筆者在學校學過的所有法律知識幾乎與藝術無關。博士畢業(yè)已近二十年，即便是現如今，國內也很少有法學院校開設藝術法的課程。2002年到中央財經大學法學院工作以后，因為機緣巧合才進入藝術法律領域的。一次偶然的機會應邀給中國拍賣行業(yè)拍賣師資格考試講授拍賣法課程，由此開始關注拍賣這個行業(yè)，并于2006年在中央財經大學設立拍賣研究中心，相對集中地研究與拍賣有關的法律問題。先后編寫過幾本拍賣法律教材，整理出版過《拍賣法原理》《中國拍賣制度研究》和《拍賣法律案例研究》等相關研究的心得。在研究拍賣的同時，筆者注意到藝術品拍賣是一個非常特殊的領域，尤其是北京的藝術品市場，一直占據全國藝術品市場的半壁江山。但是藝術品市場的很多法律問題法學界卻很少有人關注和研究，筆者就順其自然地將研究范圍擴展到了整個藝術品市場的法律領域。
　　在法律教學的業(yè)余時間，筆者也曾在較長一個時期從事律師實務工作。由于經常參加藝術市場中各種活動的原因，結識了不少藝術界的朋友，也經常應邀為他們做些法律咨詢或處理一些涉訟案件。由此接觸到大量藝術品交易、收藏或投資類的法律案件。越發(fā)感覺到藝術市場法律的獨特和有趣。藝術市場源自古老的藝術品收藏活動，在歷史悠久的藝術品收藏中形成了一些不成文的行業(yè)慣例或行規(guī)，比如“打眼”“撿漏”等，至今仍對藝術市場中人們的交易行為發(fā)揮著無形的影響。從今天的法律規(guī)定來看，有些“打眼”事件完全可以歸入現代民法中的民事欺詐，有些“撿漏”案例同樣也可以歸入現代合同法中的重大誤解。但是在實踐中，不少當事人仍然嚴格遵守傳統(tǒng)習慣，按照不成文的行規(guī)行事，而不理會現行民法或合同法中的條文規(guī)范。再如，藝術品拍賣中的“聲明不保真”問題，《拍賣法》中的這一規(guī)定屢遭詬病，甚至被媒體稱為“霸王條款”，但是真正懂藝術品拍賣的人很少認為“聲明不保真”條款有什么不妥。隨著藝術品市場投資功能的顯現，這些傳統(tǒng)的行規(guī)慣例與市場中新人們的現代法律意識之間的沖突也在不斷加劇，藝術市場上的法律糾紛也越累越多，亟待從法律理論上給予研究和解答。
　　經濟的發(fā)展帶動了我國藝術品市場的快速繁榮。以公開的藝術品拍賣市場為例，我國內地的藝術品拍賣市場自20世紀90年代初從北京開始起步，但是在2005年之前，我國的藝術品拍賣市場在國際藝術品拍賣市場上幾乎被忽略不計，雖然我國香港地區(qū)是國際藝術品拍賣市場的一個重要組成部分，但是國際藝術市場研究者很少提及我國內地的藝術品拍賣。2006年，我國內地藝術品拍賣市場占到國際市場份額約5%時，引起了國際藝術市場的關注。就在西方藝術品拍賣市場受到2008年世界金融危機的影響而放緩腳步時，我國內地的藝術品拍賣市場后來者居上，先后超過了法國和英國，并于2010年超過美國位居世界藝術品拍賣市場第一。隨著藝術市場的快速繁榮，我國藝術市場的弊端也開始顯現出來，其中一個短板就是藝術品市場的經營和管理人才奇缺。我國傳統(tǒng)的美術院校教育歷來是培養(yǎng)藝術創(chuàng)作人才的，其他綜合類高等院校也幾乎不培養(yǎng)專門的藝術品市場管理和經營人才。有需求就會有市場，自2008年以來，北京和上海各大高等院校開始舉辦各種藝術管理和經營人才培訓班，原文化部和行業(yè)協會也緊隨其后，西方不少培養(yǎng)藝術管理人才的商學院或藝術院校也紛紛來我國或與高校合作辦班或獨自經營民間教育機構，一時間各種藝術經營管理人才培訓機構如雨后春筍般出現。得益于這些年對藝術市場法律的學習和研究，筆者忝列藝術法律的“專家”行列，頻繁往來穿梭于各種培訓班為大家講授“藝術市場法律”。為了不誤人子弟，筆者更加勤奮地專研和學習藝術市場方面的法律，現炒現賣，慢慢地倒也積累了不少典型案例和研究素材。
　　與藝術品市場相關的法律其實是非常龐雜的。首先，無法按照傳統(tǒng)法學研究思路將其歸入傳統(tǒng)的某一個法律部門，而是涉及諸多法律部門的知識和原理，與藝術品市場法律聯系緊密的法律部門至少包括民商法、經濟法、行政法等，除了國內法律規(guī)范外，很多法律問題還涉及國際法或外國法律。其次，藝術品是一個范疇無法準確界定的概念，作為法律規(guī)范的《藝術品經營管理辦法》中規(guī)范的藝術品與作為藝術品市場交易對象的藝術品，兩者范圍并不一致。此外，藝術品與文物、藝術品與收藏品、藝術品與非物質文化遺產等也都是交叉重疊的關系。由此引發(fā)的法律關系也不一致，有些涉及文物保護、有些涉及非物質文化遺產的利用；有些活動屬于收藏、有些活動屬于投資，還有些活動可能屬于消費。無形之中增加了藝術市場法律問題的復雜性。再次，藝術品的交易方式也在不斷豐富變化。傳統(tǒng)的交易方式主要有拍賣、畫廊、博覽會等，但是隨著互聯網技術的應用，藝術品電商開始興起，不但增加了新的交易方式，傳統(tǒng)的交易方式也開始“觸網”，出現網絡拍賣、線上畫廊等新模式。同時，藝術品投資和融資的功能越來越顯現，成為資本追逐的對象，催生出藝術品基金、藝術品保險、藝術品信托、藝術品租賃等一系列新興業(yè)態(tài)，也滋生出許多新的法律問題。最后，藝術品市場還存在進境出境、稅收、倉儲、物流、保管、衍生等諸多問題需要法律的規(guī)范。尤其是還存在一些法律無能為力的問題，比如，藝術品鑒定、評估問題。這些環(huán)節(jié)恰恰是引發(fā)糾紛最多和最集中的領域�？傊�，藝術市場的法律是一個非常值得關注和研究的新領域。
　　在多年的教學、研究和律師實務中，最大的遺憾是藝術市場法律書籍的匱乏。尤其是從法學理論角度系統(tǒng)研究的成果目前較少。筆者由此萌生了將自己手里積累的材料整理出版的念頭。經過初步梳理，計劃分為兩部分出版：本書《藝術市場法律制度》以現有的著作權法、拍賣法、文物保護法、非物質文化遺產法、電子商務法、博物館條例、藝術品經營管理辦法為支撐，偏重于對藝術市場法律規(guī)范的梳理和藝術品市場基礎法律問題的分析和解答，在理論探討的基礎上，盡可能融入操作指南的功能；另一本書《藝術品市場法律風險與防范》側重從典型案例的角度分析藝術品市場上常見的法律風險，并從律師實務角度盡可能給出應對措施。
　　由于水平有限，時間倉促，書中觀點僅是一家之言，難免偏頗，問題肯定也不少。歡迎大家批評指正。