《電影理論讀本(修訂版)》是為了與電影理論的新動態(tài)、電影技術(shù)和美學(xué)、電影產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展相適應(yīng)而編選的電影理論“新讀本”,在拓展選集思路的前提下,破除“純理論”樊籬,增加“實踐型”文本,建立一個由媒介、語言、紀(jì)錄、紀(jì)實、作者、類型、明星、敘事、經(jīng)濟、歷史、性別、心理、意識形態(tài)組成的章節(jié)體例,通過工業(yè)與藝術(shù)、技術(shù)與文化、身份與表達、影像與社會等理論層面展現(xiàn)各類研究觀點,呈示電影言說的多樣路徑,旨在為電影研究提供更加開闊的話語平臺和更加寬泛的問題意識。
“新讀本”中,既囊括了巴拉茲·貝拉、愛森斯坦、巴贊、愛因漢姆、格里爾遜、麥茨、德勒茲等電影理論家的經(jīng)典作品,又加入了湯姆·岡寧、比爾·尼克爾斯、大衛(wèi)·波德維爾、米蓮姆·漢森、齊澤克等新一代學(xué)者的重要文章。面對新的影像生產(chǎn)與作品對象,希望能夠為研究者提供更為多元化的思維方式和理論武器。
呈示電影言說的多樣路徑,提供更加開闊的話語平臺
緊貼當(dāng)代理論前沿,關(guān)注研究范式轉(zhuǎn)變
破除“純理論”樊籬,增加“實踐型”文本
在原《外國電影理論文選》(2006年三聯(lián)版)基礎(chǔ)上重新劃分、統(tǒng)一了編選結(jié)構(gòu),以更清晰的方式介紹不同電影理論派別的重要觀點和闡述。
增加學(xué)術(shù)研究新動向、新方法、新熱點,如對類型、明星、產(chǎn)業(yè)的關(guān)注。
文字流暢、準(zhǔn)確,譯文質(zhì)量極高。
上世紀(jì)九十年代初,我和李恒基先生一起編譯了《外國電影理論文選》,當(dāng)時促使我積極投入的動機是探討“電影理論是什么”。確實,八十年代走入電影研究大門的新人大都懷有兩個愿望,一是想改造電影評論的語言方式,二是希望電影學(xué)術(shù)的思想和方法與國際接軌。
對于中國電影界來說,二十世紀(jì)八十年代是個質(zhì)問“電影是什么”的年代,這樣的設(shè)問試圖否定曾經(jīng)神圣化的教化功能,并以“電影就是電影”的回應(yīng)謀求創(chuàng)作形式的多樣性。在“解放思想” “實現(xiàn)四個現(xiàn)代化”的時代強音之下,電影界以“丟掉戲劇拐棍”的口號為先導(dǎo),用“片面的深刻”撞開傳聲筒的桎梏,使影片不再囿于政治宣泄,批評也不再是運動的喉舌。置身睜開眼睛看世界的熱潮,敘事分析與影像拆解、長鏡頭理論和大組合段學(xué)說因新穎而備受電影學(xué)人青睞,追隨新的學(xué)說話語,電影批評嘗試從粗獷的主題概說轉(zhuǎn)向細致的修辭分析。在求新求變的心理背景下編輯文選,自然就以巴贊的紀(jì)實美學(xué)和麥茨的符號學(xué)作為新舊分界線:巴贊之前是經(jīng)典理論,麥茨之后為現(xiàn)代理論,經(jīng)典部分側(cè)重原理說,現(xiàn)代部分突出方法論。文章比例表面不偏不倚,但實際操作時我個人的興奮點卻在“陌生”的新概念:更關(guān)注結(jié)構(gòu)主義和后結(jié)構(gòu)主義對電影闡釋的改造,更重視影片文本解析的理論方式。
隨著認(rèn)識的不斷延伸,特別是當(dāng)下電影在經(jīng)濟/技術(shù)刺激下的驟然變臉,我深感原有的理論方法已不能涵蓋新的影像生產(chǎn)。在不一樣了的作品對象面前,電影研究需要更加開闊的話語平臺和更加寬泛的問題意識,而事實上電影論說也一直有著多種視點和多種表述,只是偏愛遮蔽了視野,其他風(fēng)景未能進入自己的眼簾。新編《電影理論讀本》雖依然追求學(xué)術(shù)價值,但盡量拓展選集思路,破除“純理論”樊籬,增加“實踐型”文本,讓讀者領(lǐng)略電影學(xué)說的豐饒。
建立一個由媒介、語言、紀(jì)錄、紀(jì)實、作者、類型、明星、敘事、經(jīng)濟、歷史、性別、心理、意識形態(tài)組成的章節(jié)體例,《電影理論讀本》試圖通過工業(yè)與藝術(shù)、技術(shù)與文化、身份與表達、影像與社會等理論層面展現(xiàn)各類研究觀點,呈示電影言說的多樣路徑,并希望能夠聯(lián)結(jié)創(chuàng)作,關(guān)乎認(rèn)知,營造一體多面的閱讀效應(yīng)。
因為能力和條件所限,目前的《讀本》仍有不少缺憾,譬如有關(guān)技術(shù)美學(xué)的文論未能收入,觀眾學(xué)的問題也未涉及,但愿這些遺漏在不遠的將來就能得到彌補。
《讀本》出版之際,我要向以下三位同仁特別致謝:
后浪出版公司的吳興元先生,是他的積極推動促成了這本書的面世。
中國電影資料館的單萬里先生,他法文功底扎實,且治學(xué)勤勉,他對本書部分文稿的反復(fù)校對令我感動。
后浪出版公司的陳草心編輯,她認(rèn)真而細致,到位的職業(yè)態(tài)度讓我尊敬。
《電影理論讀本》是集體勞動的結(jié)晶,我從心底感謝每一位付出智慧的參與者。
楊遠嬰
2011年7月
楊遠嬰,北京電影學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師。主要學(xué)術(shù)成果有:《電影學(xué)筆記》《電影作者與文化再現(xiàn)》《華語電影十導(dǎo)演》《九十年代的第五代》《中國電影專業(yè)史研究:電影文化卷》《女性的電影——對話中日女導(dǎo)演》《電影概論》《北影紀(jì)事》《外國電影批評文選》《中美日家庭情節(jié)劇研究》等。
前言 1
第一章 電影媒介 1
可見的人類 [匈]巴拉茲·貝拉 4
上鏡頭性 [法]路易·德呂克 9
電影不是戲劇 [意]里喬托·卡努杜 18
電影,心理學(xué) [德]于果·明斯特伯格 24
電影(修正稿) [德]魯?shù)婪颉垡驖h姆 37
電影中的風(fēng)格和媒介 [美]歐文·潘諾夫斯基 49
第二章 電影語言 61
電影修辭問題 [俄]鮑里斯·艾亨鮑姆 65
在單鏡頭畫面之外 [蘇聯(lián)]謝爾蓋·愛森斯坦 83
電影語言的演進 [法]安德烈·巴贊 97
電影符號學(xué)的若干問題 [法]克里斯蒂安·麥茨 107
第三章 電影與紀(jì)錄 119
論紀(jì)錄片 [蘇聯(lián)]吉加·維爾托夫 122
紀(jì)錄片的首要原則 [英]約翰·格里爾遜 133
沒有記憶的鏡子——真實、歷史與新紀(jì)錄電影 [美]琳達·威廉姆斯 144
為什么道德問題是制作紀(jì)錄片的關(guān)鍵問題? [美]比爾·尼克爾斯 160
第四章 電影與現(xiàn)實 173
對現(xiàn)實主義的各種解釋 [法]亨利·阿杰爾 177
攝影影像的本體論 [法]安德烈·巴贊188
“完整電影”的神話 [法]安德烈·巴贊 195
《從卡里加利到希特勒》引言 [德]齊格弗里德·克拉考爾 199
物質(zhì)現(xiàn)實的復(fù)原 [德]齊格弗里德·克拉考爾 206
第五章 電影作者論 217
攝影機—自來水筆:新先鋒派的誕生 [法]亞歷山大·阿斯特呂克 220
論作者策略 [法]安德烈·巴贊 223
1962年的作者論筆記 [美]安德魯·薩里斯233
作者論 [英]彼得·沃倫 237
有關(guān)作者身份的一些概念 [英]愛德華·巴斯科姆 249
第六章 電影敘事學(xué) 259
電影話語與敘事:兩種考察陳述問題的方式 [法]弗朗索瓦·若斯特 261
電影的敘事手段——戲劇化的序幕、倒敘、預(yù)敘和視點 [美]貝納德·迪克268
現(xiàn)代電影與敘事性 [法]克里斯蒂安·麥茨276
敘事世界 [美]大衛(wèi)·波德維爾 299
第七章 電影類型學(xué) 313
電影類型與類型電影 [美]托馬斯·沙茨 316
電影身體:性別、類型與濫用 [美]琳達·威廉姆斯 336
作為一種電影實踐模式的藝術(shù)電影 [美]大衛(wèi)·波德維爾 348
第八章 電影明星學(xué) 359
明星作為明星 [英]理查德·戴爾 363
明星制度與好萊塢 [美]杰里米·G·巴特勒 371
納粹明星與女性表征 [美]安特耶·阿舍得 386
第九章 電影經(jīng)濟學(xué) 395
思考電影經(jīng)濟學(xué) [法]洛朗·克勒通 398
電影宏觀經(jīng)濟學(xué)——原理 [美]哈羅德·沃格爾 407
商業(yè)議題與商業(yè)策略 [加]考林·霍斯金斯等 414
高概念:當(dāng)前的市場策略 [美]蓋瑞·霍朋斯坦 429
第十章 電影歷史學(xué) 437
研究電影史 [美]羅伯特·艾倫 道格拉斯·戈梅里 439
吸引力電影:早期電影及其觀眾與先鋒派 [美]湯姆·岡寧 453
試論作為白話現(xiàn)代主義的上海無聲電影 [美]米蓮姆·布拉圖·漢森 460
電影:歷史文獻 [法]馬克·費羅 474
第十一章 電影與精神分析489
精神分析與電影:想象的表述 [美]查爾斯·F·阿爾特曼 492
關(guān)于希區(qū)柯克電影 [斯洛文尼亞]斯拉沃熱·齊澤克 504
第十二章 電影與性別研究519
視覺快感和敘事性電影 [英]勞拉·穆爾維 522
同性戀理論與批評 [荷蘭]安內(nèi)柯·斯梅利克 532
酷兒理論 [美]亞歷山大·多蒂 549
第十三章 電影與意識形態(tài)批評 557
基本電影機器的意識形態(tài)效果 [法]讓-路易·博德里 561
約翰·福特的《少年林肯》 [法]《電影手冊》編輯部 571
電影、思維與政治 [法]吉爾·德勒茲 604
出版后記 625