《擇愛而噬》
　　一臉嚴峻的警官，滿臉賠笑的嫌疑人A和一臉橫肉的嫌疑人B都消失不見了。看不見手銬，也沒有警笛的嗡鳴。這似乎只是一個寧靜的校園，幾個人，和細膩感傷的情懷。只不過在一段情感波折之中，有愛就可能會有背叛，背叛會讓平和的心泛起幽暗的漣漪，于是，罪惡也就產(chǎn)生了。可能只是一個咧著嘴傻笑的男孩朝小池中扔了一顆石子，或者是一個纖細的身影優(yōu)雅地揮動衣袖，再悄然走開。站在校園欣賞風(fēng)景的你絲毫沒有察覺有何不對，但在某個無法預(yù)知的瞬間，一個你意想不到的身影就黯然倒下了。
　　很高興作者能寫出這樣唯美的推理作品，這種女性的細膩與情感的拿捏，是男作家們所難以完成的風(fēng)景。雖然編故事是作家們的看家本領(lǐng)，但作品中總有真實生活與感受的投影，唯獨這個，是誰也無法偽造的。
　　本文的末尾，可說是畫龍點睛之筆。
　　隨著一行淡淡的留白，主人公的愛與哀愁溢滿紙間。
　　《天堂附近的死亡》
　　“我認為好的詭計，手法應(yīng)該用一句話就能概括出來。”
　　以上這句話就是吳誰的創(chuàng)作理念。我的理解是對詭計不拖泥帶水，務(wù)求干凈利落。這從吳誰的很多作品中都能反映出來。但請不要把這句話誤解為：簡單。因為吳誰的作品，大多都不簡單，至少在真相揭曉以前，讀者很難窺破。
　　隨著時代的變遷，人們的閱讀習(xí)慣不停地在改變，對文字亦是如此。比如在日本比較流行的“輕小說”，它講究的是流暢、好讀，是艱澀讀物的反義詞。不少作者已經(jīng)注意到這點，在文字上花了工夫，以適應(yīng)當下的閱讀潮流。但推理本身，可能作者思考得不多。吳誰的這個理念，可能代表了將來推理發(fā)展的一個方向。作者們將開始思考：什么樣的推理模式更符合當今的潮流？雖然它可能不會得到所有人的認同，但至少會形成作者自己的風(fēng)格。這種站在讀者角度來對自己的作品進行反思，總比對舊有模式不加思考地照搬，要值得贊賞吧。
　　這篇《天堂附近的死亡》，不止詭計揭曉時干凈利落，在遣詞造句方面也直接明了。它不是太極拳的綿延迂回，而是截拳道的勝負立分。也許，一部分讀者希望的推理小說就是這樣吧。面對紛繁纏繞的迷局，請爽快地給我答案。然后就可以合上書，長吁上一口氣。生活本就是如此，等待我們?nèi)プ龅氖逻�有很多，需要的是快刀斬亂麻。
　　《另一個世界》
　　翻開一本推理小說，人們似乎總是想知道作者是描述了一個什么樣的詭計，這似乎是本格推理愛好者根深蒂固的念頭——“Who，Why，How——do it”：
　　Who——誰做的。
　　Why——動機。
　　How——詭計。
　　本格推理愛好者和本格推理作家總是會很在意How，在意詭計是怎么“完成”的。似乎描述“詭計如何完成”是本格推理作家最終的使命。
　　我想對此加以突破。
　　作為一個本格推理寫手，我不只想去描述“怎么完成”詭計，也想賦予詭計“完成了是為了什么”的新用途，并在這上面來加以創(chuàng)新。
　　這一點可能容易和“Why”混淆，但它并不是“Why”，并不是動機。犯罪的動機是一回事，詭計的新用途則是另一回事。
　　以《另一個世界》來具體說的話，我想賦予“不在場證明”的用途不止是“讓嫌疑人A洗脫時間上的犯罪嫌疑”，還能“為嫌疑人B洗脫‘動機’上的犯罪嫌疑”。讓原先只服務(wù)于“時間”這一維詭計跳躍到另一維，這是我想做的事。所以我對“不在場證明”本身的制造刻意去忽略了，在這篇中只把著力點放在其“用途”上，可能會讓傳統(tǒng)推理讀者感覺有點奇怪吧。
　　《度祥、秘笈與我的尸體》
　　在這篇的創(chuàng)作中，我的名字特地取了和日本推理作家乙一的出道作《夏天、煙火和我的尸體》一樣的格式，其實那本書我并未看過，內(nèi)容當然也完全不相干，只能算做是自己的惡趣味使然，以及對乙一作品的喜歡……
　　在這篇當中，懸疑的成分占了一定的比重，這和一些本土懸疑小說中的懸疑不太一樣，我覺得要“陽剛”一些。沒有鬼，沒有嚇人的場景，是產(chǎn)生于現(xiàn)實世界的謎團。我想嘗試一下將之與推理融合，在賦予心理詭計與敘述性詭計后的效果。
　　除此以外，我會比較在意人物的塑造，我不想寫那種一臉正氣的角色，也不想寫毫無人性的壞人。我只是想寫一個在弱肉強食、爾虞我詐的社會縮影里生存著的，有陰暗面、紳士精神、悶騷、又想保護自己妻子的物理老師。我并非是想歌頌他，只是正如我們所處的這世界一樣，總是存在著形形色色的人，心中有著不為人所知的陰暗面。
　　《我知道你昨天晚上做了什么》
　　莊秦是一位高產(chǎn)作家。承襲他作品中常見的逆轉(zhuǎn)風(fēng)格和一氣呵成的可讀性，這是一篇在環(huán)環(huán)相扣的意外中，讓真相水落石出的佳作。作為一篇推理小說，其實作品中完全不需要非得有一位偵探。因為作者們都知道，當它發(fā)表以后，那些翻閱它的讀者都有一顆對未知和真相感到好奇的頭腦。他們每一個人都能擔(dān)當偵探的角色。
　　這篇的寫作動機來自于一篇他看到的新聞。一名成都司機撞傷了路人以后，因為擔(dān)心負擔(dān)醫(yī)藥費，鋌而走險的來回反復(fù)碾壓傷者，造成了死亡的悲劇。與此同時，他又因為某些事，和一家快遞公司發(fā)生了不愉快�？爝f公司沒有核實身份，就把他的快件交給了別人。這兩件都是會讓人嘆氣的生活經(jīng)歷，但當出現(xiàn)在莊秦的生活中時，就化為了一篇揭露社會陰暗角落的推理小說。
　　所以，莊秦認為推理小說愛好者中有一種不貼切的說法：推理小說的詭計已經(jīng)被前人寫完了，我們已經(jīng)無法創(chuàng)新了。他認為：其實素材就在我們身邊，它無處不在。只要我們擁有一雙善于發(fā)現(xiàn)的眼睛，就能創(chuàng)作出中國式的推理小說。
　　《香水迷情》
　　美人，尸體，香水，詩。
　　此篇是傳統(tǒng)的解謎小說，一切都那么按部就班。作者狼舞是男性，字里行間卻蘊含著一種典雅。
　　尸體出現(xiàn)在任何地方，都是當然的統(tǒng)治者。罪犯從案發(fā)現(xiàn)場走了，氣味卻留下。不是血腥的味道，而是優(yōu)雅的香味。這里人人似乎都和香水扯上了關(guān)聯(lián)，并且找不到陰暗面。似乎整個故事是發(fā)生在一個暖暖的午后，你似乎能嗅到陽光的味道。這在推理小說中是比較少見的。
　　在解謎過程中，狼舞比之其他推理小說家毫不遜色，環(huán)環(huán)相扣，真相破繭而出，具有意外性，依舊保持了整體的風(fēng)格，并且具有“挑戰(zhàn)型本格推理小說”的公平性。
　　只是在線索陳列方面，卻有不足。作者雖然給出了線索，但沒有引導(dǎo)讀者進行思考。只是在結(jié)論時和盤托出。這種作為謎題尚可，作為小說，卻是寫作時需要注意之處。
　　《故人》
　　在《故人》這篇小說中，故事情節(jié)里細膩、強烈又帶有爆發(fā)力的情感貫穿始終。它不是一種暴風(fēng)雨般的咆哮，也不是無病呻吟。它先在小說前半部分忍隱和沉淀，中段乃至后半部分讓這種情緒傾瀉而出。就像是先烏云密布再大雨傾盆，遵循著“自然”的法則�？烧f是這種先抑后揚，在最后帶給讀者以一種酣暢淋漓的沖擊。
　　在寫作中，能做到先抑后揚是很難得的，此篇文章還有一個優(yōu)點就是文筆老道。這一般是此類寫作手法中所必不可少的。
　　有讀者可能會問我該如何對它進行分類。
　　推理小說有諸多派別：“本格”、“社會”、“硬漢”等等不一而足。可這篇既不是很“本格”，也沒怎么“社會”，只能說是一篇以女性情感為主線的推理小說。“本格派“也好，“社會派”也罷，這種分類固然能幫助讀者對作品進行挑選，但對于作家而言，優(yōu)秀的作品可能只是妙手偶得的產(chǎn)物，并沒有帶著標簽出生。所以我想，要把它來一個生硬的分類是否很多余？分類真的有那么重要么？
　　如果有誰還那么問我，我只想回答：這是一篇好小說，這應(yīng)該就足夠了。
　　《當厄里尼厄斯遇上維納斯》
　　厄里尼厄斯是希臘神話中的復(fù)仇女神。她是無情的犯罪者，直至目標死亡才會收手。而維納斯在神話世界里有多重象征，為大家熟知的是愛與美的女神。此作中的男女主角分別對應(yīng)了這兩個人。當他們相遇后，會產(chǎn)生什么樣的結(jié)果呢？
　　河貍一直是一個很有個性的作者，從他的筆名中就可見一二。因為給電視臺寫過偵探腳本的緣故，他的作品具有畫面感。情節(jié)的鋪陳和懸念的設(shè)置也都不錯。此篇其實是一個相當本格的推理小說，但切入的視角比較新穎。如果是從傳統(tǒng)的視角切入（從案件發(fā)生寫起，經(jīng)過警方的調(diào)查，直到最后真相大白），此文將會損失很多魅力。
　　談到人物塑造，河貍花了大量的篇幅，在“維納斯”的感召下，文章的中段甚至有了一種溫情的味道。直到最后案發(fā)發(fā)生以后，才把讀者的注意力轉(zhuǎn)移到“不在場證明”的手法上。讓人們意識到，原來厄里尼厄斯終是冷酷的。
　　這讓我想起了《魔幻廚房》中傅薇的所講的故事：一個蝎子想借青蛙的背過河，青蛙認為蝎子會蜇它，所以拒絕。蝎子說如果我蜇了你豈不是自己也會淹死？青蛙才答應(yīng)了蝎子的請求。當青蛙游到河中央時，蝎子還是蜇了青蛙，兩者皆遇難。此時青蛙不甘心地問：你為何出爾反爾？蝎子不由回答：只是本性使然！
　　看來厄里尼厄斯與維納斯在此篇中，也不能免俗。
　　《陰差陽錯》
　　一般情況下，可以把“以謎團為主”的推理小說稱之為本格推理小說，主角不一定非是警察或偵探，但有一個需要挖掘真相的謎團在等待著他；或者他自己是這個謎團的締造者，講他如何制造謎團的故事。
　　在這里，又可以把本格推理小說來進一步地細分，有一種分法就是“挑戰(zhàn)型本格推理小說”和“非挑戰(zhàn)型本格推理小說”。挑戰(zhàn)型本格推理小說在答案揭曉前，會把作者認為的所有線索都公布出來，來等待讀者進行“挑戰(zhàn)”。簡而言之，也可以把它既看成一篇小說，又看成一篇謎題。這種相對公平的做法源于歐美的黃金時期，而此篇《陰差陽錯》就是作者向當時的著名作家卡爾的致敬之作。
　　對于卡爾，我有一篇單獨的評論論述他。和卡爾一樣，杜撰同樣偏愛不可能犯罪類型。此篇也是杜撰的代表作之一。
　　與筆名相對的，文中的偵探同樣取名為杜撰。果然，看不了多久，他就說出了這樣的話：“足跡消失加密室再加兇器消失，完完全全的不可能犯罪�！睂Υ藷嶂缘呐笥芽赡軙�精神一振，是的，一場和不可能犯罪有關(guān)的挑戰(zhàn)已經(jīng)開始了。
　　這是推理小說中的經(jīng)典模式之一，聽著腦中細胞拍打出熟悉的節(jié)拍，一起享受在這不會流汗的運動之中吧。
　　《遺囑》
　　似乎不論是多長的篇幅，只要是周浩輝寫的，就能讓人一口氣讀完。
　　他的特點在于以較為寫實的視角切入，略帶有一點紀實的味道，來帶給讀者一種真實的臨場感受。與此同時，他還會用拿手的懸念設(shè)置，讓文章從始至終都牢牢地吸引住讀者。要做到這一點實為不易，需要作者對文字與敘述有較為深厚的功底，良好的全局觀，以及精妙的懸念設(shè)置與結(jié)構(gòu)布局。
　　“在任何時候，我允許讀者跳過的文字都不可以超過一百字�！边@是周浩輝的創(chuàng)作理念，他也的確做到了�？v觀全文，每一個情節(jié)設(shè)置皆有其用意，每一個推理皆嚴謹合理，全文行至結(jié)束也無一絲一毫的贅肉。
　　對苛刻的讀者而言，亮點才是看書的動力。個人認為本文在協(xié)議書的推理細節(jié)上，設(shè)置得很是巧妙，作者一直不露聲色，直到最后真相揭曉時，它才似珠玉破土而出。
　　可貴之處在于這個橋段雖精巧，卻寫得很自然，沒有刻意雕琢之痕。
　　如果非要說缺點，就是結(jié)局略顯刻意，不過罪犯在推理小說中大多具有炫耀性格，這和電影中用手槍對準美女太陽穴卻遲遲不肯扣下扳機的壞人一樣，也算是他們的一種悲哀吧（或是好人的幸運？）。