黃新炎《海上映像——上海紀(jì)錄片史論（1980-2017）》這本書，是在他的博士論文基礎(chǔ)上形成的。
　　我22歲進上海電視臺。原來自以為對上海電視臺，特別是對上海電視臺紀(jì)錄片很了解，讀了黃新炎的論文，才知道我錯了。
　　黃新炎對上海電視紀(jì)錄片的研究，要比我廣泛得多，深透得多。
　　在中國，這些年研究紀(jì)錄片的專家、學(xué)者不少，但他們的眼光，主要集中在中央電視臺的紀(jì)錄片作品。對于地方臺，包括上海電視臺的紀(jì)錄片作品和動向，關(guān)心不太多�！�—當(dāng)然，這是可以理解的。
　　黃新炎不同。他專注于上海紀(jì)錄片。特別是，他關(guān)注改革開放四十年來，上海電視紀(jì)錄片的崛起、發(fā)展、創(chuàng)新、進步。翻看他的《海上映像》-書，如同翻開了一部上海電視紀(jì)錄片的發(fā)展史。人們從這部發(fā)展史，從他對這些年來一部部膾炙人口的紀(jì)錄片的分析、評論，又仿佛看到了那些由真實影像所記錄的上海巨變，和當(dāng)時的紀(jì)錄片人為之奮斗的“激情燃燒的歲月”。
　　《海上映像》告訴我們：上海是中國最早用影像工具記錄國家大事和市井生活的城市。上海今天的紀(jì)錄片情結(jié)，深植于歷史的沃土之中。從一百多年前到現(xiàn)在，紀(jì)錄片始終是這座向世界開放的城市的亮麗名片，又為這座年輕而歷經(jīng)滄桑的城市保留了最豐富又最為真切的形象，這一切都是自然而然、順理成章的事。
　　《海上映像》還更為詳盡地告訴我們：改革開放四十年來，上海電視臺紀(jì)錄片經(jīng)歷了怎樣的波峰波谷，又怎樣砥礪前行，奮力攀登新的高峰。作為旁證，作者對不同年代的紀(jì)錄片人做了十分精彩的訪談，從他們的對話中，我們可以看到上海紀(jì)錄片人早已不是初創(chuàng)時的模樣，他們初心不改且思路也更為開闊。略感不足的是，訪談的人物還可以更多一些，特別是應(yīng)增加新生代編創(chuàng)人員。
　　總的來說，作為史論，黃新炎對上海紀(jì)錄片的研究，比較全面、系統(tǒng)，并且兼容了不同的觀點，使我受益良多。
　　我們的時代，我們的國家，我們的觀眾，都希望看到越來越多的好的紀(jì)錄片。那么，好的紀(jì)錄片究竟是什么樣子的呢？“有意義的”“有溫度的”“好看的”“有意思的”“引起人們哲學(xué)思考的”……
　　也許上面說的都有道理。每逢這時，我就想到我在北京廣播學(xué)院讀書時看到的吳印成拍的《延安歲月》，想起他拍攝的白求恩大夫救治傷員的鏡頭。
　　我認(rèn)定，好的紀(jì)錄片最重要的一條應(yīng)該說是“現(xiàn)場實錄”。紀(jì)錄片人一定不要忘記：紀(jì)錄片最根本的功能是“記錄”。其他種種都是第二位的東西。沒有事實的記錄，它們都無所依歸。
　　好的紀(jì)錄片，一定是真實的紀(jì)錄片。改革開放以來，上海紀(jì)錄片找回了“真實”，但“真實記錄”“記錄真實”的任務(wù)遠(yuǎn)未完成。假、大、空的沉渣屢見泛起。
　　有一陣，新聞?wù)掌�掀起了“打假”風(fēng)。我覺得，紀(jì)錄片也應(yīng)該“打假”。紀(jì)錄片人的最高尊嚴(yán)，不在于掙多少錢，而在于做有良心的工作，讓自己的作品成為“信史”，留存在歷史的大書中。
　　好的紀(jì)錄片一定有自己獨特的個性。
　　紀(jì)錄片說到底是個“求異”的藝術(shù)，切忌“一刀切”“一窩蜂”“千篇一律”。上海的紀(jì)錄片要堅持“海派風(fēng)格”，平視生活，深接地氣。選題小一些，切口小一些，內(nèi)容深一些�！白粉欁兏锎髸r代、講述人生小故事”并未過時。不要盲目搞什么“大投入、大制作”。上海的“大片時代”并未到來，我們?nèi)孕杓颖杜�力�?br>　　參觀中共一大會址，可以看到董必武老人在60多年前寫的一幅題詞：“作始也簡，將畢也鉅。”這題詞適用于上海的紀(jì)錄片事業(yè)。創(chuàng)業(yè)雖困難重重，畢竟已經(jīng)走過�，F(xiàn)在科技進步了，財力雄厚了，新媒體勃興了，紀(jì)錄片要實現(xiàn)自己的初心，困難卻更多了。我們怎么辦？
　　《海上映像》最后有一段話，似乎是回答了我的問題：“上海紀(jì)錄片在歷史的高點上，面向五彩繽紛的新時代，又一次站在了歷史起跑線上，滿足多元需求，堅持道德高地，是上海紀(jì)錄片未來的發(fā)展圖景。”