20世紀50年代末至70年代初的拉丁美洲文學領(lǐng)域出現(xiàn)了一個非凡的、史無前例的、震驚世界的文學發(fā)展時期。一代優(yōu)秀作家脫穎而出，他們才華橫溢，思想活躍。在文學創(chuàng)作上，他們大膽變革，刻意求新，創(chuàng)作出了一大批構(gòu)思新穎奇特、情節(jié)撲朔迷離、技巧精湛嫻熟的好作品。拉丁美洲文學登上了當代文學的高峰，產(chǎn)生了令人目眩的“文學爆炸”。這一時期的敘事文學取代了詩歌的統(tǒng)治地位而一枝獨秀，先后發(fā)表的重要小說有《佩德羅·巴拉莫》（1955）、《阿爾特米奧·克魯斯之死》（1962）、《跳房子》（1963）、《綠房子》（1966）、《百年孤獨》（1967）、《淫穢的夜鳥》（1970）和《我，至高無上者》（1974）等，在世界范圍內(nèi)掀起了一股巨大的拉美文學熱，人們爭相傳閱，一時洛陽紙貴。拉丁美洲一批名不見經(jīng)傳的中青代作家成為享譽世界的文學大師，更有兩位小說家在之后榮獲諾貝爾文學獎。
　　文學發(fā)展有如歷史進程，有高潮，也會有低谷。拉美的小說創(chuàng)作在20世紀70年代初達到頂峰之后，進入了“轉(zhuǎn)折期”。這種現(xiàn)象與20世紀五六十年代石破天驚般轟動世界的各種主義、流派的盛極而衰有關(guān)，同時也成為拉丁美洲文學一個新的積累孕育期。鑒于這是“文學爆炸”后一個時期，文學史家及批評家稱之為“爆炸后”或“后爆炸”時期。我們認為，“爆炸后”的說法似乎更符合拉美文學發(fā)展的事實與歷史，因為這一時期并沒有新的“爆炸”式的文學發(fā)展態(tài)勢的發(fā)生。相反，一批文學新人、一批年輕的小說家逐漸崛起，他們逆“爆炸”時期的潮流而動，無論從其敘事題材、敘事手法以及在其作品中所反映出的世界觀都有別于“爆炸”時期。他們摒棄了“爆炸”時期過分求新的實驗主義的傾向，更加關(guān)心人們的日常生活，關(guān)注社會的邊緣群體。現(xiàn)實主義在新形式、新觀念下“復(fù)辟”，創(chuàng)新成為拉丁美洲敘事文學發(fā)展的主流，也形成了“爆炸”后小說創(chuàng)作的新的繁榮局面。
　　對西方文化、文學的借鑒與學習始終是我們堅持的原則與方針。20世紀70年代后期以來，中國的一批有識作家，特別是小說家，借鑒拉丁美洲作家的創(chuàng)作理念、敘事結(jié)構(gòu)及藝術(shù)手法，創(chuàng)作出了一批獨具特色的作品，在中國文壇引起強烈反響。而這些作家從不諱言對拉美作家的學習、模仿與借鑒。2012年6月在2010年諾貝爾文學獎得主巴爾加斯·略薩訪華座談會上，莫言等中國作家即坦言他們的創(chuàng)作受到了拉丁美洲作家的影響，并對他們的創(chuàng)作推崇備至。
　　對拉丁美洲“文學爆炸”后，即20世紀70年代以來的文學，尤其是敘事文學發(fā)展的趨勢與嬗變進行深入地研究，具有重要的現(xiàn)實意義。但是這一研究在國內(nèi)并未引起足夠的重視，目前尚無一部有關(guān)拉丁美洲“文學爆炸”后小說研究的專著出現(xiàn)，嚴肅且有深度的研究文章也鮮見于報刊。我們對拉丁美洲“文學爆炸”后小說的研究始于20世紀90年代中期，而十幾年來我所指導(dǎo)的拉丁美洲文學專業(yè)的研究生所研究的對象也全部集中在拉美20世紀70年代以后發(fā)表的敘事文學作品上。在此基礎(chǔ)上，我們在2005年年底決定撰寫一部研究拉丁美洲“文學爆炸”后小說發(fā)展趨勢的專著，并且作為北京外國語大學當年的校級科研項目立項。
　　我們首先對拉丁美洲“文學爆炸”后三十多年來的敘事文學流派與思潮，以及涌現(xiàn)出的具有代表性的作家及作品進行宏觀的分析，研究拉丁美洲當代敘事文學發(fā)展的趨勢。筆者的研究成果形成本書第一章《從“文學爆炸”到“爆炸后文學”——當代拉丁美洲敘事文學研究》。文章提出了有關(guān)拉丁美洲“文學爆炸”起始及終結(jié)時期的獨特看法及這一時期拉美文學創(chuàng)作的得與失；分析了“爆炸后”拉美小說作家隊伍的變化，新作家對傳統(tǒng)的突破，以及拉美文壇在新時期所呈現(xiàn)的百花齊放、百家爭鳴的局面。這一時期小說創(chuàng)作呈多元化及多樣性的特點，實證體小說、歷史小說、反獨裁與流亡小說、偵探小說等流派得到了長足的發(fā)展，并且確立了鞏固的文學地位。
　　“文學爆炸”時期的主將，如獲諾貝爾文學獎桂冠的加西亞·馬爾克斯、巴爾加斯·略薩等在“文學爆炸”后時期創(chuàng)作勢頭不減，他們以新思維、新題材的作品奉獻給讀者。而他們各自的國家哥倫比亞和秘魯?shù)男律�代作家，以豐富多彩的題材、不同的敘述視角回溯歷史反思現(xiàn)實，將人類生存的畫卷及殘酷的社會現(xiàn)實淋漓盡致地展現(xiàn)出來。文學為社會服務(wù)的態(tài)度及立場、悲觀失望的情緒、政治暴力給社會帶來的危害及對人類精神的摧殘等，成為對這兩個國家敘事文學研究的重點。研究的成果形成鄭雯撰寫的第二章《從加西亞·馬爾克斯到新一代小說家——“文學爆炸”后哥倫比亞新小說研究》及毛頻撰寫的第三章《在敘事中多角度地審視歷史——“文學爆炸”后秘魯小說視角研究》。