《當(dāng)代戲曲發(fā)展學(xué)》對(duì)當(dāng)代戲曲的發(fā)展機(jī)遇與面臨的危機(jī)，當(dāng)代戲曲發(fā)展的雅俗文野沖突、藝術(shù)的借鑒與創(chuàng)新變易、多元形態(tài)與審美特征的統(tǒng)一；對(duì)當(dāng)代戲曲文學(xué)體制的發(fā)展趨勢(shì)、傳統(tǒng)劇目的神變與形變、新編古代戲的審美內(nèi)涵、戲曲現(xiàn)代戲與時(shí)代的同步發(fā)展以及對(duì)戲曲演出市場(chǎng)機(jī)制的探討，都有比較深入的分析。作者通過對(duì)當(dāng)代戲曲動(dòng)態(tài)發(fā)展的考察，指出了某些具有內(nèi)在規(guī)律性的認(rèn)識(shí)。尤其作者在當(dāng)代戲曲文化發(fā)展的支撐體系、當(dāng)代戲曲文化存在形態(tài)的確切定位等章節(jié)中，對(duì)當(dāng)代戲曲藝術(shù)本質(zhì)特征的分析概括，總結(jié)出戲曲藝術(shù)的多樣化呈現(xiàn)形態(tài)是其藝術(shù)體系開放性的反映。當(dāng)代戲曲正是在海納百川、博采眾長(zhǎng)的過程中延續(xù)發(fā)展，時(shí)代的發(fā)展，帶來戲曲舞臺(tái)藝術(shù)比以往任何時(shí)候更具豐富性。