劉易斯·卡羅爾（1832——1898），英國數(shù)學家、邏輯學家、兒童文學家。劉易斯·卡羅爾是他的筆名，他的真名叫查爾斯·勒特威奇·道奇森。其父是一位牧師。他先后在拉比公學和牛津大學基督堂學院讀書。他作為一位數(shù)學家，長期在享有盛名的牛津大學任基督堂學院數(shù)學講師，發(fā)表了多部數(shù)學著作，最有代表性的數(shù)學著作是《歐幾里德和他的現(xiàn)代對手》。1861年他被任命為英國國教執(zhí)事。
　　他因有嚴重的IZl吃，故而不善與人交往，但他興趣廣泛、多才多藝，在小說、詩歌、邏輯等方面都頗有造詣，還是一個優(yōu)秀的兒童攝影師。他經(jīng)常給雜志投稿，創(chuàng)作荒誕好玩的打油詩等等。1855年——1881年，他在牛津大學講授數(shù)學期間創(chuàng)作了《愛麗絲漫游奇境記》。后來在朋友的鼓勵下，他又寫了一部姊妹篇，叫《愛麗絲鏡中奇遇記》，并與《愛麗絲漫游奇境記》一起風行于世。這兩本書中表現(xiàn)出來的想象力與奇怪的邏輯，為老老少少幾代人帶來了無窮的樂趣。約翰·坦尼爾爵士為這兩本書繪制了插圖。據(jù)說，維多利亞女王非常喜歡《愛麗絲漫游奇境記》，以至于她派人取來了這個作家的其余所有著作，結果發(fā)現(xiàn)這些著述講的都是關于對數(shù)和更深奧的微積分問題。
　　劉易斯·卡羅爾的其他兒童文學作品包括：《斯納克之獵》，是一部長篇敘事詩（1876年）；《音韻？還是情節(jié)？》（1883年）；《色爾維和布魯諾》（1889年）。《劉易斯·卡羅爾的符號邏輯》是他1896年寫的一本注釋版教科書�！秳⒁姿埂た�羅爾書信集》是他自己的書信匯編集。
　　這本童話的最初構思起源于閑暇時作家給利德爾的三個小女兒講的故事。那是一次偶然的機會，他認識了利德爾一家，并與他們全家成為了好朋友。利德爾有三個女兒，卡羅爾特別喜歡與三個小女孩一起玩，尤其喜歡次女愛麗絲。他開始成為利德爾家的�？�，與孩子們的交往日漸加深。1862年的夏天，卡羅爾帶著三個女孩在泰晤士河上泛舟，他為孩子們編講了這個奇境故事。其中10歲的愛麗絲很喜歡卡羅爾講的故事，就讓他把故事寫下來給她看。1864年11月，卡羅爾寫了一份故事的手稿交給了她，當時的書名叫《愛麗絲地下奇遇記》。很多人認為這個活潑的金發(fā)小女孩就是書中小主角的原型。1865年，《愛麗絲漫游奇境記》正式出版，距卡羅爾和友人利德爾及三個小女兒一起在泰晤士河上泛舟之時，剛好經(jīng)過了二年。
　　一個名叫愛麗絲的小女孩昏昏欲睡，不知不覺中跟著一只兔子跳進了洞，于是進入了一個荒誕神奇的世界。與以前那些童話中“合乎邏輯”的幻想世界不同，這個世界離奇古怪，滑稽荒誕。愛麗絲喝下一小瓶飲料便縮成十英寸大�。怀韵乱粔K點心后又長高，大到只能躺下；女孩哭起來，眼淚變成淚池；拿起兔子扔下的扇子，又變成小人，差點兒被自己的眼淚淹沒……在這個奇幻世界里，嬰兒發(fā)出豬一般的叫聲，放在地上變成小豬跑；有會講最干巴故事的老鼠，咧著嘴微笑并時穩(wěn)時現(xiàn)的貓，長鼻子和眼睛的雞蛋，傷心流淚的甲魚，抽著水煙管的毛毛蟲，還有一個紅心王后統(tǒng)治下的撲克牌王國。最后，愛麗絲參加了一次審判，她因為不滿荒誕蠻橫的審理和判決而大聲抗議，王后下令將她斬首，她毫無懼色地說：“誰理睬你呢？你們只不過是一副紙牌�！边@時，整副紙牌上升到空中，然后又飛落在她身上，她發(fā)出一聲尖叫，既驚又怒，她正想把這些紙牌扔掉，卻發(fā)覺自己躺在河岸邊，頭還枕在姐姐的腿上，而姐姐正在輕輕地拿掉落在她臉上的枯葉。
　　姊妹篇《愛麗絲鏡中奇遇記》講述了愛麗絲在夢中走進了一個神奇、美妙而又怪誕的鏡中世界，鏡中的一切景象都是顛倒的。在那里她和花說話，與昆蟲共處，有矮胖子，還有叮當兄弟等等。當愛麗絲醒來卻看到了變成紅后和白后的兩只小貓。
　　這部童話之所以備受讀者喜愛，在于作家以神奇的幻想、風趣的語言以及盎然的詩情，突破了傳統(tǒng)兒童讀物生硬說教的刻板模式。而且作品在形象的塑造上也極具藝術魅力。除了生動鮮明的主人公愛麗絲之外，整天叫嚷著把別人的頭砍下來的撲克牌王后，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的兔子，抽著水煙的毛毛蟲，說話經(jīng)常不著邊際的公爵夫人……這些形形色色的人物也都描畫得極為生動，令人印象深刻。
　　《愛麗絲漫游奇境記》的藝術魅力，不僅在于形象的生動與情節(jié)的離奇，還在于童話背后所蘊含的深刻現(xiàn)實意義�？�羅爾借助這部作品，漫畫式地展現(xiàn)了19世紀后期英國社會現(xiàn)象以及人情世態(tài)，對于人性的種種弱點予以善意的嘲諷。正因為如此，這部童話不僅吸引了天真無邪的孩子們，而且也深受無數(shù)成年人的喜愛。