緒論1
一關于“古代散文”1
二關于“發(fā)展”： 所受外部制約和影響20
三關于“發(fā)展”： 線索、規(guī)律與分期24
第一編為實用求審美時期
——先秦兩漢的散文
通說37
第一章散文的萌芽與初步發(fā)展47
第一節(jié)散文的萌芽48
一甲骨刻辭48
二《易經(jīng)》卦爻辭51
第二節(jié)散文的初步發(fā)展54
一銅器銘文54
二《尚書》附： 《逸周書》57
第二章散文發(fā)展第一個高潮的逐步形成62
第一節(jié)《國語》62
第二節(jié)《春秋》附： 《穀梁傳》《公羊傳》66
第三節(jié)《左傳》70
一關于敘事71
二關于議論辯說76
三關于語言運用78
第四節(jié)《論語》附： 《老子》《孫子》《墨子》81
第三章散文發(fā)展的第一個高潮102
第一節(jié)《孟子》103
第二節(jié)《莊子》附： 《易傳》115
第三節(jié)《荀子》126
第四節(jié)《韓非子》附： 李斯133
第五節(jié)《戰(zhàn)國策》141
第六節(jié)《呂氏春秋》附： 《晏子春秋》148
第四章散文發(fā)展第一個高潮的延續(xù)156
第一節(jié)論說性的著作159
一陸賈賈山賈誼159
二鄒陽枚乘司馬相如165
三晁錯董仲舒170
四《淮南子》 《鹽鐵論》174
五詔令180
第二節(jié)《史記》181
一《史記》的成書181
二《史記》在人物形象塑造上的成就187
三敘事手段創(chuàng)造性的發(fā)展193
四其他方面的推進與貢獻196
第三節(jié)抒情表志之作200
一東方朔200
二司馬遷的《報任安書》202
第五章散文發(fā)展趨向的轉變206
第一節(jié)論說性散文208
一奏疏208
二詔令212
三移、檄、書214
四專論與專著216
第二節(jié)敘事散文226
一班固與《漢書》226
二雜史雜傳233
三用歷史材料進行教化的作品234
四碑傳文開始興盛240
第三節(jié)散文創(chuàng)作中萌芽性的新因素242
一純戲謔性的作品242
二以家庭和親情為主的作品244
三正面描寫自然美的作品246
四表現(xiàn)獨立人格追求的作品247
五新出現(xiàn)的文體樣式248
第二編自覺追求形式美的時期
——魏晉南北朝的散文
通說251
第一章率性任情及尚美重文傾向的初步形成
——建安至魏晉時段散文發(fā)展的新特點264
第一節(jié)建安至三國時期的散文
——率性任情與尚文尚美交錯并行265
一曹操265
二孔融269
三諸葛亮271
四曹丕272
五曹植274
六王粲、陳琳、阮瑀277
七劉楨、徐幹、應玚281
八應璩284
第二節(jié)魏晉之際的散文
——率性任情與尚文傾向的進一步發(fā)展286
一阮籍287
二嵇康291
三其他作家作品296
第二章駢體文的定型與散文題材體裁的變化與拓展
——兩晉時期的散文298
第一節(jié)駢體文基本定型與廣泛流行299
一駢文的特征299
二駢文的形成過程300
三駢文基本定型在作家作品中的表現(xiàn)300
四駢體的產(chǎn)生并在此時期趨于定型的原因308
第二節(jié)
內(nèi)容的個體化、生活化、抒情化進一步加深314
一哀吊文特別發(fā)達314
二表、奏、書、論中個體的和抒情的成分加重317
三王羲之的作品323
第三節(jié)題材的拓展與體裁形式的變化327
一山水題材的初步發(fā)展328
二田園之作與陶淵明332
三其他類型作品的發(fā)展334
第三章駢體的極致化與審美自覺在其他方面的影響
——南北朝時期的散文342
第一節(jié)駢體的發(fā)展達到極致352
一宋代駢文： 強化了藻麗和用典353
二齊代駢文： 強化了聲律的影響362
三梁代駢文： 全面成熟與繁榮373
四陳代及由南入北作者的駢文： 發(fā)展達到極致394
五駢文的積極作用與存在的弊病403
第二節(jié)題材的拓展和進一步深化407
一對外在自然美的反映更為充分、豐富和深入407
二個體化、人情化程度進一步加深413
三偏重審美趣味的諧謔文章421
四其他方面的文章425
第三節(jié)北朝散文及四部專書426
一北朝主要的散文作家作品426
二產(chǎn)生于南北朝的四部專書431
第三編實用與審美并重的時期（上）
——隋唐五代的散文
通說447
第一章尋求變革與沿襲舊軌相交錯
——隋和初唐的散文462
第一節(jié)
隋代改革文風的呼聲和主要的作家、作品462
一呼喚改革文風及其代表作家462
二見稱當世而無根本性突破的作家與作品463
第二節(jié)治世之文初現(xiàn)變革之端倪
——唐初的詔令奏疏472
一典麗中初見質實之變
——李世民及其周圍臣下的作品472
二某種程度向藻麗空洞回復
——高宗至睿宗時期朝臣的文章480
第三節(jié)普通文章沿襲中有所突破
——唐初一般文人的創(chuàng)作490
一王績——新舊交替之際的超脫者491
二王勃楊炯盧照鄰駱賓王
——沿襲中嶄露新的頭角494
三陳子昂——充實內(nèi)容與拓大境界的先驅509
四其他作家515
第二章審美與實用之間的逐步磨合
——盛唐至中唐之間散文的發(fā)展520
第一節(jié)開元至安史之亂時期的散文526
一治世之臣的作品526
二一般文士的作品540
三體現(xiàn)文風轉變的作家（一）551
第二節(jié)安史之亂后至中唐之前的散文571
一身居樞要的作家作品571
二體現(xiàn)文風轉變的作家（二）583
第三章實用與審美達至平衡，“文”的發(fā)展基本成熟與定型
——中唐時期的散文601
第一節(jié)韓愈——散文發(fā)展至新階段的標志者604
一畢生致力于為“文”604
二澄清了“道”與“文”的關系607
三創(chuàng)作實踐上取得全面的創(chuàng)造性突破613
四復古與創(chuàng)新635
五韓愈在散文發(fā)展史上的地位與貢獻638
第二節(jié)柳宗元——推進散文革新上韓愈之堅定盟友642
一柳宗元生平中的兩個問題642
二柳宗元的文章觀647
三創(chuàng)作實踐上的成就與特點653
第三節(jié)韓、柳同輩或后學之散文創(chuàng)作672
一李觀歐陽詹673
二李翱皇甫湜680
三劉禹錫元稹白居易令狐楚692
第四章進展中的起伏與反復
——晚唐與五代的散文717
第一節(jié)晚唐前期的散文718
一制命奏疏、論說文章及杜牧719
二承續(xù)韓、柳精神的作家及作品729
三駢體文的復興與李商隱734
第二節(jié)晚唐后期的散文742
一堅持韓、柳傳統(tǒng)的作者及孫樵743
二別具一格的司空圖749
三皮日休、陸龜蒙、羅隱及其短論雜文753
第三節(jié)五代時期的散文767
一基本承緒唐末古文傳統(tǒng)的作家768
二沿襲追求華彩傾向的作者與作品771
第三編實用與審美并重的時期（下）
——宋、遼、金的散文通說779
第一章形成新的高峰前的醞釀和準備
——北宋前期的散文783
第一節(jié)柳開、王禹偁倡導古文784
第二節(jié)典麗駢雅之風再度發(fā)展與楊億之作790
第三節(jié)穆修、石介重又倡導復古792
第四節(jié)范仲淹等將宋代散文創(chuàng)作逐漸推向成熟800
第二章創(chuàng)作繁榮，名家輩出，散文發(fā)展達至最高峰
——北宋中后期的散文813
第一節(jié)歐陽修813
一歐陽修的生平、思想及為人814
二歐陽修的文章觀及審美修養(yǎng)819
三歐陽修散文創(chuàng)作的成就與基本趨向829
第二節(jié)曾鞏王安石司馬光蘇洵蘇轍848
一曾鞏849
二王安石858
三司馬光869
四蘇洵873
五蘇轍883
第三節(jié)蘇軾891
一蘇軾的生平與思想891
二蘇軾的藝術修養(yǎng)與文章觀908
三蘇軾散文創(chuàng)作的成就與特色920
第四節(jié)蘇門后學及其他939
一蘇門后學的文章及觀念傾向的微妙變化939
二道學的興起與其對為文的影響961
第三章散文發(fā)展脈絡的轉換與承傳
——南宋及遼金的散文966
第一節(jié)文章題材明顯轉換
——兩宋之際及南宋初期的散文967
一抨擊時政和要求抗戰(zhàn)的論說文章成為主流968
二其他類型的文章亦有變化979
第二節(jié)偏安局面下多元性的發(fā)展
——南宋中期的散文989
一延續(xù)前期主流及朝多元方向發(fā)展的作家作品989
二從前人創(chuàng)作中尋求規(guī)則、門徑的觀念開始抬頭1034
第三節(jié)多元發(fā)展相融匯中一個時代的結束
——南宋后期及宋元之際的散文1039
一后起道學名家對散文的影響1040
二忠義之氣化出貞烈之文1048
三隨筆雜著繼續(xù)發(fā)展且寄寓懷舊念昔情懷1063
第四節(jié)文統(tǒng)之跨民族的擴散與傳承
——遼、金散文1074
一遼國文所體現(xiàn)散文傳統(tǒng)之擴散1075
二金國文對唐宋散文傳統(tǒng)之傳承1076
三金代散文創(chuàng)作的代表性作家及成就1078
第四編總結創(chuàng)作規(guī)范與進一步審美化時期
——元、明、清的散文通說1103
第一章沿襲著唐宋傳統(tǒng)準備向新階段過渡
——元和明代初期的散文1111
第一節(jié)承續(xù)宋金傳統(tǒng)的元代散文1111
第二節(jié)明代前期散文1139
一承接元文而有所變化的開國初期作家1141
二“臺閣體”作家的蛻變1160
三承臺閣派之緒的李東陽1165
第二章總結探尋散文創(chuàng)作規(guī)范
——明代中后期的散文1173
第一節(jié)前七子之倡言復古及提出法度規(guī)矩1173
一李夢陽1175
二何景明康海1181
第二節(jié)“唐宋派”的主張與實踐1186
一王慎中1186
二唐順之1190
三茅坤1199
第三節(jié)“后七子”對“前七子”之承續(xù)1208
一李攀龍1208
二王世貞1211
三宗臣1218
第四節(jié)歸有光及明代后期傳統(tǒng)古文之作1221
一歸有光對古文題材的局部開拓1221
二明代后期傳統(tǒng)古文發(fā)展概況1235
第三章向個性化與審美化偏移
——散文發(fā)展中的新趨勢1245
第一節(jié)放廢“禮法”的唐寅、祝允明1245
一唐寅1249
二祝允明1256
第二節(jié)個性意識的進一步發(fā)展及雅俗藩籬之突破
——徐渭、湯顯祖、李贄1263
一徐渭1263
二湯顯祖1271
三李贄1283
第三節(jié)抒張個性與主體化的進一步發(fā)展
——公安派與竟陵派的為文主張與創(chuàng)作實踐1286
一公安三袁之“獨抒性靈”1286
二竟陵派的“孤行靜寄”1310
第四節(jié)小品文的興盛及主要代表作家1329
一李流芳1331
二王思任1333
三劉侗1344
第五節(jié)張岱——晚明散文趨向審美化、藝術化之集中代表
1348
一其人與其世1348
二思想觀念與文學觀1354
三散文創(chuàng)作的實踐及杰出成就1359
第四章向固有“道統(tǒng)”“文統(tǒng)”回歸
——清代初期的散文1370
第一節(jié)思想家與學者之文章觀與作品1373
一顧炎武1373
二黃宗羲1378
三王夫之1388
第二節(jié)以詩文創(chuàng)作為主的作家群體1394
一時代較早，屬跨代性質的作家1396
二雖跨代，已歸屬清初的作家1414
三基本活動于清初的作家1451
第五章對散文寫作規(guī)范的探尋
——清代中期散文1473
第一節(jié)“桐城派”的理論和實踐及奠基作家1474
一戴名世1476
二方苞1488
三劉大櫆1505
四姚鼐1519
第二節(jié)“桐城派”的延續(xù)與影響之擴大1537
一姚鼐主要的及門弟子1537
二與“桐城派”有關涉之“陽湖派”1570
第三節(jié)“桐城派”以外另具特色的兩個作家1587
一袁枚1587
二鄭燮1610
第四節(jié)駢文的中興與汪中1622
第六章古代散文終結期的總趨勢與三種傾向
——晚清散文1631
第一節(jié)開改革之先聲的兩個代表性作家1632
一龔自珍1632
二魏源1647
第二節(jié)“桐城派”古文的繼起與延續(xù)1654
一曾國藩與“桐城”的復興1655
二曾國藩的后學及“桐城派”的延續(xù)1669
第三節(jié)梁啟超與古代散文的終結及向現(xiàn)代轉化1699
一清朝覆滅前的社會文化背景與散文寫作的總趨勢1699
二梁啟超的散文作品及其標志性意義1702
結語1718
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