序
我的“戲緣”（自序）
戲文篇
錫劇概況
為振興錫劇敬獻(xiàn)一言
不可棄城而走
——我之興衰觀
放下架子打出牌子
——談?wù)勈袑賾蚯鷪F(tuán)體的求生之道
論灘簧還“俗”
春風(fēng)吹發(fā)太湖梅
——見證錫劇暨常州市錫劇團(tuán)的新生
錫劇的“賦子”
論灘簧的“三腳”句式
談《贊龍》的創(chuàng)作
兩次改戲兩種結(jié)果
——修改《紫羅蘭》的聯(lián)想
戲是改出來(lái)的
——《紅樓夜審》自序
編者有心演者有意
一一訪《紅樓夜審》編導(dǎo)演一得
怎樣寫出“戲”來(lái)
副線與“富線”
——讀《紅玫瑰》札記
從姚耀庭這個(gè)人物說(shuō)起
——淺析錫劇《十里荷塘》
“錫丑”巧扮“老江湖”
“春調(diào)”好唱戲難演
——評(píng)錫劇《孟姜女》中的小過(guò)關(guān)
她的路
一一錫劇演員吳小英藝事錄
抬頭看勇攀登
——記錫劇演員居亦琴
舉手彈指繡詞章
——梅蘭珍表演藝術(shù)述評(píng)
“錫丑”吳雅童
張團(tuán)長(zhǎng)的辦團(tuán)“經(jīng)”
梅蘭珍藝事拾趣
《紅樓夜審》拍攝花絮
送別錫劇大姐大
治治戲曲的“綜合癥”
“游動(dòng)”與“游擊”
喬遷之“憂”
《五月端陽(yáng)》話鄉(xiāng)情
錫劇音樂(lè)評(píng)說(shuō)
楊企雯的演唱特色及創(chuàng)腔技法
活?怪?奇
——吳雅童唱腔評(píng)析
錫劇“梅腔”谫論
功在腔外
——寫在“梅蘭珍舞臺(tái)生涯六十年紀(jì)念”演出之前
報(bào)春一枝梅
一一錫劇著名演員倪同芳演唱藝術(shù)賞析
說(shuō)流派話振興
——錫劇音樂(lè)“門內(nèi)”談
錫劇三代女腔考
改革作曲制放喉唱新聲
還我一點(diǎn)瀟灑一
——一個(gè)錫劇曲作者的企盼
要為演員譜曲
戲曲音樂(lè)工作者的希望
聽“唱”說(shuō)“唱”
戲曲音樂(lè)三題
——錫劇節(jié)聽曲有感
普及與提高的實(shí)踐
——關(guān)于錫劇音樂(lè)改革的通信
鄭樺與錫劇音樂(lè)
——兼論戲曲作曲家的藝術(shù)修養(yǎng)
戲曲音樂(lè)形象思辨
“梅園梅”與“太湖梅”
——評(píng)介錫歌《我是梅園一株梅》
讓錫劇音樂(lè)跟上時(shí)代的步伐
——三個(gè)小錫劇音樂(lè)創(chuàng)作的體會(huì)
《紅樓夜審》音樂(lè)創(chuàng)作小結(jié)
滑稽戲音樂(lè)淺談
滑稽戲音樂(lè)的戲劇性、技巧性、時(shí)代性
怪胎與絕唱
——兼析張宇清的滑稽戲唱篇
太平軍鑼鼓概述
泓口絲弦概述

史話篇
一、名稱由來(lái)
二、源流爭(zhēng)議
三、原始形態(tài)
四、絕處求生
五、灘簧家族
六、秀才下海
七、百搭“賦子”
八、四庭柱一正梁
九、演出習(xí)俗
十、行業(yè)暗語(yǔ)
十一、兩幫四派
十二、兩座“珠塔”
十三、趣說(shuō)“幕表”
十四、常錫合流
十五、改扮古裝
十六、京簧合班
十七、三民戲院
十八、曲調(diào)引進(jìn)
十九、唱腔格局
二十、文武場(chǎng)面
二十一、兩派琴風(fēng)
二十二、角色行當(dāng)
二十三、小生“四祥”
二十四、男旦“三鼎甲”
二十五、坤旦“三鼎甲”
二十六、“四小名旦”
二十七、滑稽大王
二十八、家庭班社
二十九、名優(yōu)之死
三十、演戲鳴冤
三十一、著名唱段
三十二、行業(yè)組織
三十三、巧懲戲霸
三十四、蘇南集訓(xùn)
三十五、三足鼎立
三十六、晉京獻(xiàn)藝
三十七、十上銀幕
三十八、空前盛會(huì)
三十九、名角會(huì)串
四十、“文革”劫難
四十一、錫劇節(jié)
附錄：詩(shī)詞篇
十七首
后記