《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（套裝共5冊）》是2012年度國家社會科學基金藝術學項目重點課題《中國傳統(tǒng)多聲部音樂形態(tài)研究》（批準號：12AD005）的研究成果。因研究領域已從多聲部音樂的形態(tài)擴展至多聲部音樂的各個方面，故將最終成果名稱定為《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》。
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（套裝共5冊）》主要論述中國傳統(tǒng)多聲部音樂的定義和類別；產(chǎn)生和發(fā)展；歷史和現(xiàn)狀；形態(tài)特征和思維特征；研究的方法和目的意義。
本專著是2012年度國家社會科學基金藝術學項目重點課題《中國傳統(tǒng)多聲部音樂形態(tài)研究》（批準號：12AD005）的研究成果。因研究領域已從多聲部音樂的形態(tài)擴展至多聲部音樂的各個方面，故將最終成果名稱定為《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究》。
全套叢書由五編組成，依次為：
第一編總論
主要論述中國傳統(tǒng)多聲部音樂的定義和類別；產(chǎn)生和發(fā)展；歷史和現(xiàn)狀；形態(tài)特征和思維特征；研究的方法和目的意義。
第二編多聲部民歌
按民族語言的語系、語族分類，分別論述存在于漢族、壯族、布依族、傣族、侗族、仫佬族、毛南族、彝族、哈尼族、傈僳族、納西族、拉祜族、基諾族、阿昌族、羌族、藏族、景頗族、白族、怒族、土家族、苗族、畬族、瑤族、佤族、德昂族、布朗族、高山族、蒙古族、朝鮮族、俄羅斯族等30個民族中的多聲部民歌。
第三編器樂與歌舞樂中的多聲部音樂
論述民間器樂（包括獨奏、重奏、合奏）和少數(shù)民族歌舞樂中的多聲部音樂。
第四編戲曲中的多聲部音樂
論述各劇種中由唱腔與唱腔、唱腔與樂隊、樂隊本身（包括鑼鼓樂）構成的多聲部音樂。
第五編說唱中的多聲部音樂
論述各地、各民族說唱音樂中由唱腔與樂隊構成的多聲部音樂。
由于時間所限與材料的不足，本書未將宗教音樂、宮廷音樂及文人音樂中的多聲部構成方式列入研究范圍。
最早涉及中國傳統(tǒng)多聲部音樂的著作，是蕭友梅于1916年寫成的博士學位論文《十七世紀以前中國管弦樂隊的歷史研究》，論文雖然沒有專門從多聲部的角度進行研究，但其引言中已提及唐朝“歌劇”在唱腔與樂隊間存在“復音”現(xiàn)象。日本學者田邊尚雄等于20世紀三四十年代在臺灣采集到當?shù)厣贁?shù)民族的許多復音歌曲，由于其時臺灣處于日據(jù)時代，大陸對此并不知情。20世紀50年代之后，大陸音樂家在深入生活，采集、學習民間音樂的過程中，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)并開始研究存活在民歌、戲曲、器樂等傳統(tǒng)音樂中的多聲部表現(xiàn)方式。1952年，薛良、蕭家駒等貴州的音樂家在黔東南地區(qū)生活時發(fā)現(xiàn)了多聲部的侗族大歌，隨后予以廣泛收集與深入研究，并于1958年由貴州人民出版社出版了貴州民間音樂集刊《侗族大歌》，由蕭家駒撰寫的該書的《序言》闡述了侗族大歌的多聲構成規(guī)律等問題。黎英海于1959年在上海文藝出版社出版的《漢族調(diào)式及其和聲》一書中，專列一章《民間多聲部因素探索》，指出“漢族民間音樂中，絕非所有的都是單音音樂。
樊祖蔭，中國音樂學院教授、博士生導師，兼任國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作專家委員會委員。曾任中國音樂學院院長、《中國音樂》主編、中國少數(shù)民族音樂學會會長、中國傳統(tǒng)音樂學會副會長等職。從事和聲學與中國傳統(tǒng)音樂的教學與研究；發(fā)表有關中國傳統(tǒng)多聲部音樂、作曲技術理論、音樂教育等方面的學術論文百余篇；出版《中國多聲部民歌概論》《中國多聲部民歌研究》《中國民間多聲部音樂論稿》《中國五聲性調(diào)式和聲的理論與方法》《歌曲寫作教程》《中國五聲性調(diào)式和聲寫作教程》等專著、教材十余部；完成國家社科基金藝術學項目“五聲性調(diào)式和聲研究”、教育部哲學社會科學研究重大課題攻關項目“我國少數(shù)民族音樂資源的保護與開發(fā)研究”、國家社科基金藝術學項目重點課題“中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究”。從1992年起享受國務院發(fā)放的政府特殊津貼。1995年，《中國多聲部民歌概論》獲原文化部優(yōu)秀教材獎二等獎；1999年，獲原文化部首屆區(qū)永熙優(yōu)秀音樂教育獎；2006年，《中國五聲性調(diào)式和聲的理論與方法》獲原文化部文化藝術科學優(yōu)秀成果獎二等獎。
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（第1編 總論）》：
總前言
第一章 多聲部音樂的定義與中國傳統(tǒng)多聲部音樂的種類
第一節(jié) 多聲部音樂的定義
第二節(jié) 中國傳統(tǒng)多聲部音樂的種類
第二章 中國傳統(tǒng)多聲部音樂的產(chǎn)生、形成與發(fā)展
第一節(jié) 多聲部民歌的產(chǎn)生與發(fā)展
一、多聲部民歌在母系氏族社會后期開始形成并逐漸發(fā)展
二、多聲審美意識是多聲部民歌得以形成和發(fā)展的重要心理條件
第二節(jié) 多聲樂器的產(chǎn)生與發(fā)展
第三節(jié) 樂隊、合奏音樂的產(chǎn)生與發(fā)展
一、太古時代的合奏
二、周朝及先秦時期的樂隊
三、漢魏至南北朝時期的樂隊
四、隋唐至明清時期的樂隊
五、明清以來的民間樂隊
第四節(jié) 說唱音樂中多聲的產(chǎn)生與發(fā)展
第五節(jié) 戲曲音樂中多聲的產(chǎn)生與發(fā)展
……
第三章 中國傳統(tǒng)多聲部音樂的多聲形態(tài)特征
第四章 中國傳統(tǒng)多聲部音樂的思維特征與中西多聲結構差異之緣由
第五章 研究目的與研究方法
參考文獻
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（第2編 多聲部民歌）》：
緒論
一、多聲部民歌的發(fā)現(xiàn)與分布
二、多聲部民歌的定義與基本特征
三、多聲部民歌的流傳與消亡
四、多聲部民歌的題材內(nèi)容與體裁形式
五、多聲部民歌與其他民間音樂的聯(lián)系
第一章 漢藏語系漢語族的多聲部民歌
第一節(jié) 漢族多聲部民歌
一、號子
二、田歌
三、山歌
四、儀式歌
第二章 漢藏語系壯侗語諸民族的多聲部民歌
第一節(jié) 壯族多聲部民歌
一、歡
二、比
三、詩
第二節(jié) 布依族多聲部民歌
一、大歌
二、小歌
第三節(jié) 傣族多聲部民歌
一、元江縣黑傣多聲部民歌
二、金平縣白傣多聲部民歌
第四節(jié) 侗族多聲部民歌
一、大歌
二、花歌
第五節(jié) 仫佬族多聲部民歌
一、三句腔
二、四句腔
三、五句腔
……
第三章 漢藏語系藏緬語諸民族的多聲部民歌
第四章 漢藏語系苗瑤語諸民族的多聲部民歌
第五章 南亞語系與南島語系諸民族的多聲部民歌
第六章 阿爾泰語系與印歐語系諸民族的多聲部民歌
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（第3編 器樂與歌舞樂中的多聲部音樂）》
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（第4編 戲曲中的多聲部音樂）》
《中國傳統(tǒng)多聲部音樂研究（第5編 說唱中的多聲部音樂）》
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