笛、簫、箏三種樂器有著幾千年的歷史，歷代文人常以它們來抒發(fā)內(nèi)心之情，它們已成為中國民族器樂大家族中的重要成員，代表了中國傳統(tǒng)文化的一個側(cè)面。歷史上，它們從民間走進宮廷，又從宮廷走向大眾，無論是在戲曲，還是在民間音樂中都充當著重要角色。由于歷史原因，包括笛、簫、箏在內(nèi)的許多民族樂器的演奏樂譜遺存甚少。1950年以來，作曲家和演奏家們創(chuàng)作了許多中國民族樂器獨奏、合奏等多種表演形式的作品，這些作品的表演形式大致分為兩大類：第一類是一件樂器獨奏加上小樂隊的伴奏；第二類是民族樂器大樂隊合奏。以上兩種演奏形式，在民族樂器的表演領(lǐng)域大約持續(xù)了三十年之久。1980年以后，中國民族樂器的表演形式才逐漸趨于多樣化，在創(chuàng)作中力求將中國民族樂器所表現(xiàn)的內(nèi)涵與特點呈現(xiàn)出來，有不少作品已經(jīng)在國內(nèi)外贏得了廣泛的聲譽，例如：劉為光創(chuàng)作的《清明上河圖》（簫與箜篌）和譚盾創(chuàng)作的《南鄉(xiāng)子》（箏與簫）等作品。這些作品的誕生使中國樂器在表現(xiàn)技巧上更為豐富，在樂器的個性表達和內(nèi)涵的體現(xiàn)方面展現(xiàn)出更大的空間。
　　這次出版的一套四本的《龍笛鳳簫箏雅韻》，分為“箏簫雅韻”（兩本）與“笛韻箏情”（兩本）兩個大部分。每本均收入箏與簫或者笛與箏的合奏曲五首，四本書共收入作品二十首。這二十首作品首先彌補了單一樂器音色的不足，以“點線結(jié)合”的形式出現(xiàn)，發(fā)揮其各自優(yōu)勢，達到互補。其次，訓練兩件樂器合奏的音準、音色、音樂呼吸氣口的默契。還有，用于藝術(shù)院校的教學和舞臺表演。最后，滿足民族器樂愛好者自娛自樂的需求。
　　本書收入的曲目分為兩個部分，一部分是傳統(tǒng)經(jīng)典名曲，另一部分是創(chuàng)作作品。傳統(tǒng)作品部分是筆者三十多年來藝術(shù)實踐的積累，樂曲以琴曲和古代藝術(shù)歌曲旋律為基礎(chǔ)，根據(jù)樂器自身的特點，經(jīng)過重新整理改編而成，在演奏上與傳統(tǒng)原譜有較大的不同，主要體現(xiàn)在技法和音樂語匯，以及笛簫與箏的合奏表現(xiàn)上更為器樂化；創(chuàng)作作品主要體現(xiàn)箏與笛簫節(jié)奏的相互交織與音色的對比、“點線結(jié)合”等方面巧妙的配合。
　　樂曲在記譜上，沒有詳細注明演奏符號，有些樂句可根據(jù)演奏者自己的演奏能力和對樂曲的理解，靈活運用傳統(tǒng)技法，目的是避免教條理解和音樂語言僵硬不自然的現(xiàn)象。有些具體的演奏手法可參照本書所附二維碼音響。
　　此外，本書采用五線譜與簡譜、中文與英文對照的形式，旨在方便國際交流。希望我國燦爛的國樂文化能進一步走出國門，為更多的國外音樂愛好者所了解和喜愛。