這是《收獲》文學(xué)雜志社編選的2020年度*代表性的中、短篇小說(shuō)，中篇榜單前10名，分別為蔣韻、邵麗、周嘉寧、葉兆言、葛亮、孫頻、陳河、雙雪濤、尹學(xué)蕓、索南才讓，短篇小說(shuō)前10名，分別為艾偉、哲貴、田耳、鄧一光、弋舟、張惠雯、徐則臣、王占黑、唐穎、寧肯，為列選“2020收獲文學(xué)榜”的重要作品。這些作品思想性與藝術(shù)性俱佳，或關(guān)注社會(huì)現(xiàn)實(shí)，或聚焦人物心理嬗變，或著力小說(shuō)形式探索,代表著2020年中國(guó)當(dāng)代中、短篇小說(shuō)的創(chuàng)作水平和藝術(shù)高度，拓展、深化了中國(guó)文學(xué)的邊界與疆域。

中篇小說(shuō)包括10種：

蔣韻的《我們的娜塔莎》以詩(shī)意筆觸回望過(guò)去嚴(yán)酷年代，以纏綿悱惻筆調(diào)打造愛之堅(jiān)貞，用欲說(shuō)還休口吻描畫友情之痛。

邵麗的《黃河故事》講述的是一段家族史，更是女性自立自強(qiáng)的命運(yùn)史�！包S河母親”不尋常的命運(yùn)、堅(jiān)韌和偉岸，是小說(shuō)的主旋律。包括母親在內(nèi)的女性，黃河般地一往直前不可阻擋，一如九曲黃河水波濤翻滾摧枯拉朽。小說(shuō)對(duì)女性獲取獨(dú)立地位的新解具有鮮明的時(shí)代感，其人物形象栩栩如生；而講述方式在是與非是之間，在虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間，講述的仿真性強(qiáng)化了小說(shuō)的真實(shí)性。

周嘉寧的《浪的景觀》“見證一個(gè)時(shí)代的落幕”，免不了懷舊，敘寫的又是青春記憶，刻骨銘心的青春記憶。兩者。小說(shuō)中踩著踏板沖入湖里的形象，連綴起小說(shuō)中幾處關(guān)于“浪的景觀”的描寫與議論，那是弄潮兒追波逐浪的高光時(shí)刻，轉(zhuǎn)眼也成為好景難再的下行起點(diǎn)。而后，“干燥的下世紀(jì)”到來(lái)了，科技的力量將無(wú)孔不入甚至深入下水道，社會(huì)管理越來(lái)越精細(xì)化，城市生活變得更加安全、更加秩序井然，偶發(fā)與意外都將減少；同時(shí)，我們和我們的生活都被收割得整整齊齊。在個(gè)人史與社會(huì)史的交織中，《浪的景觀》向一個(gè)混亂無(wú)序中又生機(jī)勃發(fā)、邊角毛茸茸還未被修剪平整的時(shí)代致敬。

葉兆言的《愛好哭泣的窗戶》是一部向納博科夫《洛麗塔》和托馬斯·曼《魂斷威尼斯》致敬的作品，也是一曲精深和艱澀的愛的禮贊。葉兆言以其豐厚的學(xué)養(yǎng)，以及巨大的抒情和解構(gòu)的力量，拆穿重重女性主義的迷障，直抵愛的隱秘內(nèi)核。

葛亮的《飛發(fā)》是一個(gè)關(guān)于手藝人的故事，一個(gè)關(guān)于工匠精神的故事，也是一個(gè)關(guān)于人的命運(yùn)與尊嚴(yán)的故事。同樣，葛亮也以嚴(yán)格的工匠精神，完成了現(xiàn)代漢語(yǔ)與古典文學(xué)的有效銜接。

孫頻的接續(xù)《鮫在水中央》寫得蒼勁飄逸，又不乏勃勃生機(jī)，尋找之動(dòng)與躲藏之靜，人世的蕪鬧與山上的枯寂，提問(wèn)與解題，形成緊密咬合的平衡狀態(tài)，展現(xiàn)了小說(shuō)家孫頻正在努力構(gòu)建的小說(shuō)美學(xué)。

陳河的通過(guò)一個(gè)敘事者“李”的旅行，將故事鎖定在傳奇英雄切格瓦拉身邊的一位擁有中國(guó)名字和外貌的男人身上。借此書寫了中國(guó)人曾經(jīng)的顛沛離散史——這一離散是現(xiàn)代大遷移的必然邏輯和后果。

雙雪濤的《不間斷的人》從人們置身其中的日常開始，不斷伸展進(jìn)意想不到的世界，情節(jié)的每一個(gè)延伸乍看仿佛互不相干，隨后卻又精密地焊接在一起，經(jīng)歷與幻想，人心與科技，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)，*終在小說(shuō)中難分彼此，共同成為探索寫作可能的一項(xiàng)精密試驗(yàn)。

尹學(xué)蕓 《我所知道的馬萬(wàn)春》是一篇直指人心的小說(shuō)。作者憑借長(zhǎng)期執(zhí)著于人物心理探析的敘事經(jīng)驗(yàn)，以陳四賓的見證人視角，在漫長(zhǎng)而又綿密的人物互動(dòng)中，抽絲剝繭般地呈現(xiàn)了基層干部馬萬(wàn)春隱秘而豐饒的內(nèi)心世界。

索南才讓的《荒原上》所講述的故事一下子把我們從現(xiàn)代生活情境中帶回到異常粗糲的荒涼世界里，昂冷草原上各懷心腹事的六位滅鼠隊(duì)成員，在危機(jī)重重的環(huán)境中承受著巨大的心理壓力，總有幾近崩潰的絕望情緒不時(shí)向他們襲來(lái)。唯有小伙子卡爾諾追求駐地附近美麗姑娘銀措一波三折的過(guò)程，能讓他們獵取到些許的快樂(lè)。

短篇小說(shuō)也包括10種：

艾偉的《*后一天和另外的某一天》將焦點(diǎn)完全匯集到一個(gè)女殺人犯的身上——這個(gè)女人在監(jiān)獄待了十七年，在這十七年里，她沒(méi)有犯過(guò)任何錯(cuò)誤，成為監(jiān)獄里的頭號(hào)模范犯人。小說(shuō)試圖窺探這個(gè)女人謎一樣的人生，卻發(fā)現(xiàn)終究所得有限。在不得已的情況下，小說(shuō)設(shè)置了戲中戲，一部以此女人為原型的戲劇在舞臺(tái)上演，作為原型的女人坐在觀眾席里冷若冰霜。這是作家和他作品中人物的角力，在這個(gè)意義上，艾偉的這篇小說(shuō)帶有“元小說(shuō)”的氣質(zhì)，因此小說(shuō)有兩個(gè)文本面向，在表層文本里，女犯人的故事以懸疑劇的方式勾起了讀者足夠多的好奇心；在深層文本里，這是一個(gè)關(guān)于作家無(wú)法馴服其作品人物的故事。

哲貴的《仙境》以信河街商人為鏡像，實(shí)則觀照的是蕓蕓眾生�！断删场分v述從一個(gè)世界偏離、穿行到另一個(gè)世界的故事。前者由秩序、規(guī)范和按部就班的現(xiàn)世組成，后者則是由“隱秘通道”所打開的“仙境”。我們每個(gè)人都需要這條“隱秘通道”，給日常生活打開一個(gè)出口。

田耳的《瀑布守門人》既顯示出對(duì)人有限性的認(rèn)知，又試著傳遞出溫和的體貼。小說(shuō)延續(xù)著田耳近年的講述熱情，行文流暢自如，敘事張弛有度，疏簡(jiǎn)處單騎直進(jìn)，繁密時(shí)環(huán)佩叮當(dāng)，細(xì)節(jié)上活色生香。

鄧一光的《離開中英街需要注意什么》以一個(gè)問(wèn)句的標(biāo)題來(lái)講述一群冒險(xiǎn)家的故事，將深圳書寫向前推進(jìn)了一大步，在一條不確定的邊界區(qū)域打開了大歷史的細(xì)節(jié)和暗面。

弋舟的《人類的算法》中，作者始終將故事置于一種潛在的緊張狀態(tài)，一種類似于卡佛所說(shuō)的危險(xiǎn)氣息之中，不斷驅(qū)動(dòng)人物在這種緊張狀態(tài)中游走，由此撕開被日常倫理嚴(yán)密封裹的內(nèi)心真相。

張惠雯的《玫瑰，玫瑰》是一次教科書式的寫作，顯示出短篇小說(shuō)可能達(dá)到的復(fù)雜性和技巧。張惠雯從富足的日常生活秩序開始，然后步步為營(yíng)，人與物，情與景，古典與現(xiàn)代，渾然一體，既有哥特式小說(shuō)的神秘氛圍，又有亨利??詹姆斯式心理分析的現(xiàn)代性。

徐則臣 《虞公山》的結(jié)構(gòu)微妙緊致，意韻跌宕綿延，細(xì)節(jié)互相印證，展現(xiàn)出了小說(shuō)家對(duì)短篇小說(shuō)的精巧布局和深入理解。看似破解一樁孩子參與的“盜墓”事件，實(shí)則通向一個(gè)更為微暗的命題，即父子之間的言說(shuō)和信任。

唐穎的《鷺鷥姐姐》將人物復(fù)雜的內(nèi)心變化軌跡潛藏在看似平實(shí)的敘述之中。《鷺鷥姐姐》的主人公為了實(shí)現(xiàn)“出國(guó)夢(mèng)”，承受了現(xiàn)實(shí)帶給她的種種輕侮與折磨。一樁悲劇性的婚姻，既成全了她執(zhí)拗的夢(mèng)想，也殘酷地銷蝕了她的人生。當(dāng)她終于意識(shí)到“生活在別處”的時(shí)候，她便義無(wú)反顧地告別錯(cuò)位的處境。

《探照燈》是寧肯“精神還鄉(xiāng)”的小說(shuō)之一，以奇崛的構(gòu)思和想象，寫出了一個(gè)年代的荒謬、空洞和蒼白。

上述作品均發(fā)表于國(guó)內(nèi)重要原創(chuàng)刊物，包括《收獲》《人民文學(xué)》《十月》《當(dāng)代》《鐘山》《花城》等一流的原創(chuàng)陣地。通過(guò)全國(guó)多位文學(xué)名家和專家的討論與評(píng)選，列選“收獲文學(xué)榜”，體現(xiàn)出這一年中國(guó)原創(chuàng)文學(xué)中短篇小說(shuō)的收獲，值得文壇和讀者關(guān)注。