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本書闡述了音樂為中心音樂治療——即將音樂和音樂體驗(yàn)視為治療核心的音樂治療所秉承的理論和實(shí)踐原則。在書中，作者詳盡地分析了音樂對(duì)人類的價(jià)值、音樂治療中音樂為中心思想的演變過程以及這種思想在當(dāng)代不同音樂治療模型中的體現(xiàn)方式。在本書的后半部分中，通過對(duì)幾種音樂學(xué)理論的融會(huì)貫通，作者創(chuàng)建了一個(gè)可以涵蓋不同音樂治療模型的音樂為中心音樂治療理論。

序

當(dāng)您第一次看到《音樂為中心音樂治療》這個(gè)標(biāo)題時(shí)，可能會(huì)產(chǎn)生一些疑問。因?yàn)橐魳分委熞辉~里本身就包含音樂的字樣，您也許會(huì)自然地認(rèn)為音樂是所有音樂治療的核心，所以本書的標(biāo)題似乎顯得冗余。然而，縱觀過去75年的音樂治療發(fā)展史，很多音樂治療師都削減了他們工作中的音樂部分，特別是那些為音樂所獨(dú)有的能豐富人類生命的東西。本書的主要寫作目的就是去對(duì)抗這種現(xiàn)象，并為那些將工作重心放在為來訪者提供音樂體驗(yàn)中內(nèi)在價(jià)值的治療師提供理論支持。
在向其他行業(yè)的人們解釋自己的工作時(shí)，音樂治療師會(huì)遇到雙重的挑戰(zhàn)：他們既想讓音樂治療區(qū)別于其他的音樂行業(yè)，又想使音樂治療成為一個(gè)正規(guī)的健康服務(wù)行業(yè)。為了達(dá)到這些目標(biāo)，傳統(tǒng)上，他們一般將音樂治療定義為一種通過音樂來達(dá)到非音樂健康目標(biāo)的行業(yè)，其治療目標(biāo)和心理治療、言語治療、物理治療及職業(yè)治療等相關(guān)行業(yè)的治療目標(biāo)是一樣的。而且，他們還宣稱，音樂治療與包括音樂教育、音樂表演及音樂欣賞等其他音樂行業(yè)的區(qū)別就在于它能完成這些非音樂的目標(biāo)。
但是，這種解決方式帶來了一些其他的問題。如果音樂治療存在的意義就是去達(dá)成和其他種類的治療一樣的治療目標(biāo)，那么除非音樂治療相較于其他治療方法對(duì)于這些目標(biāo)的療效更好，音樂治療就沒有什么存在的價(jià)值。如果相比于心理治療、言語治療和物理治療，音樂治療在心理、交流和運(yùn)動(dòng)等方面不能提供更明顯的治療效果，來訪者為什么要來接受音樂治療呢？
所以，我認(rèn)為，將音樂治療定義為一種用音樂達(dá)成非音樂目標(biāo)的治療方式既不能最有效地為音樂治療樹立良好的行業(yè)地位，也不能真實(shí)地反映人們來參加音樂治療的原因，還不能完全解釋音樂治療為何有如此好的療效。本書就建立在這個(gè)大前提之上。本書主張，音樂治療即便作為一個(gè)健康服務(wù)行業(yè)，仍然可以在來訪者希望和需要之時(shí)將音樂目標(biāo)作為合理的治療目標(biāo)，因?yàn)橐魳繁旧砭褪悄芨纳粕慕】蒂Y源。所以，音樂治療的作用原理便并不是用音樂來達(dá)到非音樂的健康目標(biāo)，而是去幫助那些不能自己獨(dú)立獲取那些全人類共通的音樂價(jià)值的人更好地走進(jìn)音樂，得到這些音樂所特有的好處。
要對(duì)這樣的話題進(jìn)行研討必須涉及一些復(fù)雜且微妙的哲學(xué)思辨。作為作者，我沒辦法想象有比韓泰陽先生更適合的譯者。他思維敏銳，且對(duì)音樂為中心思想有著深刻的理解。我非常感謝他所做的工作。因?yàn)橹袊趪H上具有巨大的影響力，音樂治療在中國的發(fā)展也勢(shì)必會(huì)影響很多其他國家中音樂治療行業(yè)的發(fā)展。通過翻譯本書，韓泰陽先生為中國及其他亞洲國家的音樂治療師提供了一個(gè)良好的機(jī)會(huì)，使他們也能將音樂為中心思想當(dāng)作自己工作的基礎(chǔ)。

肯尼斯·埃根
2020年6月
于紐約

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