林斤瀾和汪曾祺的故事能說很多，二人也惺惺相惜、互相欣賞，在近半個(gè)世紀(jì)的交往中，汪曾祺寫過林斤瀾，比如《林斤瀾的矮凳橋》，而林斤瀾寫汪曾祺的則更多。本書精選林斤瀾談汪曾祺的22篇文章，如《關(guān)于現(xiàn)階段的文學(xué)》《小說要靠感情》《社會(huì)性·小說技巧》 《漫話作家的責(zé)任感》《先把散文寫好》《呼喚新藝術(shù)》《與<北京文學(xué)>談汪曾祺》《汪曾祺：一棵樹的森林》等，這些文章，讓我們見證兩個(gè)文學(xué)大師的思想交鋒，更深刻地認(rèn)識(shí)一個(gè)不一樣的汪曾祺。
汪曾祺可以當(dāng)之無(wú)愧被稱為 20 世紀(jì)中國(guó)的文學(xué)大師，他的“大”在于融匯古今、貫通中西，將現(xiàn)代性和融為一體，將中國(guó)的文人精神與民間的文化傳統(tǒng)有機(jī)地結(jié)合，成為典型的中國(guó)敘事、 中國(guó)腔調(diào)。 他的價(jià)值是中國(guó)文學(xué)和文化的瑰寶，隨著人們對(duì)他認(rèn)識(shí)的深入，其價(jià)值越來(lái)越彌足珍貴，其光澤將會(huì)被時(shí)間磨洗得越發(fā)明亮迷人。
林斤瀾（1923—2009），男，1923年6月1日出生于溫州市。1950年到北京市文聯(lián)工作，任文學(xué)創(chuàng)作組成員，創(chuàng)作小說、劇本等多種，曾參加全國(guó)第一次青年作家代表大會(huì)，參加北京作協(xié)的籌建工作。“文革”后任北京作協(xié)駐會(huì)作家，北京作協(xié)副主席、名譽(yù)副主席，《北京文學(xué)》主編、中國(guó)作協(xié)理事、中國(guó)作協(xié)名譽(yù)全委等職。2007年獲北京作協(xié)“終生成就獎(jiǎng)”。
陳武，男，漢族，1963年4月26日生，江蘇東海人。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)會(huì)員。2004年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。一級(jí)作家。江蘇作協(xié)理事，連云港市作協(xié)駐會(huì)副主席，市文聯(lián)創(chuàng)作研究室專業(yè)作家。1991年以來(lái)，在《人民文學(xué)》《鐘山》《花城》《十月》《作家》《天涯》等雜志發(fā)表長(zhǎng)篇小說《我的老師有點(diǎn)花》《連滾帶爬》《植物園的戀情》四部、中篇小說五十余部，短篇小說一百余篇。出版長(zhǎng)篇小說《連滾帶爬》、中短篇小說集《陽(yáng)光影樓》《六月雪》《一棵樹的四季》《潔白的手帕》《一路上》《倒立行走》《在別處》等，先后有30多篇次的中短篇小說被《小說選刊》《小說月報(bào)》《中篇小說選刊》《中華文學(xué)選刊》《北京文學(xué)？中篇小說月報(bào)》等轉(zhuǎn)載。多篇作品入選“中國(guó)年度最佳短篇小說”、“中國(guó)短篇小說經(jīng)典”和“中國(guó)中篇小說精選”。
小說要靠感情
——在魯迅文學(xué)院談創(chuàng)作
真與假
虛實(shí)
社會(huì)性·小說技巧
先把散文寫好
呼喚新藝術(shù)
——北京短篇小說討論會(huì)上的發(fā)言
風(fēng)情可惡
“若即若離”“我行我素”
——《汪曾祺全集》出版前言
短和完整
點(diǎn)評(píng)(《陳小手》
拳拳
與《北京文學(xué)》談汪曾祺
注一個(gè)“淡”字
——讀汪曾祺《七十書懷》
早春
紀(jì)終年
《紀(jì)終年》補(bǔ)
汪曾祺：一棵樹的森林
嫩綠淡黃
舊人新時(shí)期
后記
附錄：
受戒
大淖記事
林斤瀾的矮凳橋
小說要靠感情a
——在魯迅文學(xué)院談創(chuàng)作
我今天們就文學(xué)創(chuàng)作問行感想式的漫談，也就是
我對(duì)于小說創(chuàng)作的一些感受。這不同于學(xué)者、教授的那種講授，
而是們一起就創(chuàng)作問行商討。
我曾到魯迅文學(xué)院講過幾次課，許多作家都曾到這里講
過課。許都感到要達(dá)到很好的講授效果是不容易的，其中
原因之一就是我們的學(xué)員都是具有較高的創(chuàng)作，具有較高的
創(chuàng)作表現(xiàn)和成果，許多同學(xué)是充滿著創(chuàng)作激情，或者說是
帶有一種文學(xué)青年所特有的“狂”的創(chuàng)作氣質(zhì)，這種“狂”的創(chuàng)
作氣質(zhì)在我們那一代青年作家，即在建國(guó)初期、五十年代的一批
青年作家身上也曾表現(xiàn)出來(lái)。隨著時(shí)間的磨礪和淘汰，那一代的
a 本文為作者1986 年在中國(guó)作家協(xié)會(huì)魯迅文學(xué)院講話的錄音整理稿。原題目《林
斤談創(chuàng)作》。
作家創(chuàng)作氣質(zhì)已經(jīng)有了變化。文學(xué)創(chuàng)作事業(yè)是一種艱難的和發(fā)展
的事業(yè)，它的淘汰和變化也是無(wú)情和巨大的。對(duì)于作家的創(chuàng)作來(lái)說，
除了政治的歷史原因外，也有文學(xué)創(chuàng)作發(fā)展自身的原因。
今天我就小說創(chuàng)作中的情節(jié)問題談一些感想。小說創(chuàng)作有幾
個(gè)要素，或者是說手段。小說創(chuàng)作需要哪些手段或因素。小說創(chuàng)
作的要括語(yǔ)言、主題、情節(jié)，這是高爾基所講的，也有加上
人物，為四個(gè)要素年來(lái)，有的理論家又把生活閱歷、讀書及
修養(yǎng)等方面納入到創(chuàng)作要素之中。不論三要素、四要素乃至七要
素，“情節(jié)”無(wú)疑是小說創(chuàng)作的要素之一，“情節(jié)”在創(chuàng)作中是
至關(guān)重要的。我結(jié)合自己的創(chuàng)作實(shí)際，談一談對(duì)于小說中“情節(jié)”
要素的思考。
我所寫的作品讀者面是較小的，對(duì)于我的作品的欣賞性與評(píng)
價(jià)也是不同的。我自己是深知我的作品并不是被廣泛欣賞的，許
多人是不讀或不喜歡我所寫的作品的。我開始寫小說時(shí)并不大重
視情節(jié)，在五十年代，文學(xué)創(chuàng)作的指導(dǎo)思想是明確地為政治服務(wù)的，
為當(dāng)時(shí)的各項(xiàng)運(yùn)動(dòng)服務(wù)的，比如農(nóng)業(yè)合作化運(yùn)動(dòng)中作家就要下鄉(xiāng)
到農(nóng)村，創(chuàng)作這樣題材的作品。也曾出現(xiàn)了里程碑式的作品，比如，
趙樹理的《三里灣》、周立波的《山鄉(xiāng)巨變》、柳青的《創(chuàng)業(yè)史》、
浩然的《艷陽(yáng)天》，以及李準(zhǔn)的、馬烽的作品。寫這類題材的作品，
情節(jié)是重要的，由情節(jié)發(fā)展來(lái)反映農(nóng)民是怎樣走上農(nóng)業(yè)合作化道
路。又根據(jù)階級(jí)分析決定人物關(guān)系，這其中有積極的農(nóng)民典型人
物，有猶豫觀望的中間農(nóng)民，也有反對(duì)破壞的敵對(duì)勢(shì)力。這些人
物的關(guān)系在各自的作品中是雷同的，這種人物的雷同原因是因?yàn)?br />
不可能脫離當(dāng)時(shí)階級(jí)分析的觀點(diǎn)，人物關(guān)系和階級(jí)分析相結(jié)構(gòu)的，
以至結(jié)構(gòu)出一個(gè)故事情節(jié)。
我在五十年代創(chuàng)作的作品是不大重視故事情節(jié)，對(duì)于這個(gè)問
題我當(dāng)時(shí)是缺乏理性思考的。對(duì)于情節(jié)的認(rèn)識(shí)按說是應(yīng)當(dāng)明確的，
可我存在著一種樸素的想法，就是我認(rèn)為，生活中的現(xiàn)象并非那
么戲劇性，有那么戲劇性的結(jié)構(gòu)。對(duì)于情節(jié)的認(rèn)識(shí)有一個(gè)逐
漸深化的過程，我開始認(rèn)識(shí)到情節(jié)即是小說的節(jié)奏，沒有情節(jié)就
沒有節(jié)奏。如果情節(jié)發(fā)展得太慢，就是節(jié)奏慢，我們現(xiàn)在讀小說
也有這個(gè)感覺�，F(xiàn)在讀者愛讀的是節(jié)奏快的小說。音樂舞蹈的節(jié)
奏快慢是由聲音、動(dòng)作節(jié)拍決定的，是明顯的。而小說的節(jié)奏快
慢是要看情節(jié)展，（當(dāng)然，這種觀點(diǎn)是諸多觀點(diǎn)之一）情節(jié)
展快、變化快就是節(jié)奏快，反之，情節(jié)展慢、變化慢，
就是節(jié)奏慢。由此看來(lái)，情節(jié)是決定著小說的節(jié)奏。
關(guān)于情節(jié)還有一句格言，即情節(jié)是性格發(fā)展的歷史。小說要
塑造典型性格成為創(chuàng)作中的一條指導(dǎo)思想。情節(jié)是性格發(fā)展的歷
史，沒有情節(jié)，人物就面的，沒有發(fā)展的歷史。從這個(gè)觀點(diǎn)上看，
情節(jié)就顯得十分重要，它關(guān)系到小說的任務(wù)。有的人寫文章
認(rèn)為一篇好作品應(yīng)具有好主題、好人物、好故事。由此，我在創(chuàng)
作中開始注重情節(jié)的描寫。當(dāng)然，我也聽到一些反對(duì)情節(jié)說的意
見，其中之一就是，小說創(chuàng)作太重視情節(jié)，就使小說的情調(diào)不高了。
有一種小說被稱之為“情節(jié)小說”，即它主要靠情節(jié)描寫，大起大落、
變化莫測(cè)的情節(jié)。
……
書單推薦
