如果盧米埃爾兄弟、喬治·梅里愛還活在當下的話，他們一定會大吃一驚。當初他們發(fā)明電影，曾為膠片的曝光、齒孔的準確等技術問題而頭疼不已，他們一定不會想到今天的電影，沒有了膠片，沒有了化學洗印，更沒有了令他們頭疼無比的24格齒孔技術。現(xiàn)在的電影成像已經(jīng)完全變成了虛擬的數(shù)字化“0，1”，一部電影從制作到放映完全變成了數(shù)字化。這其中改變的不僅僅是制作手段，同時改變的還有電影的創(chuàng)作觀念。過去的電影我們都說是“拍”出來的，而現(xiàn)在的電影已經(jīng)從“拍”轉變成為“做”。
　　我們知道電影就如同我們的日常生活，它是一場夢，在做夢的過程中我們把故事講完了�？措娪耙彩且环N體驗過程，觀眾通過觀看電影，把自己在生活中無法接觸到、無法在現(xiàn)實中觀看到的影像和故事在電影院中得以實現(xiàn)。
　　電影的特殊性和視覺沖擊給觀眾所帶來的愉悅性，決定了電影從誕生開始就是藝術與技術結合的產(chǎn)物。從1896年誕生至今，電影是隨著工業(yè)革命的科學技術而誕生的，并伴隨著科學技術的進步而不斷進步。電影在當代藝術中是最具國際化且最具觀念意識的藝術形式，集繪畫、建筑、音樂、舞蹈、文學、雕塑等藝術于一體，也就是人們常說的“第七藝術”。它集視覺、聽覺加之意識的互動，非常容易得到觀眾的接受和理解，人們更喜歡以聲畫同步結合敘事形式，在生活中接受藝術的熏陶。也恰恰是這種藝術形式和夢想的結合使得從事電影藝術的人不得不把藝術和技術有機地結合到一起。
　　電影創(chuàng)作者不像畫家，也不像音樂家可以以個人的藝術行為把自己的想法表現(xiàn)出來，而是通過團隊合作的形式表現(xiàn)其藝術行為，如編劇對文字的梳理、導演對整部片子的構架、演員對人物形象的塑造，再通過攝影師將畫面拍攝下來、美術師將夢中的情景通過造型和色彩再現(xiàn)出來。那么到了當代，隨著數(shù)字技術的發(fā)展，電影人越來越重視數(shù)字技術在電影中的運用。技術運用得如何將決定一部電影的品質。數(shù)字技術不僅在前期拍攝上獲得了革命性的改變，在電影后期制作中也越來越被重視。這就是電影特效。電影特效作為電影前、后期制作的重要組成部分，也得到了前所未有的發(fā)展。
　　20世紀80年代初數(shù)字技術在誕生之初就給中國電影以及國際電影帶來了巨大的沖擊，無論是對電影制作觀念還是電影的敘事方式都是一次巨大的沖擊�！短┨鼓峥颂枴贰缎乔虼髴�(zhàn)》《侏羅紀公園》，等等，從視聽感受上一次又一次沖擊著我們。這時，我們不得不思考：“中國電影該往哪兒走？中國電影該怎么辦？”作為北京電影學院的一名教員，筆者深感自己身上的責任和義務之重大。
　　數(shù)字技術我們怎么去面對，對于導演、攝影師、美術師、錄音師等都是一次巨大的挑戰(zhàn)，因為它帶來的是一次革命性的巨變。首先膠片已經(jīng)消失了，從電影拍攝方式來講已經(jīng)不再是用膠片拍電影的時代了。同樣對于美術師來說也是一樣，過去的電影場景需要你靠手工畫圖、現(xiàn)場搭建，不僅周期長、經(jīng)費多，同時還有一個視覺效果的問題。攝影師和導演也面臨著這樣的一個問題，即創(chuàng)作觀念的改變：攝影機運動由數(shù)字技術來控制。敘事的方式也得到了巨大的改變，數(shù)字化帶來的不僅是沖擊也是挑戰(zhàn)。在挑戰(zhàn)面前我們如何與國際接軌，如何在挑戰(zhàn)中使中國電影立于不敗之地，仍然保持著電影大國乃至電影強國的風范，對于當代電影人來說，這是時代賦予我們的一個任務。從90年代至今，書店里有關介紹電影特效的各種軟件操作、各種制作技巧攻略的書籍，琳瑯滿目，但是真正介紹電影特效創(chuàng)作，特別是系統(tǒng)地介紹國內外電影特效創(chuàng)作手法、思想，介紹影視創(chuàng)作經(jīng)驗的專業(yè)書籍幾乎是“難得一見”。寫本書也是經(jīng)歷了四五年的時間準備。畢竟生活在科技大發(fā)展的時代，各種影像制作技術層出不窮，一種軟件的使用剛進入成熟階段，另一種更加迅猛更加智能的新軟件又來到我們身邊，所以本書更多地是介紹國內外電影藝術家們以及筆者在電影特效創(chuàng)作中的手段、思想，以及電影特效創(chuàng)作在影片創(chuàng)作中的作用，是他們和筆者多年創(chuàng)作和教學的經(jīng)驗梳理，而非某個影像制作軟件的操作使用說明。然而對于我們來說，作為北京電影學院的教師，有責任和義務將我們掌握的知識和技能傳授給學生。電影特效創(chuàng)作是一個嶄新的課題，我們也是在不斷地摸索，不斷地向西方學習，向好萊塢學習：在學習的過程中逐漸進步，逐漸掌握一些技能，并通過實踐轉化成中國電影的創(chuàng)作方法�，F(xiàn)在，我們要把電影特效創(chuàng)作的規(guī)律傳授給我們的學生。
　　在本書的寫作過程中，恰逢中國電影美術學會影視視效學會專委會成立。在中國成立電影視效學會也是筆者奮斗多年的愿望。筆者并有幸被推選為視效專委會主任，更深知責任重大。在本書寫作過程中得到了學會很多同行的幫助和支持，在此，表示特別感謝。