山水之厚—觀白曉軍近作有感

◎ 蘇 旅

桂林白公曉軍，以山水名世也。白公少年天賦異稟，負(fù)笈求學(xué)于嶺南派大師黃獨峰先生，拜師學(xué)藝，追訪先賢，舉凡歷代諸家，靡不廣搜博采，手描心記，朝夕摹習(xí)，專心山水三十余載，盡得古人“野”“寒”“幽”“深”之境矣。其前三十年作品多以桂北崇山峻嶺和侗村苗寨為題材，佳作迭出，譽(yù)滿畫壇。庚子夏，白公向余出示一批新作，皆桂林本地寫生也。言嘗每逢周末便驅(qū)車前往桂林周邊山水間，現(xiàn)場揮毫，風(fēng)雨不輟，蓋孜孜于此者兩年有余矣。余觀之，有桂林名勝風(fēng)景、古跡文化園林，還有白公熟稔的村寨老屋，林林總總，計百余幀！余加額曰：公之努力，技進(jìn)乎道矣。野寒幽深之上，再得桂林山水之厚，又得王城文氣之韻。白公此批寫生，不事草稿，放筆直干。筆墨淋漓，滿紙煙云。蓋思之熟而手可信，胸有成竹，游刃有余，出自古意，發(fā)乎內(nèi)心，隱隱然有宋畫氣象也。

白公畫桂林山水，雖渾厚華滋，墨色淋漓，然皆筆筆寫出，極少大面積水墨皴染。余細(xì)品其登楊堤鄉(xiāng)高山之巔寫生《清漓深處》以及“漓江系列”，但見山重水復(fù)，云遮霧障，有良田、桑園、溪水、荷池之屬，村舍星落，阡陌交叉，曲徑通幽。其均以長鋒寫出，或淡或濃，或輕或重，干濕互用，縱橫捭闔，氣勢撼人，有咫尺千里之感，乃桂林山水難得之佳品也。

白公長期在桂林王城工作，一磚一石，一樹一花，朝夕相見，情深可掬。所畫之王城貢院，筆性舒緩，心平氣和，古建靜謐，深藏綠蔭中，給桂林山水平添幾分文氣。余最喜白公的“寒”系列，白公之“寒”，畫壇獨此一家也。其“寒”無所不在：雁山園的古典園林，蘆笛巖、月牙山的樓閣水榭，伏波山、木龍古渡的佛塔古跡，還有那明代老石橋、清代青磚小徑等，不一而足。尤其是白公的樹，老且勁，斜而挺，霜雪打，寒雨吹，依然千姿百態(tài)、枝葉蔥蘢也。余嘗觀其所作，其勢磅礴，其情洋溢，落筆呈冷峭之氣，收筆有寒霜逼人之勢。信手拈來，天機(jī)自成。白公的“寒”，雖冷澈幽深而不拒人千里之外，有寒氣撲面但仍顯郁郁蔥蔥生命之力。而可貴的是白公的“寒”，純以墨筆筆寫出，更無其他色彩要素添枝加葉，令人不禁撫掌。

白公此批寫生，更是把線條寫到了極致。其長鋒長線，爽利有力，但剛中見柔，不失法度。粗筆如倡條錯干，仿佛刀叢劍簇，萬箭亂發(fā)；細(xì)線如金線蠶絲，藕斷絲連，欲言還止。白公筆墨，動如急湍驟雨，靜如凝云輕漣；外若拙而內(nèi)靈秀，貌若剛而質(zhì)清柔。白公之線，已臻爐火純青之境矣。中國傳統(tǒng)山水，南宋以后，文人畫多以簡筆寫之，不求格物致知，只求直抒胸中塊壘也。及至近代，大多已經(jīng)墮落成假山、假水，有形無質(zhì)，薄且輕浮，雖仍時有佳作問世，但宋人山水厚重品格難覓矣。白公此批近作直追唐宋，讓桂林山水厚度陡增，有深沉博大之象。當(dāng)年可染前輩曾經(jīng)力舉千斤，獨創(chuàng)李家黑色桂林山水，流芳畫壇。今白公曉軍銜枚疾進(jìn)，傳承文脈，余當(dāng)為白公點贊也！

二○二○年五月十三日

于桂林三里齋