上冊(cè)
導(dǎo)言
讓文藝廣播的花色品種豐富起來
淺談廣播劇
聲音造型初探
美感的耳朵對(duì)廣播劇的形式規(guī)范——關(guān)于提高廣播劇藝術(shù)質(zhì)量的思考
從純聲音的藝術(shù)——廣播劇談起
淪廣播文藝的手體意識(shí)
廣播劇如何真正走出低谷？
廣播劇藝術(shù)結(jié)構(gòu)美學(xué)論
談?wù)勲娨晞?br>漫談電視劇的揚(yáng)長避短
關(guān)于電視劇的“電影化”和“廣播化”
電視劇集問題初探
關(guān)于電視劇藝術(shù)特征的探討
電視劇理論支點(diǎn)芻議
電視劇藝術(shù)的多樣化
電視劇審美感受的特殊性
關(guān)于電視劇觀念的思考——兼及電視劇美學(xué)研究的方法論問題
多元背景中的特性研究——電視劇二題
電稅�。何捏w的擴(kuò)張及其電視本性的回歸
向屏幕文化深層開掘——兼論電視劇的審美取向
論電視藝術(shù)的本質(zhì)特性
電視觀眾的審美心理結(jié)構(gòu)及其功能
應(yīng)當(dāng)“忠實(shí)于”什么？——略論從長篇小說到電視連續(xù)劇的改編
短篇電視劇為什么黯淡了？
略淪電視劇的豈_術(shù)定位
屏幕義化：當(dāng)代意識(shí)燭照中的律動(dòng)——中國新時(shí)期電視劇審美價(jià)值取向觀照
電視劇的敘事神話
“玩”的解構(gòu)和戲劇的文化學(xué)分析——以“侃涮風(fēng)格”電視劇為例的論述
電視劇藝術(shù)語言初探
電視劇的題材定位
兒童電視劇的美學(xué)特征
電視劇的兩種敘事者
工業(yè)化塵產(chǎn)與電視劇藝術(shù)
電視劇觀眾非審美心理初論
短劇應(yīng)有獨(dú)特的文體特征
90年代廣東電視劇的文化特色和藝術(shù)成就
90年代：中國電視劇的成熟期
肩負(fù)起繁榮文藝的歷史責(zé)任——中央電視臺(tái)電視劇創(chuàng)作播出情況調(diào)查
電視�。荷�活話語與影像闡釋
電視劇的空間可能
戲曲電視劇藝術(shù)走向的探索
戲曲電視的“藝術(shù)共生”論
關(guān)于文學(xué)電視
電視與消費(fèi)文化——解讀音樂電視（MTV）現(xiàn)象
電視綜藝晚會(huì)的形態(tài)莢感
關(guān)于“電視戲曲”的思考
提高戲曲電視劇的本體意識(shí)
少兒劇編導(dǎo)應(yīng)該蹲下來拍戲
紀(jì)實(shí)莢與藝術(shù)美之比較
再論紀(jì)實(shí)不是真實(shí)
講好小“故事”很不易
電視：作為大眾傳媒和藝術(shù)
視像藝術(shù)的本體特性與載體演進(jìn)
當(dāng)代世界電視解讀模型論
在電視符號(hào)的背后——電視研讀筆記
電視話語審美視界的雙霞變向
電視媒介：被忽略的生態(tài)環(huán)境——談文化媒介生態(tài)意識(shí)
“電視薄劇”論綱
走向大眾建構(gòu)大眾——論視聽（影視）“語言”文化時(shí)期的文化精神與交流特征
論映像思維
論當(dāng)前電視節(jié)日的假大空與淺薄俗——對(duì)中國電視節(jié)目病的分析、批評(píng)
“轉(zhuǎn)型期”中國影視文化建沒的四個(gè)浪潮
后電視時(shí)代，請(qǐng)學(xué)會(huì)選擇

下冊(cè)
廣播劇《二泉映月》藝術(shù)特色淺析
從《璇子》、《燕燕》淡淡對(duì)電視戲曲片的看法
脫棄陳骸 自標(biāo)靈采——聽廣播劇《陳妙常》
一次成功的改編與創(chuàng)新——評(píng)黃梅戲音樂電視連續(xù)劇《桃花扇》
從《一口菜餅子》到《神圣的使命》
第九藝術(shù)繪紅花——喜看電視報(bào)道劇《永不凋謝的紅花》
電視劇《最后一幅肖像》是有嚴(yán)鶯缺陷的作品
讓我們都來發(fā)光——評(píng)電視劇《螢火蟲》
把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)人物——漫談《新岸》拍攝
永遠(yuǎn)珍美的玫瑰——看電視連續(xù)劇《四世同堂》
黎明時(shí)的新星——關(guān)于電視劇《新星》觀眾反映的調(diào)查報(bào)告
病人類——評(píng)電視劇《希波克拉底誓言》
電視劇《那五》是個(gè)好家伙
風(fēng)俗長卷：熔鑄符歷史的沉思——《嚴(yán)鳳英》形象結(jié)構(gòu)斷想
從《蹉跎歲月》到《家教》——談蔡曉晴的審美意識(shí)
各有特色的民族止氣之歌——《京華煙云》小說與電視劇比較談
談電視劇《渴望》的婦女觀
《圍城》二層而說——兼評(píng)小說和電視劇
真實(shí)的和想象的——《上海-家人》小議
皇城根兒何以坍塌
北京通俗連續(xù)劇創(chuàng)作簡(jiǎn)析——從《渴望》到《北京人在紐約》
市民�。簩�(duì)市民文化的主體性審視——談《小墩子》的文化視點(diǎn)
從《渴望》、《編輯部的故事》看長篇室內(nèi)電視劇的人
語言特征
紀(jì)實(shí)性電視劇審美特征——《九·一八大案紀(jì)實(shí)》引起的思考
真實(shí)世界經(jīng)驗(yàn)和通俗劇模式——對(duì)電視劇《孽債》的分析
說電視短劇
關(guān)于“逃避”的集體慶典——由《我愛我家》談情景喜劇
張大民：群體精神的歷史演化——電視劇《貧嘴張大民的幸福生活》文化評(píng)析
《大明宮詞》的創(chuàng)新意義
無解之謎和永恒的解
《雍正王朝》是歷史正劇嗎？
積極正確地看待電視劇《太平天國》
剪柳春風(fēng)導(dǎo)九秋——電視劇《莎菲女士日記》的改編與拍攝
諸葛亮在屏幕形象上的新創(chuàng)造——評(píng)電視連續(xù)劇《諸葛亮》的改編
小但取其貌，更要攝其神
忠于原著慎于翻新——改編系列電視劇《西游記》的體會(huì)
熒屏上的藝術(shù)再現(xiàn)美——談古典名著的改編
平心論紅樓——電視劇《紅樓夢(mèng)》觀后隨想
“夢(mèng)”魂失落何處尋？——關(guān)于《紅樓夢(mèng)》電視劇及其評(píng)價(jià)問題
不復(fù)有《聊齋》之神韻——粗議《聊齋》電視系列劇之失誤
大型電視劇《三國演義》的成就和意義
現(xiàn)代視角：電視劇《水滸傳》的深層改造
空問感情虛實(shí)——雜談幾部優(yōu)秀電視劇的攝影
電視劇“通俗”淪
理想人格愛情模式海派心態(tài)——對(duì)市民劇接受熱點(diǎn)的文化學(xué)思考
從《坎坷》看通俗電視劇的藝術(shù)性
改革題材電視劇創(chuàng)作的思考
試論香港電視劇的情節(jié)魅力
我們是怎樣導(dǎo)演電視劇《有一個(gè)青年》的
努力尋找“雅”與“俗”的交叉點(diǎn)——我們組織創(chuàng)作《籬笆·女人和狗》、《轆轤·女人和井》的體會(huì)
塑造當(dāng)代英雄
我對(duì)“生活”的認(rèn)識(shí)
《北洋水師》編劇及導(dǎo)演閘述
《黑槐樹》：與陳腫利的對(duì)話
《中國商人》導(dǎo)演闡述
《中國地方戲曲》導(dǎo)演闡述
一個(gè)民族的生生死死——我拍電視連續(xù)劇《雍正王朝》
溯同從之，道阻且長——回顧《東周列國》創(chuàng)作兼談歷史劇
擂響奮進(jìn)的心鼓——電視政論片《世紀(jì)行》的藝術(shù)特色
歷史長鏡頭中的滄桑畫卷——《鄧小平》的魅力與電視文體啟示
從《望長城》到《生活空問》——電視紀(jì)錄片的文化思考
民間藝術(shù)的史詩——談電視紀(jì)錄片《流年》
觸摸歷史詮釋歷史——評(píng)《解放戰(zhàn)爭(zhēng)著名戰(zhàn)役系列片》
后記