《北大藝術(shù)評論》由北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院主辦，系以藝術(shù)學(xué)科所包含的各學(xué)科領(lǐng)域的研究為主的純學(xué)術(shù)性學(xué)術(shù)集刊，每年兩輯，設(shè)專論、焦點話題、藝術(shù)學(xué)前沿、各體藝術(shù)評論、藝術(shù)史研究、書評等欄目。《北大藝術(shù)評論》依托北京大學(xué)深厚的藝術(shù)人文資源和悠遠的藝術(shù)教育、藝術(shù)研究傳統(tǒng)，聯(lián)系國內(nèi)外藝術(shù)學(xué)科的知名學(xué)者和學(xué)術(shù)新銳，立足史論，倡揚積極介入的當(dāng)下批評實踐，推介*新的藝術(shù)學(xué)學(xué)術(shù)成果，激發(fā)跨學(xué)科跨文化的交流與對話，以促進藝術(shù)學(xué)學(xué)科的理論建設(shè)和批評實踐，并以此探索“道”與“藝”、學(xué)與思的融合，建設(shè)有中國特色的藝術(shù)學(xué)學(xué)科體系�！侗贝笏囆g(shù)評論》第二輯內(nèi)容包括王一川、馬丁·澤爾的特稿，朱良志、劉悅笛等藝術(shù)理論方面的文章，以及視覺理論、藝術(shù)史、影視評論、音樂研究等方面的高品質(zhì)學(xué)術(shù)論文。
王一川，1959年生，四川樂山沐川人�，F(xiàn)為北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長、教授。入選教育部2005年度“長江學(xué)者”特聘教授計劃。教育部第五屆高等學(xué)校教學(xué)名師獎獲得者。中國文藝評論家協(xié)會副主席，中華美學(xué)學(xué)會副會長，中國文藝理論學(xué)會副會長。1982、1984、1988年先后于四川大學(xué)、北京大學(xué)和北京師范大學(xué)獲文學(xué)學(xué)士、碩士和博士學(xué)位。1984至2011年任教于北京師范大學(xué)中文系/文學(xué)院。曾任北京師范大學(xué)中文系文藝學(xué)教研室主任、文學(xué)院副院長、研究生院常務(wù)副院長兼學(xué)位辦主任、教務(wù)處處長、藝術(shù)與傳媒學(xué)院院長。近年主要研究藝術(shù)理論、文藝理論、美學(xué)、影視批評等。著有《意義的瞬間生成》、《語言烏托邦》、《修辭論美學(xué)》、《張藝謀神話的終結(jié)》、《中國現(xiàn)代性體驗的發(fā)生》、《中國現(xiàn)代學(xué)引論》、《文學(xué)理論》、《文藝轉(zhuǎn)型論》、《第二重文本》和《革命式改革》等。
特稿
王一川文化涵濡中的文論演變
馬丁·澤爾美
——一個小小的概念之旅
美學(xué)與藝術(shù)理論
朱良志文人畫的十個問題
劉悅笛從藝術(shù)的“審美定義”到“非審美”的反駁
——論藝術(shù)界定的“比爾茲利一迪基之爭”
蕭湛、陳龍為“野狐禪”正名
——論梁宗岱美學(xué)及其在中國現(xiàn)代美學(xué)史中的地位
彭鋒批評的界定
視覺理論
姜宇輝機器眼，電影眼，與感知三境
——德勒茲論實驗電影
電影及其幽靈
——雅克·德里達訪談
雅克·朗西埃無法忘卻的東西
腦即銀幕
——吉爾·德勒茲關(guān)于“時間一影像”的訪談
艾米·維拉里喬傳聲頭像與電視面孔
藝術(shù)史
黃新然、羅筠筠北京法海寺觀音造像的圖像藝術(shù)特征探究
——兼論水月觀音造像之流變
陳書煥“如畫的”與心靈表達：羅斯金的歷史理論
影視評論
陳旭光近年中國電影的類型化路向與相關(guān)問題思考：本土化、雜糅性與體制內(nèi)的“作者性”
范志忠、張李銳國產(chǎn)網(wǎng)絡(luò)劇的類型化制作與營銷策略
李洋電影節(jié)研究的理論預(yù)設(shè)與方法
——以戛納電影節(jié)為例
音樂研究
畢明輝約翰·凱奇實驗音樂觀的深化與成熟
高研班學(xué)員論壇
李立當(dāng)電影遇上哲學(xué)
——試論電影史與藝術(shù)史的博弈
屈波空間的構(gòu)筑與斗爭：中國現(xiàn)代美術(shù)的展示政治
李昌菊青年美術(shù)家的視覺表達對象與方式
——以第四、五屆全國青年美展為例
翟傳鵬論電視劇《甄嬛傳》的歷史改編策略
學(xué)術(shù)動態(tài)
“華語生態(tài)電影”：概念、美學(xué)、實踐
——北京大學(xué)“批評家周末”文藝沙龍之二十一
《北大藝術(shù)評論》稿約
書單推薦
