山村浩二是在國際舞臺上備受矚目的獨(dú)立動畫藝術(shù)家。他堅(jiān)持以個人手繪的方式制作動畫，憑《頭山》《鄉(xiāng)村醫(yī)生》《年老的鱷魚》等代表作品，確立了融合古典與現(xiàn)代的創(chuàng)作路線，作品風(fēng)格兼具童真、荒誕、幽默與狂想，在動畫界屢獲大獎。

創(chuàng)作之余，作者亦教授動畫課程，廣泛地推廣動畫藝術(shù)。山村浩二與中國就有著深厚的淵源：他曾攜處女作《水棲》參加1988年的首屆上海動畫電影節(jié)展映；多次受邀擔(dān)任中國獨(dú)立動畫論壇和相關(guān)節(jié)展的評委、嘉賓和指導(dǎo)老師；還曾赴清華美院、中國美院等各大藝術(shù)院校進(jìn)行放映交流。本書即由山村浩二的報(bào)刊連載專欄和在世界各地開展的高校課程、演講內(nèi)容整理而成。

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◎大師動畫論：不僅教你怎么做，還要啟迪如何想

動畫會動的視覺原理、影像中時空的特殊之處、拓展表現(xiàn)形態(tài)的多種技法、制作工序與注意事項(xiàng)、動畫攝影的視點(diǎn)和規(guī)則……追根溯源、由里及表，試圖解答“動畫是什么？”，在對動畫的思考中，重新認(rèn)識自我和世界。

◎私人微影史：歐美日名家力作大賞，獨(dú)立動畫愛好者狂喜

華特·迪士尼的功績、諾曼·麥克拉倫的糾結(jié)、尤里·諾爾施泰因的內(nèi)心表達(dá)、皮特·帕恩的超越、手冢治蟲的短篇動畫……內(nèi)行點(diǎn)評、句句精華，更有山村作品的構(gòu)思、制作幕后揭秘，一窺獨(dú)立藝術(shù)家的腦洞和solo心路。

◎繪本式教材：海量配文插圖，將手繪進(jìn)行到底

作為繪本畫家的山村浩二快樂提筆，親繪插圖配文講解，圖文并茂直觀了然。中文版復(fù)刻了原書的“魔法卷軸”翻動設(shè)計(jì)，眨眼之間，手翻書動畫附體！隨書附贈獅子頭留影盤書簽，動動手制作視覺小玩具，更添互動趣味性。

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山村浩二の動畫哲思

“動畫”（animation）的詞源，是拉丁語的“靈魂”（anima），指為沒有靈魂的事物注入生命。

我作為創(chuàng)作者，在心中牢記，制作時不要讓動畫成為消耗品。盡量堅(jiān)持親手繪制，這是我對動畫符號化的反抗，也是對保持繪畫作品含義多樣性的愿望。

現(xiàn)在出現(xiàn)了制作同一類型作品的傾向，這令我感到悲傷。好萊塢在推行大數(shù)據(jù)分析，旨在制作能夠讓大多數(shù)人滿意的娛樂作品。雖然這樣做可以保證作品的品質(zhì)，卻日漸將別具一格的、特別的、復(fù)雜的作品從社會主流中驅(qū)逐了出去。

思考自我性的時候，我總會想起弗蘭茨·卡夫卡說過的那句話：“在你與世界的斗爭中，站在世界那邊罷�！背蹩催@句話的意思是認(rèn)為世界優(yōu)先于自己，但是我認(rèn)為完全相反。我想這句話的意思其實(shí)是，在創(chuàng)作中社會性和自我性始終都在反復(fù)動搖。

動畫有表現(xiàn)與真人電影完全不同的深奧世界的可能性。但是，它所要表現(xiàn)的并非幻想等溫和的空想，而是更加活躍地聚焦于內(nèi)部，是一面強(qiáng)有力的、從某種意味來說有些討嫌可恨的鏡子。

當(dāng)我們自己試著制作動畫時，能通過一幀一幀操作的過程整理心中的混亂，進(jìn)而引發(fā)深層次的思考。當(dāng)作品完成的時候，會有種將自己的心路歷程掏出來的感覺。