前 言

在歷屆備受全世界各國(guó)人民關(guān)注和崇敬的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主的名單里，戲劇家或同時(shí)身兼劇作家身份的文學(xué)大師并不多，大約有如下獲獎(jiǎng)?wù)撸?903年挪威的比昂遜（1832—1910）、1904年西班牙的何塞?埃切加賴（1832—1916）、1911年比利時(shí)的梅特林克（1862—1949）、1912年德國(guó)的霍普特曼（1862—1946）、1923年愛(ài)爾蘭的威廉?勃特勒?葉芝（1865—1939）、1925年英國(guó)的蕭伯納（1856—1950）、1932年英國(guó)的高爾斯華綏（1867—1933）、1934年意大利的皮蘭德婁（1867—1936）、1936年美國(guó)的尤金?奧尼爾（1888—1953）、1957年法國(guó)的阿爾貝?加繆（1890—1960）、1964年法國(guó)的讓—保爾?薩特（1905—1980）、1969年愛(ài)爾蘭的薩繆爾?貝克特（1906—1990）、1986年尼日利亞的索因卡（1934— ）、1997年意大利的達(dá)里奧?福（1926—2016）、2000年法國(guó)華裔高行健（1940— ）、2004年奧地利的艾爾弗雷德?耶利內(nèi)克（1943— ）、2005年英國(guó)的哈羅德?品特（1930—2008）、2019年奧地利的彼得?漢德克（1942— ）等。在這些榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的戲劇家名單中，同時(shí)兼編劇、導(dǎo)演、演員和舞美設(shè)計(jì)為一身的，只有一人，這就是1997年得主——意大利人達(dá)里奧?福。

2016年10月13日，被稱為全才型意大利著名喜劇大師達(dá)里奧?福在意大利米蘭與世長(zhǎng)辭，這位有著旺盛創(chuàng)作力和表演激情的90歲喜劇老人給世人留下了五十多部戲劇作品和無(wú)比豐富的精神財(cái)富。他的喜劇被不同國(guó)家和民族翻譯成30多種語(yǔ)言文字出版或演出，在世界各地都擁有他不計(jì)其數(shù)的觀眾與讀者。

達(dá)里奧?福是一位具有傳奇色彩的人物，他不寫(xiě)風(fēng)月，不談愛(ài)情，卻像一個(gè)調(diào)皮搗蛋的頑劣孩子，以他高度的政治敏銳性與高超的演劇技巧，惡作劇般地扯下了意大利那些腐敗權(quán)貴部門(mén)的面具和遮羞布，讓我們?cè)谌炭〔唤�的笑聲中，了解了意大利�?dāng)下的各種社會(huì)問(wèn)題、政治腐敗問(wèn)題等，他把諷刺的矛頭毫不留情地直指意大利當(dāng)局和梵蒂岡教會(huì)這些權(quán)威機(jī)構(gòu)，對(duì)那些蠅營(yíng)狗茍、陰謀權(quán)詐的權(quán)貴嬉笑怒罵，令他們顏面喪盡。他的戲劇作品絕非消遣娛樂(lè)、逗人發(fā)笑，而是匡扶正義，還廣大的被壓迫者以尊嚴(yán)。盡管達(dá)里奧?福的喜劇演出備受觀眾歡迎，每場(chǎng)演出都座無(wú)虛席，劇場(chǎng)效果令人瞠目，爆笑聲一浪高過(guò)一浪，卻深深刺痛了那些丑惡、偽善的權(quán)貴政要，成為搜尋社會(huì)病根和社會(huì)問(wèn)題的照妖鏡。因此遭到某些人的“痛恨”，利用權(quán)力封殺達(dá)里奧?福的節(jié)目，把達(dá)里奧?福踢出意大利廣播電視臺(tái)，也不讓他和他的劇團(tuán)在正規(guī)劇場(chǎng)演出。

難怪在1997年的瑞典學(xué)院，當(dāng)全世界都在翹首以盼的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主一經(jīng)宣布，竟然出現(xiàn)了前所未有的戲劇性場(chǎng)面，達(dá)里奧?福的名字或許對(duì)有些人來(lái)說(shuō)實(shí)在是太意外、太不可思議了，幾秒鐘的停頓靜場(chǎng)之后，大廳里頓時(shí)熱鬧起來(lái)，有歡呼雀躍、熱烈祝賀的；也有冷著臉、保持沉默的；還有人忍不住嘀嘀咕咕、抱怨責(zé)難的，甚至對(duì)瑞典學(xué)院評(píng)獎(jiǎng)委員會(huì)成員進(jìn)行謾罵。毫無(wú)疑問(wèn)，瑞典學(xué)院的委員們有足夠的膽量把最高的文學(xué)獎(jiǎng)賞頒給了一個(gè)“小丑藝人”，讓“那些占據(jù)高位的、對(duì)下層勞苦民眾不屑一顧的、聲名顯赫的詩(shī)人、作家們，突然被一陣旋風(fēng)吹倒了……把他們從巔峰上掀翻在地，摔了個(gè)大馬趴，落到塵埃，風(fēng)光不再�！�

文學(xué)藝術(shù)與社會(huì)政治一向是息息相關(guān)�！罢�治是為管理眾人之事，文藝則為表現(xiàn)眾人之事”。在達(dá)里奧?�？磥�(lái)，一部戲劇，一部文學(xué)作品，或任何一種藝術(shù)形式，如果不反映我們這個(gè)時(shí)代與社會(huì)現(xiàn)實(shí)，那么，這種作品和我們是毫不相干的。當(dāng)他看到各種媒體每天都在轟炸式地播放平庸陳腐和色情淫亂的東西，電視里播放血腥冷酷的動(dòng)作片，非常擔(dān)憂。他這樣說(shuō)道：在十分鐘里年輕人就會(huì)看到三次強(qiáng)奸，兩次暗殺，一次毒打。還有一次大橋上發(fā)生十車連環(huán)車禍，造成大橋垮塌，車和乘客都?jí)嬋肓舜蠛�，唯一的幸免者也因�(yàn)椴粫?huì)游泳而被慢慢淹死。突然，畫(huà)面上出現(xiàn)了一大群好奇的圍觀者，看著這個(gè)場(chǎng)景竟然喝彩叫好。這一切讓達(dá)里奧?福極其焦慮不安，他意識(shí)到這將會(huì)毀了一代年輕人，所以他在他的戲劇里一部接一部地揭露正在發(fā)生的重大事件，甚至以真人真事暴露社會(huì)的黑暗與不公正，如《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》《不付錢！不付錢！》《喇叭、小號(hào)與口哨》等。

戲劇要為時(shí)代和現(xiàn)實(shí)社會(huì)發(fā)聲，達(dá)里奧?福的觀點(diǎn)涉及戲劇的本質(zhì)與意義，即戲劇與現(xiàn)實(shí)、戲劇與政治、戲劇與真實(shí)、戲劇與道德等關(guān)系問(wèn)題。他接近于古希臘悲劇家歐里庇得斯（公元前480—前406）和喜劇家阿里斯托芬（約公元前446—前385）的戲劇觀。歐里庇得斯認(rèn)為，戲劇旨在揭露現(xiàn)實(shí)。阿里斯托芬則強(qiáng)調(diào)“要知道喜劇也懂得是非黑白，我要說(shuō)的可能是駭人聽(tīng)聞，但卻是真情實(shí)理�！边_(dá)里奧?福的政治諷刺劇、荒誕劇，針砭時(shí)弊，維護(hù)被壓迫者的尊嚴(yán)和利益。正如西方喜劇之父阿里斯托芬在他的《阿卡奈人》（公元前425年，頭獎(jiǎng)）一劇里所言：“喜劇應(yīng)發(fā)揚(yáng)真理，伸張正義，給人民以良好教訓(xùn)，引領(lǐng)他們走上幸福之路。他不會(huì)拍馬屁、獻(xiàn)賄賂、行詐騙、耍無(wú)賴，他并不天花亂墜害你們眼花繚亂，他是用最好的教訓(xùn)來(lái)教育你們�！�

舞臺(tái)藝術(shù)欣賞的過(guò)程就是娛樂(lè)性與思想性的共存與融合。作為現(xiàn)代戲劇家，達(dá)里奧?福比起古希臘喜劇家阿里斯托芬，更擅于用俏皮話、黑色幽默、時(shí)事諷刺和悖論等方法，去譏諷、影射、鞭撻現(xiàn)實(shí)生活里的種種丑惡現(xiàn)象，使那些有權(quán)有勢(shì)的大逆不道者聲名狼藉，啟迪觀眾對(duì)戲劇里所觸及的話題進(jìn)行反思。達(dá)里奧?福聲稱他和他的妻子、藝術(shù)伴侶弗蘭卡?拉梅推出的“正是一種人民戲劇，通過(guò)它來(lái)再現(xiàn)無(wú)產(chǎn)階級(jí)的戲劇�！彼�始終是站在人民大眾的立場(chǎng)上，嫻熟、自如地運(yùn)用人民大眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的喜劇表現(xiàn)形式來(lái)揭露黑暗。例如，揭露意大利警察當(dāng)局黑幕的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》，該劇曾在意大利引起轟動(dòng)，在兩個(gè)演出季里連續(xù)演出了300場(chǎng)，觀眾超過(guò)30萬(wàn)人次。還有影射美國(guó)霸權(quán)主義的《該扔掉的夫人》等，在好長(zhǎng)一段時(shí)間里，美國(guó)政府禁止達(dá)里奧?福和他的夫人弗蘭卡?拉梅入境訪問(wèn)。達(dá)里奧?福的鮮明個(gè)性和無(wú)窮的創(chuàng)造力，成就了意大利現(xiàn)代喜劇史上一個(gè)不可復(fù)制的輝煌篇章，深受廣大民眾的熱情擁戴。

由此可見(jiàn)，瑞典學(xué)院諾貝爾獎(jiǎng)評(píng)審委員會(huì)頒給達(dá)里奧?福的獲獎(jiǎng)理由是多么準(zhǔn)確、多么的恰如其分：“其在鞭笞權(quán)威，褒揚(yáng)被蹂躪者可貴的人格品質(zhì)方面所取得的成就，堪與中世紀(jì)的弄臣相媲美�！�

何為“弄臣”。弄臣，存在于古代東西方宮廷里，以插科打諢來(lái)為國(guó)王消煩解悶的人物，是用俏皮的語(yǔ)言說(shuō)出真話的諷諫者�！侗饼R書(shū)?徐之才傳》則這樣闡釋弄臣：“又戲謔滑稽，言無(wú)不至，于是大被狎昵�！�

說(shuō)到“弄臣”，令人想起1851年首演于達(dá)里奧?福的祖國(guó)意大利威尼斯的G.威爾第的著名歌劇《弄臣》。劇中的弄臣利哥萊托是個(gè)可悲的角色，他必須不斷地為主人找樂(lè)，幫助主人實(shí)行一切尋歡作樂(lè)的計(jì)劃，因而遭到他人的厭惡和鄙視。其中有一段利哥萊托遇到刺客后的唱詞，訴說(shuō)了一個(gè)弄臣的苦衷：“我倆都一樣！我用舌頭，而他用刀槍。我教人笑破肚腸，他制造死亡！哦，人類和自然，你們使我變得邪惡不善。做小丑，多么的可惱，成殘廢，多么的難看。我每天都必須強(qiáng)顏歡笑，不能用眼淚解除憂愁和煩惱�！�…啊，多么痛苦！經(jīng)常污辱我和蔑視我的侍臣，我真恨不得咬死你們！我的邪惡啊，是由你們?cè)斐�！�?/p>

這是中世紀(jì)弄臣的悲劇性命運(yùn)。他們那僅存的具有反教會(huì)自由思想的演出手稿一直被塵封著，直到后來(lái)被達(dá)里奧?福發(fā)掘出來(lái)并被注入新的生命。

達(dá)里奧?福寫(xiě)戲演戲絕對(duì)不是為了取悅執(zhí)政者，他只是在表現(xiàn)形式上與中世紀(jì)的弄臣相近似，在插科打諢中敢于講出真理與事實(shí)，對(duì)國(guó)內(nèi)外的重大事件和人民大眾所關(guān)注的各種問(wèn)題迅速作出反應(yīng)。達(dá)里奧?福完全不同于中世紀(jì)弄臣，他從來(lái)不會(huì)為了生存成為權(quán)貴們的附庸，他追求的目標(biāo)是自由獨(dú)立的戲劇，不受任何政治審查干預(yù)的戲劇，非主流文化的戲劇。一直以來(lái)達(dá)里奧?福為底層民眾的利益搖旗吶喊，他的政治諷刺劇、滑稽劇、荒誕劇等各種類型的戲劇，充滿了最原始的、不可壓抑的“人民之聲”，這使他的戲劇具有一種政治感染效應(yīng)，他讓那些權(quán)貴們?nèi)缱�針氈，恨得咬牙切齒，卻讓人民大眾歡欣鼓舞、揚(yáng)眉吐氣。他堅(jiān)定地維護(hù)他們的尊嚴(yán)，匡扶正義，被廣大民眾親切地稱為“人民的游吟詩(shī)人”。

真正的喜劇不是為了笑而制造笑的，在達(dá)里奧?福的舞臺(tái)上，笑，是鞭撻丑惡的一種武器。他的戲與政治關(guān)系密切，在某種程度上可以說(shuō)是一種政治劇，無(wú)論是《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》、《遭綁架的范范尼》，還是《不付錢！不付錢！》等作品，這些在舞臺(tái)上所呈現(xiàn)的戲劇故事，是意大利人的一種集體記憶，也是社會(huì)記憶，它們記錄了意大利的現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活與事件，探討了當(dāng)代種種現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。達(dá)里奧?福獲獎(jiǎng)之所以遭到梵蒂岡教會(huì)、文壇名流等人的蔑視，是因?yàn)樗�把平民百姓的日常生活、喜怒哀�?lè)，以及權(quán)貴的虛偽與驕橫、社會(huì)的種種不公，統(tǒng)統(tǒng)搬上了舞臺(tái)。他們最不能寬恕的罪過(guò)是：他在表現(xiàn)這些東西的時(shí)候，還能讓大家一次又一次地開(kāi)懷大笑，而這些潮水般洶涌而來(lái)的笑聲、掌聲，讓權(quán)貴們深感不適，甚至出言不遜。

由此可見(jiàn)，達(dá)里奧?福是一位洞察力十分敏銳的戲劇家，滑稽與嚴(yán)肅、崇高與丑惡，在他的舞臺(tái)上總是結(jié)伴而行。他以過(guò)人的才智和戰(zhàn)斗精神，繼承了古希臘喜劇之父阿里斯托芬和17世紀(jì)法國(guó)喜劇家莫里哀的喜劇精神，它是自由的、狂歡的，具有獨(dú)立人格的，其喜劇感具有一種超越感、游戲感和荒誕感。達(dá)里奧?福把喜劇作為一種介入政治、介入社會(huì)形態(tài)的工具，以對(duì)抗現(xiàn)有的政治，講述今天正在發(fā)生的事情。他以快速發(fā)展的劇情、機(jī)智幽默的語(yǔ)言和寓意深刻的政治見(jiàn)解，有針對(duì)性地進(jìn)行影射，對(duì)當(dāng)下的社會(huì)弊端發(fā)出責(zé)難與諷刺。他的戲劇往往超越了具體的事件，具有十分廣泛的現(xiàn)實(shí)意義。

達(dá)里奧?福的政治立場(chǎng)和舞臺(tái)表現(xiàn)力，大大激怒了意大利右派勢(shì)力。他們用各種卑鄙的手段威嚇達(dá)里奧?福。為了讓這個(gè)“刺兒頭”閉嘴，在20世紀(jì)五六十年代，達(dá)里奧?福和他的劇團(tuán)演出時(shí)屢遭阻撓，不僅拒絕給達(dá)里奧?福正規(guī)劇場(chǎng)，還要接受嚴(yán)格的劇本審查，甚至派出文化警察拿著審批過(guò)的劇本在劇場(chǎng)里一字一句地對(duì)照，生怕達(dá)里奧?福在即興表演中又迸出冒犯當(dāng)局的臺(tái)詞來(lái)。面對(duì)警察的侵?jǐn)_、右翼勢(shì)力的謾罵、文壇名流的嘲笑，以及人生侮辱和各種暴力襲擊、毆打，達(dá)里奧?福無(wú)所畏懼。于是更加令人發(fā)指的事情發(fā)生了，他們竟然無(wú)恥地強(qiáng)暴了達(dá)里奧?福的妻子、藝術(shù)上的合作伙伴弗蘭卡?拉梅。“為了團(tuán)結(jié)地位低下、飽受欺凌的民眾，她付出的代價(jià)比我們中任何一個(gè)人都昂貴得多�！边_(dá)里奧?福在獲獎(jiǎng)演講中說(shuō)道。他告訴在場(chǎng)的每一位聽(tīng)眾和全世界：“這個(gè)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)屬于我們兩人共同擁 有�！�

這對(duì)藝術(shù)伉儷始終是榮辱不驚。各種下流、卑鄙的挑釁，沒(méi)有讓達(dá)里奧?福夫婦膽怯，收斂起諷刺的鋒芒，反而更加激勵(lì)了他們的斗志。作為一個(gè)追求真理的斗士和勇士，達(dá)里奧?福堅(jiān)定不移地堅(jiān)持他的正義事業(yè)，把笑與嘲諷作為利器打磨得更加鋒利、更加耀眼。不讓進(jìn)入正規(guī)劇場(chǎng)，他們就在工廠里、草坪上、體育場(chǎng)等地方因地制宜地演出，觀眾人數(shù)都是以千以萬(wàn)來(lái)計(jì)算的。每一場(chǎng)演出，都成為達(dá)里奧?福顛覆意大利現(xiàn)實(shí)社會(huì)的戰(zhàn)場(chǎng)，在他層出不窮的滑稽譏諷、嬉笑怒罵中，讓那些偽善的權(quán)貴們、政客們，以及趨炎附勢(shì)的媒體和官員在觀眾面前無(wú)處躲藏，出盡了洋相，真正做到在詼諧笑鬧中扶正壓邪。

達(dá)里奧?福是根植于意大利民間戲劇藝術(shù)的天才喜劇演員。他的外祖父是當(dāng)?shù)胤浅Ｓ忻�的說(shuō)唱藝人，達(dá)里奧?福從小就看在眼里，喜歡模仿外祖父的表演。他在不知不覺(jué)中受到了意大利傳統(tǒng)民間藝術(shù)的熏陶，與生俱來(lái)的喜劇表演天賦被大大激發(fā)了出來(lái)。他后來(lái)娶了出身于喜劇表演世家的弗蘭卡?拉梅為妻，更是在事業(yè)上如虎添翼。在他獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)桂冠時(shí)，他公開(kāi)說(shuō)這個(gè)獎(jiǎng)一半是他妻子的。他們生活了一輩子，形影不離。他們一起演過(guò)上千場(chǎng)戲劇，在劇院、在占領(lǐng)的工廠、在大學(xué)靜坐抗議的現(xiàn)場(chǎng)，甚至在改作俗用的教堂或是在監(jiān)獄和公園里，無(wú)論是烈日當(dāng)空，還是大雨傾盆，他們始終在一起�！叭绻�我身邊沒(méi)有她，我絕對(duì)不可能完成你們覺(jué)得值得褒獎(jiǎng)的作品�！边_(dá)里奧?福由衷地說(shuō)道。弗蘭卡?拉梅機(jī)智過(guò)人，一位記者向她提了這樣一個(gè)問(wèn)題：“作為諾貝爾獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)叩奶�太，在家里出現(xiàn)了一座豐碑，你有何感想？”她回答說(shuō)：“我沒(méi)有什么可擔(dān)心的，也絲毫沒(méi)有失落感。很久以來(lái)，我一直在為此進(jìn)行鍛煉，每天早上都鍛煉，練習(xí)用四肢撐地。我早已習(xí)慣了把自己當(dāng)作豐碑的底座。當(dāng)?shù)鬃�，我是相�?dāng)稱職的�！边@是一對(duì)多么偉大的夫妻搭檔��！共同的事業(yè)與志趣，不僅使他們的喜劇藝術(shù)在20世紀(jì)的世界劇壇上異軍突起，大放光彩，而且備受各民族觀眾由衷的尊重和喜愛(ài)。

達(dá)里奧?福，這位多才多藝、集編、導(dǎo)、演、舞美設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)于一身的喜劇奇才，繼承了意大利喜劇傳統(tǒng)中的即興表演，并在舞臺(tái)上發(fā)揚(yáng)光大。他特別推崇意大利即興喜劇的創(chuàng)始人羅詹特?貝奧爾科，認(rèn)為他創(chuàng)造了一種屬于戲劇的獨(dú)特語(yǔ)言，他把多種語(yǔ)言和地方方言交織在一起：有波河流域方言、意大利語(yǔ)、西班牙語(yǔ)、甚至德語(yǔ)的表達(dá)方式，加上他自己發(fā)明的擬聲語(yǔ)匯，統(tǒng)統(tǒng)被融為一體。達(dá)里奧?福正是從羅詹特?貝奧爾科身上，學(xué)會(huì)了把自己從傳統(tǒng)的文學(xué)寫(xiě)作中解放出來(lái)，運(yùn)用值得觀眾去咀嚼回味的臺(tái)詞、特別的語(yǔ)調(diào)聲音、多種不同的節(jié)奏和發(fā)聲技巧，甚至用一長(zhǎng)串嘟嘟囔囔的胡言亂語(yǔ)，來(lái)表達(dá)自己的思想。在他的《演員的竅門(mén)》（1987）一書(shū)里，達(dá)里奧?福對(duì)意大利即興喜劇大加贊揚(yáng)，尤其強(qiáng)調(diào)即興表演中的靈活性。這種靈活性不僅包括演員可以根據(jù)劇情的需要自己增減內(nèi)容，賦予劇情更多的內(nèi)涵，也包括演出形式的豐富多彩，語(yǔ)言、語(yǔ)調(diào)、身體、動(dòng)作都可以讓演員自由支配。達(dá)里奧?福強(qiáng)調(diào)，把即興的身體語(yǔ)言和日常口語(yǔ)融合在一起，在夸張和滑稽中可以使角色更加富有生命力，如果演一百場(chǎng)，就會(huì)塑造出一百個(gè)不同的角色，從而制造出更好的喜劇效果和深遠(yuǎn)的意 境。

沒(méi)有觀眾，就沒(méi)有戲劇。達(dá)里奧?福和他的劇團(tuán)一直堅(jiān)持把來(lái)自民間的喜劇藝術(shù)奉獻(xiàn)給人民大眾，他會(huì)在大街上、廣場(chǎng)上，在工人俱樂(lè)部、工會(huì)禮堂等非常規(guī)的劇場(chǎng)里，給工人們演戲，給市民百姓演戲，讓他們有看戲的權(quán)利，有參與娛樂(lè)活動(dòng)的權(quán)利。每場(chǎng)演出之后，達(dá)里奧?福都會(huì)與觀眾親切座談、互動(dòng)，這已成為一種慣例，根據(jù)觀眾的反應(yīng)迅速做出調(diào)整，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的打磨之后再正式出版。因此，達(dá)里奧?福及其喜劇藝術(shù)一直是意大利民眾所喜聞樂(lè)見(jiàn)的，達(dá)里奧?福是他們愛(ài)戴的藝術(shù)家。當(dāng)宣布達(dá)里奧?福將獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的那一天，達(dá)里奧?福正好在米蘭羅馬門(mén)大街那座劇院外面，突然他被一大群記者、攝影師、扛著攝像機(jī)的電視臺(tái)工作人員包圍了起來(lái)。一輛經(jīng)過(guò)的電車也出乎意料地停了下來(lái)，司機(jī)下車過(guò)來(lái)跟達(dá)里奧?福打招呼，所有的乘客也紛紛下車，向他鼓掌歡呼，每一個(gè)人都想跟他握手，表示祝賀，場(chǎng)面十分感人。這足以證明達(dá)里奧?福是人民愛(ài)戴的戲劇家，他給他們帶去了歡樂(lè)，更重要的是達(dá)里奧?福在很大程度上表達(dá)了廣大老百姓的政治訴求，他是有社會(huì)責(zé)任感的人民戲劇家。

達(dá)里奧?福的名字對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)并不陌生。就在他榮膺1997年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的消息公布不久，我國(guó)的翻譯界、戲劇界就迅速做出反應(yīng)。譯林出版社率先于1998年10月出版了由呂同六主編的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡——達(dá)里奧?福戲劇作品集》；漓江出版社緊跟其后，于2000年1月出版了《不付錢！不付錢！》（獲諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)作家叢書(shū)），其中包含了由黃文捷翻譯的四部達(dá)里奧?福的劇本。與此同時(shí)，戲劇界也積極行動(dòng)，排演達(dá)里奧?福的喜劇，最先開(kāi)始的是由孟京輝導(dǎo)演、黃紀(jì)蘇根據(jù)原作改編的達(dá)里奧?福《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》，于1998年11月首演于北京中國(guó)兒童藝術(shù)劇院，之后又轉(zhuǎn)場(chǎng)在海淀劇院演出，第一輪共演出了30場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。盡管這是中國(guó)版本的演出，依舊受到了觀眾的熱捧與關(guān)注，據(jù)統(tǒng)計(jì)觀眾人數(shù)多達(dá)四萬(wàn)人次。后來(lái)，這部中國(guó)版的《一個(gè)無(wú)政府主義者的意外死亡》應(yīng)邀在上海、北京作巡回演出，所到之處盛況空前。2000年，孟京輝率領(lǐng)他的《一個(gè)無(wú)政府主義者的死亡》劇組到意大利都靈演出時(shí)，達(dá)里奧?福夫婦專程從米蘭趕來(lái)觀看，對(duì)這個(gè)中國(guó)版本的演出予以了肯定。

2016年10月烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)，孟京輝又推出了達(dá)里奧?福的另一部喜劇《他有兩把手槍，外帶黑白相間的眼睛一雙》，就在戲劇節(jié)開(kāi)幕式進(jìn)行之中，突然傳來(lái)了達(dá)里奧?福去世的消息，這部作品便成為中國(guó)戲劇家和觀眾向意大利戲劇大師達(dá)里奧?福致敬的演出儀式。此外，達(dá)里奧?福的《不付錢！不付錢！》也是中國(guó)觀眾所熟悉的作品，它曾作為上海戲劇學(xué)院表演系學(xué)生的大戲?qū)嵙?xí)劇目。這部戲劇在臺(tái)灣搬演時(shí)，臺(tái)灣戲劇人做了一些本土化的改編，把故事發(fā)生的地點(diǎn)挪到了臺(tái)灣，劇中角色的人名也改為了中國(guó)人的名字，還適時(shí)地加入了一些臺(tái)灣的政治腐敗現(xiàn)象，也取得了非常好的劇場(chǎng)效果。此外，還有他的《開(kāi)放夫妻》在上海話劇藝術(shù)中心的舞臺(tái)上亮過(guò)相。達(dá)里奧?福喜劇作品在中國(guó)的上演，進(jìn)一步擴(kuò)大了這位意大利卓越的喜劇家的影響力，同時(shí)也給我們帶來(lái)了許多有價(jià)值的啟示和思考。

達(dá)里奧?福是意大利第六位獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)殊榮的作家，也是該獎(jiǎng)自1901年開(kāi)始頒發(fā)以來(lái)，最受爭(zhēng)議的一位獲獎(jiǎng)?wù)�。那么，這個(gè)惹得連意大利政壇權(quán)貴和梵蒂岡教會(huì)都憋不住發(fā)出了不滿之聲，認(rèn)為“把諾貝爾獎(jiǎng)授給一個(gè)江湖藝人是沒(méi)有頭腦的選擇”！到底這是一個(gè)什么樣的人呢？讓我們一起走近這位偉大的喜劇天才。