任曉燕
“小小說(shuō)關(guān)文館”叢書這
項(xiàng)出版工程，推舉小小說(shuō)作
家，推出小小說(shuō)作品，推廣
小小說(shuō)文體，為進(jìn)一步推動(dòng)
全民閱讀工作常態(tài)化、規(guī)范
化，提升國(guó)民素質(zhì)和社會(huì)文
明程度，共同建設(shè)書香社會(huì)
，做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。
縱觀我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史，
每一種文體的興盛都有其復(fù)
雜的社會(huì)文化背景。其中，
傳媒載體是一個(gè)不容忽視的
重要條件。如大型文學(xué)期刊
之于中、短篇小說(shuō)，報(bào)紙文
化副刊之于散文、隨筆�，F(xiàn)
代社會(huì)，傳媒往往引導(dǎo)著閱
讀的時(shí)尚。
當(dāng)代中國(guó)的小小說(shuō)，也
是如此。
僅僅在三十多年前，小
小說(shuō)對(duì)于讀者來(lái)說(shuō)，還是一
個(gè)較為陌生的概念。在稱謂
上也五花八門，諸如微型小
說(shuō)、一分鐘小說(shuō)、超短篇小
說(shuō)、袖珍小說(shuō)、千字小說(shuō)、
快餐小說(shuō)、迷你小說(shuō)等。當(dāng)
時(shí)，全國(guó)沒有一家小小說(shuō)專
業(yè)報(bào)刊，小小說(shuō)作品往往作
為報(bào)刊的補(bǔ)白或點(diǎn)綴，難登
大雅之堂。與之相對(duì)應(yīng)，小
小說(shuō)創(chuàng)作大都屬于散兵游勇
式的業(yè)余創(chuàng)作，沒有專門從
事小小說(shuō)創(chuàng)作的作家。而全
國(guó)性的文學(xué)評(píng)獎(jiǎng)，更是從來(lái)
就沒有小小說(shuō)的一席之地。
在這種情況下，1982年
10月，鄭州小小說(shuō)文化傳媒
有限公司的前身百花園雜志
社，敢為天下先，在旗下的
文學(xué)期刊《百花園》推出“
小小說(shuō)專號(hào)”，引起文學(xué)界
的關(guān)注，受到讀者的歡迎。
此后，1985年1月，《小小
說(shuō)選刊》正式創(chuàng)刊；1990
年1月，《百花園》改版為
專發(fā)小小說(shuō)的期刊。此外，
百花園雜志社還多次舉辦小
小說(shuō)筆會(huì)、評(píng)獎(jiǎng)等文學(xué)活動(dòng)
，先后創(chuàng)辦小小說(shuō)學(xué)會(huì)、函
授學(xué)校等民間機(jī)構(gòu)，不斷推
進(jìn)小小說(shuō)作家專集、作品選
本等出版項(xiàng)目。
通過業(yè)界同仁多年不懈
的努力，小小說(shuō)已從點(diǎn)點(diǎn)泛
綠到蔚然成林，以獨(dú)立的姿
態(tài)屹立于中國(guó)當(dāng)代文壇，躋
身“小說(shuō)四大家族”，并進(jìn)入
魯迅文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選序列，在全
國(guó)各地?fù)碛杏馇�人的較為穩(wěn)
定的創(chuàng)作隊(duì)伍，成為廣大讀
者喜聞樂見的文體。
小小說(shuō)是新興的文體，
又有著古老的淵源，在一定
程度上，它與文學(xué)的起源密
不可分：上古神話傳說(shuō)如《
夸父逐日》《嫦娥奔月》《
女媧補(bǔ)天》等，就具有小小
說(shuō)精煉、精美的敘事特征；
春秋戰(zhàn)國(guó)的諸子著述，不乏
微型珍品；南朝劉義慶的《
世說(shuō)新語(yǔ)》，堪稱我國(guó)最早
出現(xiàn)的小小說(shuō)集；宋代人編
撰的《太平廣記》，可謂自
漢代至宋初野史小小說(shuō)的集
大成著作；清代蒲松齡的《
聊齋志異》，創(chuàng)立古典小小
說(shuō)的高峰；現(xiàn)代魯迅的《一
件小事》等，開啟白話小小
說(shuō)興盛的序幕。
近幾十年來(lái)，小小說(shuō)之
所以大行其道，是與其同現(xiàn)
代生活節(jié)奏合拍密不可分的
。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，小小說(shuō)
是一種**有讀者意識(shí)的文
體。同時(shí)，小小說(shuō)受到世人
的普遍關(guān)注，根本原因在于
展示出了寶貴的文學(xué)藝術(shù)價(jià)
值。當(dāng)代中國(guó)的小小說(shuō)，繼
承了從古代神話到諸子寓言
、從史傳文學(xué)到筆記小說(shuō)的
敘事藝術(shù)傳統(tǒng)，并與各種藝
術(shù)形式的美學(xué)精神相通相融
。比如對(duì)意象之美和境界之
美的追求，就代表著中國(guó)文
藝美學(xué)的主要傳統(tǒng)，它是至
高的，也是永恒的，也正是
小小說(shuō)藝術(shù)的自我要求。
文學(xué)創(chuàng)作的成功與否，
不能以篇幅長(zhǎng)短而論，最終
還是看思想藝術(shù)上的成就。
諸多優(yōu)秀小小說(shuō)作品，言近
旨遠(yuǎn)，微言大義，給讀者留
下了難以磨滅的印象，其藝
術(shù)含量和思想容量絲毫不遜
于中、短篇小說(shuō)。所以，小
小說(shuō)最能夠、也最便于在讀
者心靈上打下烙印，原因就
在于它的精煉和集中，常常
呈現(xiàn)給讀者引人入勝或發(fā)人
深思的典型事件，性格鮮明
的典型人物。小小說(shuō)還是“
留白的藝術(shù)”，把**的想
象空間留給讀者，去回味、
創(chuàng)造和補(bǔ)充。小小說(shuō)對(duì)語(yǔ)言
的要求很高，詩(shī)歌創(chuàng)作中的
煉字煉意，對(duì)于小小說(shuō)同樣
適用。
當(dāng)代中國(guó)的小小說(shuō)已形
成氣候，成為一種廣闊的文
學(xué)景觀。今日，小小說(shuō)已步
入創(chuàng)作成熟期，以特有的藝
術(shù)魅力豐富著我們的精神生
活，也必將在文學(xué)史上留下
自己的位置。在此，作為一
位“小小說(shuō)人”，我期望小小
說(shuō)作家像蒼穹中的繁星那樣
，閃爍出五彩繽紛的個(gè)性之
光。
（任曉燕，鄭州小小說(shuō)
文化傳媒有限公司董事長(zhǎng)。
《百花園》《小小說(shuō)選刊》
總編輯。）