中國的山水畫傳統(tǒng)，獨具東方特色。萬物有靈，山水有情，以山為德，以水為性，既感于心，又映于物，既是用藝術創(chuàng)作致敬外在大自然，又充滿內(nèi)在的心靈寫真和思想回聲。如劉禹錫《陋室銘》所言：“山不在高，有仙則名；水不在深，有龍則靈�！庇秩缱诒�《畫山水序》所論：“圣人含道映物，賢者澄懷味象�！彼�繪景物，抒發(fā)感情表達思想，講究意境追求格調(diào)，一如辛棄疾“我看青山多嫵媚，料青山見我應如是”般追求天人合一、物我為一。而西方的風景畫，在17世紀的荷蘭小畫派才出現(xiàn)，寫實性雖強，能直觀再現(xiàn)，也能抒情達意，但與中國山水畫相比，文學性、思想性、超逸
　　性等方面則遠遜。
　　筆者的大學本科階段所修專業(yè)是中國畫，平時偏愛山水也從事相關的教學、研究和創(chuàng)作等工作，故而承蒙叢書主編林木先生的信任，承擔了山水內(nèi)容的解讀。雖然名曰《最美山水畫100圖》，但僅擷取了數(shù)量極少的古代山水佳作，不包含現(xiàn)當代，真可謂掛一漏萬、管中窺豹。關于本書的編排體例，這里也略作說明：
　　1.作品按時序排列，并大致根據(jù)時代風格分出八章，每章前有簡短導讀。作品的解讀，除基本常識外，也注意趣味性并適當引入新見，盡量避免老生常談、人云亦云。
　　2.敘述模式為內(nèi)容介紹、技法分析、作者簡介。同一畫家有多幅作品，作者簡介只在解讀第一幅畫時出現(xiàn)。人物或作品流傳有傳奇性，則適當增加內(nèi)容。有些重要文獻，一般直接引用并提行用楷體排布，可供參考。
　　3.作品以數(shù)字編號，畫幅的尺寸皆是先縱后橫，格式如：縱139.5厘米，橫58厘米。年代涉天干地支、公元紀年及年號，格式如：南宋紹興二年壬子（1132）。天地有大美而不言，山水畫有美亦不言。美即是美，無需多言，然而筆者卻要尷尬饒舌。天地有美，圖畫有美，本書的解讀卻未必美，甚至錯訛欠妥。為此，敬請各位方家不吝批評指正！
　　2018年8月16日
　　于四川大學錦城學院