序 讀舞臺新作 步文藝高峰

胡勁軍

舞臺藝術(shù)是一個系統(tǒng)工程，劇本創(chuàng)作是其中重要環(huán)節(jié)，因此我們一直強(qiáng)調(diào)，劇本是一劇之本。但是好的劇本如何誕生？人們往往忽視了劇本創(chuàng)作本身也有一個從播種選題、培土育苗到生長成熟的過程，而選題研發(fā)是創(chuàng)作之初的重中之重。

多年來，劇本創(chuàng)作大都是望天收成，缺乏自覺主動的組織與規(guī)劃，缺乏一套研發(fā)孵化的保障機(jī)制。2016年，中共上海市委發(fā)布的11號文件提出在“十三五”期間，上海要在文學(xué)、影視、舞臺藝術(shù)、美術(shù)、群眾文藝、網(wǎng)絡(luò)文藝等六大門類打造完成“百部精品”。這就意味著，我們的創(chuàng)作不能被動地處于散兵作戰(zhàn)、各行其是的狀態(tài)，而要成為宏偉愿景和宏大格局中的一個部分。

精品不是一蹴而就的，需要穩(wěn)扎穩(wěn)打，精益求精。“十三五”期間，為記錄上海舞臺藝術(shù)創(chuàng)作的發(fā)展足跡，我們每年將從本市作者創(chuàng)作或外請作者為上海創(chuàng)作的舞臺劇本中遴選約20部左右的優(yōu)秀劇本，分上下兩冊出版，計(jì)劃五年時間遴選出版達(dá)到100部左右——這就是《讀步——上海新劇作》叢書的由來。這套叢書的逐年出版是一種見證，也是一種鞭策，其意義就在于為時代珍藏記憶，為歷史留存檔案，讓后人記住今天，從高原走向高峰。

收入《讀步》每個年度卷的劇本，大都是當(dāng)年在上海創(chuàng)作或首演或演出之后又作了重大修改的最新版本。有的屬于定稿本，有的還在邊演邊改，但都是為上海創(chuàng)作、在上海舞臺上演出亮相的優(yōu)秀之作，代表著上海市劇本創(chuàng)作的新水平與新成果，反映著上海舞臺藝術(shù)劇本創(chuàng)作的基本面貌。而作者們，則不局限于上海本土，外地作者為上海文藝院團(tuán)創(chuàng)作的劇本均在遴選之列。上海舞臺藝術(shù)的繁榮，離不開全國的支援。上海的劇本創(chuàng)作，同樣需要全國劇作家的加盟。唯有如此，上海才有希望收獲更多的優(yōu)秀劇本，上海的舞臺藝術(shù)創(chuàng)作才有厚實(shí)的劇本礦藏。

2018年是改革開放40周年；2019年適逢中華人民共和國成立70周年，第十二屆中國藝術(shù)節(jié)在上海舉辦；2020年初步建成小康社會，也是“十三五”規(guī)劃完成之年；2021年我們又將在黨的誕生地上海迎來建黨100周年的輝煌盛典。這些重大節(jié)慶和節(jié)點(diǎn)都提示我們，上海的舞臺藝術(shù)正面臨著創(chuàng)作繁榮和發(fā)展的大好歷史機(jī)遇。上海應(yīng)該拿出最好的作品來獻(xiàn)禮，攀登文藝創(chuàng)作新的高峰。而這一切的一切，都離不開“一劇之本”的支撐。

我們生在偉大的時代。中國不乏生動的故事，上海也不乏生動的故事，關(guān)鍵要有講好中國故事和上海故事的能力。中國不乏史詩般的實(shí)踐，上海也不乏史詩般的實(shí)踐，如黨的誕生地、浦東開放開發(fā)、上海自貿(mào)試驗(yàn)區(qū)建立、上海“四個中心”及科創(chuàng)中心建設(shè)等，關(guān)鍵要有創(chuàng)作中國史詩和上海史詩的雄心。我們要致力于現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，致力于“四個謳歌”創(chuàng)作。我們的文藝家不僅要有這樣的雄心，而且要有這樣的能力，要善于把古代的故事講給現(xiàn)代人聽，把革命的故事講給年輕人聽，把中國的故事講給全世界聽，踐行習(xí)總書記“創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展”的文藝思想，努力創(chuàng)作中華民族的新史詩。

讀舞臺新作，步文藝高峰。從“讀步”紙間，到“獨(dú)步”舞臺，上海這座城市風(fēng)姿綽約的文化創(chuàng)造，不僅屬于上海、屬于中國，也屬于世界。讓我們鐫刻歷史，留住記憶。

是為序。

(作者為中共上海市委宣傳部常務(wù)副部長、上海市電影局局長)