本書是《兒童文學(xué)》第二屆 “溫泉杯”短篇童話大賽獲獎作品集。全書共收錄獲獎作品金獎一篇、銀獎三篇、銅獎六篇、優(yōu)秀獎十五篇,共二十五篇作品。
金獎作品《賣耳朵的人》:詩人無心獨自居住在繁華的饕餮城,過著平靜的生活。有一天,他在小巷遇見了一個賣草編耳朵的人,他買了許多種耳朵,通過這些耳朵,他體驗了各種動物的生命。賣耳朵的人即將離開饕餮城了,無心突然產(chǎn)生了一種莫名的緊張感,思慮再三,最后他請求賣耳朵的人給他做一個人類的耳朵。原來無心年少時為了追尋夢想,離開父親,一別就是二十年,他想聽聽父親的聲音……
銀獎作品《小騎士》:“我”因為一場意外失去右手,從此世界陷入灰暗!拔摇苯(jīng)常畫一些殘缺的形象——沒有鬃毛的獨角獸、沒有靴子的小騎士……那是內(nèi)心關(guān)于殘缺的映射。有一天,畫里的小騎士和獨角獸像護衛(wèi)一樣帶著“我”,與心里的邪惡騎士展開激烈斗爭。小騎士的鎧甲破碎了,獨角獸犄角斷裂了……在最后的較量時刻,邪惡騎士摘下頭盔,“我”錯愕地發(fā)現(xiàn),頭盔下隱藏的竟是“我”自己的臉……
其他篇目略。
讓童話撲進生活
馮臻
從第二屆“溫泉杯”《兒童文學(xué)》短篇童話大賽獲獎作品集中的文章,我們欣喜地看到,中國當下優(yōu)秀的原創(chuàng)童話,敘事形式上,現(xiàn)實與想象的融合更為自然貼切;童話本質(zhì)核心上,也與彰顯了的關(guān)懷現(xiàn)實的精神。這都由于中國的童話創(chuàng)作者們在童話中朝生活張開雙臂,讓童話撲進了日常世界。
俄羅斯作家帕烏斯托夫斯基在《金薔薇》一書中,寫了一則關(guān)于安徒生的故事。安徒生在夜行驛車上,偶遇了三位搭車的姑娘,她們要外出尋找新生活。安徒生頓時有了構(gòu)思長詩和童話時所感受到的那種心情,在黑暗的車廂里,他給三位姑娘一一預(yù)言了未來。仿佛施了魔法,這些預(yù)言都契合了她們的心意,走向未來生活的激情和力量,在她們的胸中鼓蕩起來。并非安徒生有法術(shù),而是他那童話般的想象和詩一樣的語言,點亮了人們心中的希望,或者說讓希望更加明亮燦爛。也許正是這個緣故,安徒生曾經(jīng)對一位年輕作家說:“我的朋友,要善于為人們的幸福和自己的幸福去想象,而不是為了悲哀。”
用現(xiàn)在的話說,在夜行驛車上,安徒生為童話撲進生活做了一場“行為藝術(shù)”。童話從來不可能離開生活,成為一個真空瓶里的藝術(shù)裝置或者擠擠挨挨的泡沫。童話借助想象的力量,創(chuàng)造了一個幻想空間,在那里執(zhí)行著自己的邏輯,演繹著符合內(nèi)心真實的故事。
《魔戒》作者托爾金認為,第一世界是我們?nèi)粘5默F(xiàn)實世界,第二世界是童話創(chuàng)造出來的想象世界,第二世界要把平凡的事情和神奇的事情結(jié)合起來,把虛構(gòu)的與真實的結(jié)合起來,要使故事里發(fā)生的事情具有可信性,使讀者在里面找到自己的影子,發(fā)現(xiàn)相似的生活經(jīng)歷。
然而,我們除了在童話里找到自己的影子,發(fā)現(xiàn)相似的生活經(jīng)歷之外,更重要的是,童話能讓我們反觀現(xiàn)實。也就是在經(jīng)歷了幻想之后能更清楚明白事情的能力,從想象的第二世界返回現(xiàn)實世界之后,能重新獲得“清晰的視野“,能更清楚地領(lǐng)會事物的本質(zhì)。比如獲得本屆“溫泉杯”《兒童文學(xué)》短篇童話大賽金獎的《賣耳朵的人》,連城把現(xiàn)實與幻想無縫對接,引導(dǎo)我們在忙碌的生活中傾聽自然的聲音、傾聽親情的聲音,把重新親情從受日常瑣碎擠壓、詩情消逝的心靈中尋找回來,去觸摸愛的溫度,帶領(lǐng)我們抵達更好的人性維度。
童話讓我們進行精神一場突圍,沖破現(xiàn)實生活的成規(guī),跳出使人發(fā)生異化的庸常藩籬,進入一個“美麗新世界”,創(chuàng)建出讓自己安心的精神圖景。比如在《兒子跟鳥玩去了》中,黃春華將常規(guī)的學(xué)業(yè)壓力題材通過童話陌生化之后,產(chǎn)生了令人驚異的藝術(shù)裂變,文中兒子形象未著一字,卻已讓讀者感受到少年身心承受的壓力,以及對生命自在的向往。童話寫兒子化為飛鳥,隱入山林,并非是逃避生活,而是躍入一種勝境去做精神上的逍遙游。為充分體現(xiàn)這種逍遙精神,有的作者干脆創(chuàng)建詩一樣的國度,陳詩哥在《國王詩篇》讓詩拉著想象力的手,帶著心智與感情自由奔跑。
另外,突圍還意味著尋找解決問題的其他可能性、不同選擇的可能性,以及開辟內(nèi)心新空間可能性。比如在《小騎士》中,藍鑰匙通過一個突然失去右手、開始拒絕全世界的孩子,進入到自己創(chuàng)造的畫面世界,開啟自我療愈的艱難過程。殘破的畫面是他內(nèi)心的映射,是進行自我對話的一個全新空間,心路的梳理和創(chuàng)傷的修復(fù)因此有了耐人尋味的象征意義。童話能讓我們獲得慰藉,即從危機、困難和不安中解脫出來,得到心理的安慰。在這部文集中,這樣的童話作品更是絢爛多姿。例如舒輝波在《壞娃娃》中,將悲憫情懷融入冷靜的敘述,虛實重疊的情境,如同真幻交錯的鏡像,最終將孩童成長中的恐懼和內(nèi)心中無法承擔(dān)的傷痛,蛻變?yōu)橐粋愛的擁抱。而《閃電里的薄荷糖》《失落博物館》《翎木水晶球店》《穿越森林的女孩子》等作品,作家們根據(jù)自己的生命體驗和敘事風(fēng)格,為我們激起了愿望,滿足了愿望,疏導(dǎo)了情緒,提升了精神品質(zhì)。
衷心祝愿這些優(yōu)秀的童話作品,被更多人讀到,也由衷期待有更多的原創(chuàng)童話撲進生活,在現(xiàn)實的塵囂中耐心地篩選、收集金粉,打造出一朵朵美麗的“金薔薇”,給每一位孩子和每一位大人,讓我們在美好的愿望中,不憚于路途的遙遠與波折。
因為童話,她是真的!
(序言作者系《兒童文學(xué)》雜志主編)
連城,自由撰稿人,主要寫童話、小說、散文。獲得過一些獎項,出版有《打春雞》《賣甜酒的狐貍》《蒲草家族·寶珠》等圖書。
藍鑰匙,喜歡一切溫暖的文字,喜歡把心里的想法用文字的方式告訴全世界。夢想有一天能寫出像《小王子》那么美的故事。
黃春華,自由人,現(xiàn)居武漢,以從事兒童文學(xué)寫作為人生幸事,出版長篇小說《貓王》《楊梅》《一滴淚珠掰兩瓣》《瘋狂的螞蟻》等。
其他作者簡介略。