎng)期在芝加哥以做保姆為生。2007年，她拍攝的大量照片被地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人約翰·馬魯夫發(fā)現(xiàn)，人們才注意到這位可能是美國(guó)當(dāng)代最重要的街頭攝影師。她喜歡拿著一架柯達(dá)布朗尼盒式相機(jī)在城市街頭游蕩，一生拍攝了超過(guò)25萬(wàn)張照片。馬魯夫隨后拍攝了一部紀(jì)錄片《尋找薇薇安·邁爾》，獲得第68屆英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)和第87屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)提名。

薇薇安·邁爾的作品獲得了高度評(píng)價(jià)，被認(rèn)為是與哈里·卡拉漢比肩的攝影大師。但她的個(gè)人生活依然是一團(tuán)迷霧，她用假名字，不愿意別人走進(jìn)她得房間，自稱(chēng)為“間諜”，曾經(jīng)周游世界，留下許多表情冷淡的自拍照，還有幾十只箱子，里面裝著收據(jù)、信件、車(chē)票、船票、衣物、帽子、鞋子……她孤獨(dú)終老，鄰居說(shuō)總是看見(jiàn)她坐在公園的長(zhǎng)椅上。

本書(shū)利用大量原始資料，對(duì)薇薇安·邁爾的一生進(jìn)行了梳理，對(duì)一個(gè)孤僻的天才藝術(shù)家的形象寫(xiě)出了自己的看法。她像法醫(yī)一樣尋找真相，向人們說(shuō)明薇薇安·邁爾的世界要比人們想象的廣闊得多，這位攝影師對(duì)自己的諱莫如深更多是家庭的影響。和在社交網(wǎng)絡(luò)上放自己照片的現(xiàn)代人不同，分享對(duì)薇薇安來(lái)說(shuō)是一件危險(xiǎn)的事情。

本書(shū)對(duì)薇薇安·邁爾的生活及其攝影作品做了細(xì)致入微的研究，書(shū)中最終所呈現(xiàn)的薇薇安比起人們最早常常誤解的薇薇安，要更加神秘，更有影響。邁爾的故事與攝影技術(shù)和文化背景交織在一起，共同烘托出她所取得的成就，并一同展示了這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)；那就是，比起以前將邁爾描繪成一個(gè)初出茅廬的“保姆攝影師”，現(xiàn)在的故事無(wú)疑要引人入勝得多。班諾斯客觀公正，遠(yuǎn)溯博索，將一個(gè)獨(dú)具匠心的女人展現(xiàn)得淋漓盡致，令人難以置信。

——《二十世紀(jì)攝影百科全書(shū)》的編輯：林恩·沃倫