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　　《大宋樓臺——圖說宋人建筑》為《大宋衣冠——圖說宋人服飾》的姊妹篇，著者為畫家傅伯星先生，該著開建筑研究以畫入史之嶄新風氣�！洞笏螛桥_》全書分十一章：《釋名》是對古代建筑中常見專業(yè)名詞釋義、圖解；《城垣》通過城門等級、城墻結(jié)構、皇城之門、王城大門、大紅宮墻等分析宋代城垣的建筑特色；《宮苑》通過宮廷畫家和民間畫工筆下的宮苑畫作，揭示兩宋宮苑的形制特色；《市肆》則以《清明上河圖》《西湖清趣圖》等見出兩宋商品經(jīng)濟的高度發(fā)達；《城鄉(xiāng)住宅》分屋頂*別、大門、斷砌造、烏頭門、衡門、柵欄門、窗、尋杖欄桿、絞角造欄桿、垂帶欄桿、高臺基、宅院、村舍山居等細節(jié)，探索宋代城鄉(xiāng)住宅的變化和特色；《園林建筑》解析園林建筑之亭臺樓閣、牌坊、坊門之細部特征；《寺觀》以宋人寺廟、宮觀、塔之建筑形制，一覽宋人方外雅趣；《橋》以各種形制的橋，展現(xiàn)宋人在橋梁建造史上的成就；《建筑小品》主要聚焦于園林中的小型裝飾建筑，以見宋人建筑之匠心獨運；《裝修與陳設》涉及施工、室內(nèi)陳設、建筑紋樣、家用器具等，于細微處見宋人建筑之精細；《結(jié)語》是作者讀畫過程中，對宋人建筑特色及細節(jié)變化的感悟；附錄兩篇，《重睹芳華——南宋西湖真貌探尋記》《與時俱進的南宋建筑——從<西湖清趣圖>看南宋后期的建筑》是作者據(jù)《西湖清趣圖》，尋找并盡力復原南宋*大的園林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演變特色的*大收獲，多有新見。《大宋樓臺》采用近600余幅高清兩宋繪畫及著者復原畫作，主要從宋畫中的建筑探討兩宋建筑的外觀樣式及演變軌跡，重點不在其時的建筑技術，可為建筑史家增添一全新視角。全書遵循以畫說史的敘述風格，具有很強的可讀性和欣賞性。《大宋樓臺》中并收入大量新近發(fā)現(xiàn)的兩宋繪畫資料，將大大提高本書的可看性和參考價值。

　　傅伯星，1939年生，浙江省湖州市人。1960年畢業(yè)于浙江美術學院附中，在浙江日報社任美術編輯三十余年。長期從事插圖、連環(huán)畫、歷史人物畫與界畫創(chuàng)作。自20世紀80年代以來，兼事寫作，著有《南宋的杭州》《南宋皇城探秘》《岳飛正傳》《大宋衣冠——圖說宋人服飾》《圖說宋人服飾》等。

　　《大宋樓臺——圖說宋人建筑》作者自序

　　2011年3月，拙著《宋畫中的南宋建筑》由西泠出版社出版，距今已過去了整整九個年頭。當年我還在自創(chuàng)的壁畫工作室上班，每天早出晚歸，就在錢江四橋附近租來的廠房二樓，因陋就簡寫成了這本書。因創(chuàng)作這部書的機緣，我對宋代建筑有了較深入的了解和初步的研究。該書出版之后，承蒙浙江省古建筑研究院院長黃滋先生肯定它“所提出的基本觀點均為南宋建筑工作開拓了一個新視野，對填補南宋建筑研究領域的空白有極大幫助”，并指正了不少失誤之處。因該書主要著力于南宋建筑，且限于當年條件，書中插圖多模糊不清晰，部分畫作水平有限且重復利用，不免心懷惴惴，常有濫竽充數(shù)之感，部分文字也難免有隔靴搔癢、不夠精確之憾。每或翻看，莫不掩卷嘆息。尋機對該書進行擴充、增補、修訂，也由此成為我一大夙愿。

　　轉(zhuǎn)眼到了2018年，我已退出“江湖”，居家養(yǎng)老了�，嵤滤�，關于訂補宋畫中的宋代建筑的寫作計劃也隨之束之高閣。其間，原出版社曾有意再版，并囑我修訂，唯因緣際會未能成事，計劃終至擱淺。2018年秋，拙著《大宋衣冠——圖說宋人服飾》責編、上海古籍出版社編輯曾曉紅女史贈我郭黛姮教授著《南宋建筑史》，聊起《宋畫中的南宋建筑》一書，遂建議我將其進行一番調(diào)整，作為《大宋衣冠》的姊妹篇，交由他們再版。其時身體健康不佳，思慮多日，猶豫不決，遂請教醫(yī)生，唯囑不可連續(xù)作戰(zhàn)云云，于是欣然應命。

　　為與《大宋衣冠》有所對應，新版在原作基礎上作了較大調(diào)整，特別是結(jié)構上作了較大改變，編排更加豐富、合理。全書分十一章，《釋名》對古代建筑中常見專業(yè)名詞釋義、圖解；《城垣》通過城門等級、城墻結(jié)構、皇城之門、王城大門、大紅宮墻等分析宋代城垣的建筑特色；《宮苑》通過宮廷畫家和民間畫工筆下的宮苑畫作，揭示兩宋宮苑的形制特色；《市肆》則以《清明上河圖》《西湖清趣圖》等見出兩宋商品經(jīng)濟的高度發(fā)達；《城鄉(xiāng)住宅》分屋頂*別、門、窗、欄桿、高臺基、宅院等細節(jié)，探索宋代城鄉(xiāng)住宅的變化和特色；《園林建筑》解析園林之亭臺樓閣、牌坊、坊門之細部特征；《寺觀》以宋人寺廟、宮觀、塔之建筑形制，一覽宋人方外雅趣；《橋》以各種形制的橋，展現(xiàn)宋人在橋梁建造上的成就；《建筑小品》主要聚焦于園林中的小型裝飾建筑，以見宋人建筑之匠心獨運；《裝修與陳設》涉及施工、室內(nèi)陳設、建筑紋樣、家用器具等，于細微處見宋人建筑之精細；《從宋畫看宋代建筑細部處理的十個細節(jié)》是筆者讀畫過程中，對宋人建筑特色及細節(jié)變化的感悟和總結(jié)；《重睹芳華——南宋西湖真貌探尋記》《與時俱進的南宋建筑——從<西湖清趣圖>看南宋后期的建筑》是筆者據(jù)《西湖清趣圖》，尋找并盡力復原南宋*大的園林建筑——西湖，探索南宋后期建筑演變特色的*大收獲，附于書后，以貽同好！

　　拙著主要從宋畫中的建筑探討兩宋建筑的外觀樣式，重點不在其時的建筑技術，為免班門弄斧，關于建筑技術細節(jié)不再以圖解說明。與本書關系不大，并不針對本書的專論一并刪除。牽涉到版權問題而無法與作者取得聯(lián)系的圖文也只得忍痛割愛。受益于近年數(shù)字技術的發(fā)展，全書替換了大部分模糊不清的圖版，代之以高精度的清晰圖版，盡量保持原圖的完整性和可觀賞性。隨著近年新資料的發(fā)現(xiàn)，書中還增補了諸多兩宋繪畫資料：一是近年來新發(fā)現(xiàn)的與兩宋建筑有關的畫作，如現(xiàn)由日本私人收藏的《唐僧取經(jīng)圖》、美國某博物館收藏的《西湖清趣圖》等。二是增添了若干以前漏載的兩宋繪畫，包括若干可能為后人所作而具有比勘價值的畫作。這些新資料的充實，將大大提高本書的可讀性和參考價值。需要說明的是，因傳統(tǒng)立軸畫一般上方大量留白，收入拙著時，為說明問題，以免主體變得太小，不便細看，不得不裁去少許。此為不得已之舉，敬請讀者見諒。

　　借繪畫說古代建筑的畫，古代稱為“界畫”，即以建筑物為主體的山水畫，宋代就是古代界畫的第一個高峰，大家輩出，如郭忠恕、張擇端、王希孟、趙伯駒、馬和之、劉松年、李嵩、馬遠、馬麟、夏圭，以及元代的王振鵬、孫君澤等。他們的作品，既使拙著“蓬壁增輝”，增加了藝術觀賞性，又大大增加了圖例提供的資料的可信性。他們以當代人畫當代物，符合“親見者不誣”的求實原則；又以一代名家之筆畫親見之物，造型的準確和還原度之高是毋庸置疑的，其價值也是民間畫師和后人的想象之作無可比擬的。

　　史學大師傅斯年先生曾說“上窮碧落下黃泉，動手動腳找東西”，宋人繪畫本存世不多，尤其與建筑相關者更少，加之散落世界各地，能一一過眼著實得看機緣，如大海撈針、沙中淘金，搜集實屬不易。拙著既是一冊另眼看宋畫的專集，也不妨說是一冊宋人界畫的精品別集。本書最早構思于20世紀80年代，與宋人服飾是“配套工程”，匹配《大宋衣冠——圖說宋人服飾》，姑以《大宋樓臺——圖說宋人建筑》為名。

　　世易時移，拙著原序作者中國美院教授楊成寅先生已經(jīng)作古多年，斯人已逝，令人感慨。曾經(jīng)量身定制的“衣”已不再合身，再穿就有點過時了。傳統(tǒng)戲劇舞臺上常見的表演方法之一是自報家門，比如一老員外上場坐定，兀自口念道：“老夫年已逾古稀，只因……”臺下觀眾就知道他是何人又緣何而來。老夫聊發(fā)少年狂，干脆自報家門，以此為序，見教于方家！

　　傅伯星

　　二〇二〇年三月于杭州中河西岸知還齋

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