一個(gè)劇種的藝術(shù)風(fēng)格,是否符合時(shí)代的美感和廣大群眾的審美要求,直接影響到這個(gè)劇種的興衰。周總理曾經(jīng)說過:“沒有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)就會滅亡!被叵胍幌曼S梅戲所走過的歷程,更覺得這句話倍感親切。為什么黃梅戲從20世紀(jì)50年代直到現(xiàn)在還受廣大人民歡迎?為什么一些人總是忘不了《天仙配》《女駙馬》等戲中那些膾炙人口、優(yōu)美動聽的唱腔?這說明王少舫、嚴(yán)鳳英這些前輩大師所塑造的熠熠如生的藝術(shù)形象讓人念念不忘,留戀不已;也說明這些藝術(shù)大師們的黃梅戲傳統(tǒng)根子扎得深,他們與生活聯(lián)系得緊,他們對群眾非常熟悉,他們始終扎根在群眾中,他們既視觀眾為衣食父母,又中肯地把他們視為朋友。我是前輩大師的崇拜與跟隨者,多年前在與他們工作與相處中,深感要把他們對黃梅戲的奉獻(xiàn)和孜孜不倦的工作作風(fēng)傳遞介紹給廣大同仁與觀眾,以便在我們的工作中學(xué)習(xí)與借鑒、受益。
早在20世紀(jì)70年代末期,黃梅戲走出“文革”的陰影獲得重生。激情的年代、正確的政策、寬松的環(huán)境,使得以王少舫為代表的黃梅戲諸多藝術(shù)家恢復(fù)和創(chuàng)排了大量的傳統(tǒng)和現(xiàn)代黃梅戲,在本省或全國各地的舞臺演出。在演出期間,王少舫先生曾受邀為北京、上海、江蘇、江西、吉林等省市的文藝團(tuán)體或大專院校的同仁以及年輕學(xué)子傳道解惑,談自己從藝的經(jīng)驗(yàn)和體會。作為王少舫先生的弟子,每次活動我都很榮幸地參加了。一則,作為先生的助手在先生講課時(shí)我代為在黑板上標(biāo)寫有關(guān)文字;二則,我將先生的講話當(dāng)場用便攜式錄音機(jī)實(shí)況錄音。2012年,省政府參事、省劇協(xié)副主席侯露得知我收藏了王少舫先生48盒珍貴的錄音講話資料,在她與省文史館領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心與支持下,我與我妻子王依紅五姐弟和侯露及其女兒李雪鴣,通過三年多的共同努力,終于拿出了《王少舫與黃梅戲》的初稿。為了使《王少舫與黃梅戲:回望大師王少舫》內(nèi)容更翔實(shí)、豐富,在編書的過程中,我們又把在安慶和合肥兩地由省、市委宣傳部為王少舫先生舉辦的八十誕辰和九十誕辰紀(jì)念會上的有關(guān)緬懷、紀(jì)念文章選人。因受文章篇幅、結(jié)構(gòu)等因素的影響,編委會經(jīng)研究認(rèn)為,《王少舫與黃梅戲》宜根據(jù)初稿的具體內(nèi)容重新進(jìn)行編排,分兩冊出版,首冊系根據(jù)王少舫先生口述錄音資料整理而成,故名《王少舫與黃梅戲——王少舫談黃梅戲》(2017年初出版);第二冊則匯集了王少舫先生的師友、同事、弟子等所寫的紀(jì)念文章,故取名《王少舫與黃梅戲——回望大師王少舫》。他們本著多年來在共事中親歷、親見、親聞的事實(shí),進(jìn)行了如實(shí)記載。力圖通過每個(gè)人不同的視角,折射出王少舫與黃梅戲結(jié)緣并通過編新戲、創(chuàng)新腔豐富完善成套唱腔和板式等經(jīng)歷。他們當(dāng)中雖然有些人已經(jīng)離世,如著名黃梅戲表演藝術(shù)家潘璟琍,著名黃梅戲?qū)а輪讨玖,著名黃梅戲劇作家陸洪非、金芝,作曲家王文治、凌祖培,司鼓王文龍,著名黃梅戲演員丁紫臣、潘忠仁等,但他們留下的這些文字情真意切,生動而準(zhǔn)確地記錄和描述著王少舫先生對黃梅戲所做出的奉獻(xiàn)與功績。
王少舫是黃梅戲著名的表演藝術(shù)家,是新中國成立后“梅開一度”的杰出代表,是黃梅戲由鄉(xiāng)間小戲發(fā)展成為海內(nèi)外享有盛譽(yù)的戲曲劇種的功臣。他在舞臺與銀幕上塑造的董永、李夢龍、王科舉、劉文舉、金牛星、黃丞相、唐德隆、包拯、王小六等一個(gè)個(gè)栩栩如生的藝術(shù)形象,深深地印記在人們的心中;他對黃梅戲藝術(shù)事業(yè)所做的輝煌貢獻(xiàn),將永遠(yuǎn)載入史冊。
縱觀中國戲曲史,有這樣一條規(guī)律:當(dāng)劇種走向成熟、走向高峰時(shí),總會出現(xiàn)一些杰出的藝術(shù)家,史稱“里程碑式的人物”。他們在前人和眾人的基礎(chǔ)上推陳出新,用自己的智慧和藝術(shù)才華將劇種提升到一個(gè)嶄新的高度,開創(chuàng)出一番新天地,如京劇的程長庚和梅蘭芳,一個(gè)使京劇走向規(guī)范化,一個(gè)使京劇走向了世界。在黃梅戲的發(fā)展史上,也有兩位里程碑式的人物,那就是“黃梅戲的梅蘭芳”嚴(yán)鳳英和“黃梅戲的程長庚”王少舫。
為黃梅戲豆新腔
黃梅戲過去只是職業(yè)或半職業(yè)班社在民間土臺上以花腔小調(diào)演繹的雛形戲曲,在新中國成立以后才成為戲曲大家園中的一個(gè)年輕的劇種。它旋律優(yōu)美,節(jié)奏活潑,貼近生活,朗朗上口,深受基層勞動人民歡迎。在20世紀(jì)二三十年代,人們稱它為黃梅調(diào),還處在較為原始的“三打七唱”草臺班子演出狀態(tài),以演出生活小戲見長。唱腔是五聲音階,只有打擊樂器伴奏,在唱句之間敲打鑼鼓,鑼鼓一停,演員開口即唱。這樣的演出形式與發(fā)展成熟的劇種相比,在表現(xiàn)家國情懷的大題材上就顯得力不從心了。
20世紀(jì)三四十年代,日軍侵華,安慶淪陷,藝人們不得不“京黃合臺”養(yǎng)家糊口。出生于梨園世家、自小學(xué)習(xí)京劇生行的王少舫與黃梅戲結(jié)緣,從此為黃梅戲的成長發(fā)展貢獻(xiàn)了畢生心血。
在黃梅戲的音樂方面,王少舫先生有里程碑式的三大貢獻(xiàn)。首先,他把黃梅戲原來以五聲音階花腔小調(diào)為基礎(chǔ)的唱腔,進(jìn)行了精心的策劃與改良,使其角色的唱腔既不失黃梅戲的風(fēng)格特色,又比以往的唱腔更優(yōu)美動聽,在演出中能更生動、準(zhǔn)確地表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。經(jīng)過他改良的這些唱腔,得到了前輩與同行的贊賞和認(rèn)可,于是大家跟隨其后在舞臺上都仿學(xué)跟唱,使黃梅戲的音樂豐富發(fā)展成為現(xiàn)如今的七聲音階聲腔。
其次,他率先使用胡琴托腔,使黃梅戲走出了“三打七唱”原始的演出形態(tài),有了絲弦樂器伴奏;他還與他的琴師共同研創(chuàng)各類唱腔不同的起板與每句間大、小“過門”。不僅如此,他還與琴師共商把一些曲牌體的花腔小調(diào)作為戲中的描寫音樂,并把樂隊(duì)的規(guī)模逐漸擴(kuò)大,增加了吹、彈、拉多種民族樂器,這為黃梅戲從民間小戲變身大劇種奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
其三,他豐富了黃梅戲的唱腔板式。最早的黃梅小戲板式比較簡單,王少舫從塑造人物出發(fā),在原始唱腔的基礎(chǔ)上吸收了京劇的模式,創(chuàng)出了導(dǎo)板、落板、散板、緊打慢唱等新的板式,使黃梅戲的唱腔朝著成套完整的板腔體方向發(fā)展,這樣既便于演員揭示人物的內(nèi)心世界的節(jié)奏,又充實(shí)豐滿了人物的形象表現(xiàn)。他的這些成功探索,極大地拓展了黃梅戲唱腔的空間與包容量,得到了黃梅戲前輩和同仁們的認(rèn)可,也受到了廣大觀眾的熱烈歡迎。
序
筆談之一:成就篇
架橋鋪路育梅林——王少舫與黃梅戲藝術(shù)發(fā)展速寫
演員的楷模
王少舫與黃梅戲
王少舫與黃梅戲走出安慶
王少舫與雪寒梅
王少舫同志對黃梅戲的歷史貢獻(xiàn)——談少舫同志辦團(tuán)藝術(shù)思想
深情緬懷王少舫老師的成就與貢獻(xiàn)
王少舫與民眾劇院
給我一杯“忘情水”
王少舫與嚴(yán)鳳英
筆談之二:表演篇
藝友王少舫的求索之路
起點(diǎn)京劇輝煌黃梅
王少舫的黃梅之旅——紀(jì)念王少舫先生九十冥壽
王少舫的黃梅戲情緣
淺析郭曖的藝術(shù)形象
往事回憶——學(xué)習(xí)王少舫先生表演藝術(shù)點(diǎn)滴體會
《看安徽黃梅戲有感》等報(bào)紙剪輯文章
看安徽黃梅戲有感
我愛黃梅戲——訪王少舫
動人的心理描寫——黃梅戲《羅帕記》觀后感
寶刀未老——訪著名黃梅戲演員王少舫
王少舫對黃梅戲花臉行當(dāng)?shù)奶剿?br>論黃梅戲“王派”表演藝術(shù)體系
懷念王少舫一
……
筆談之三:聲腔篇
口述篇
后記