本書為電影的實證分析提供了新的依據。作者在既有電影理論的基礎上，試圖將當前的多模態(tài)理論——組織的組合及聚合關系軸的闡釋、語篇語義學以及超前的“布局結構”——密切結合起來從而為電影分析提供一套新方法。通過這套方法，我們可以清楚地了解電影片段的細節(jié)是如何驅動電影語篇結構機制的形成的。同時，讀者可以對包含新的細節(jié)層次的電影組織進行研究，也可以更為深入地探究這個學科的基本問題：電影到底是如何穩(wěn)妥地建構并傳達意義的？此外，本書提供的多模態(tài)分析框架在逐鏡頭的電影分析和較大單位“場”的分析之間架起了橋梁，這既是對社會符號學模型的新應用，也是對電影理論的新發(fā)展�？傊�，本書構建的概念、框架以及方法在當代電影理論中是前沿性的，回時本書也證明了符號學的概念依然很重要。
約翰·A.貝特曼，德國不萊梅大學英語與語言學系應用語言學教授，博士生導師，國際知名應用語言學專家，電影研究領域語篇功能應用的倡導者和領軍人物。主要研究領域包括：功能語言學在多模態(tài)文檔設計中的應用、電影及其它媒介符號學、多模態(tài)符號學、計算機會話系統(tǒng)、形式本體論和語篇符號學。
第一章 分析電影
第一節(jié) 區(qū)分電影對意義的貢獻
第二節(jié) 電影“語篇組織”的例子
第三節(jié) 重劃邊界
第四節(jié) 本書的組織
第二章 符號學和文檔學
第一節(jié) 符號學及其與電影的關系
第二節(jié) 語篇語義學的本質
第三節(jié) 作為電影文檔的電影
第四節(jié) 綜合視圖：用于電影語篇的電影文檔
第五節(jié) 本章小結
第三章 構建電影的符號模態(tài)
第一節(jié) 符號的多模態(tài)性
第二節(jié) 符號層的內部組織
第三節(jié) 組成和組合符號模態(tài)
第四節(jié) 物質性與“認識論的承諾”
第五節(jié) 本章小結
第四章 克里斯蒂安·麥茨和影像的大組合段
第一節(jié) 初的模型
第二節(jié) 利用大組合段分析的兩個例子
第三節(jié) 修正與反駁
第四節(jié) 本章小結
第五章 分析的基礎：電影的單位
第一節(jié) 電影的基本單位：準備工作
第二節(jié) 視聽圖像的表達
第三節(jié) 感知、知覺現實主義和可靠的度量
第四節(jié) 多樣性：從感知到語篇
第五節(jié) 重新審視電影的單位：基于語篇的定義
第六節(jié) 本章小結
第六章 電影的聚合組織
第一節(jié) 節(jié)越麥茨：邁向大聚合段
第二節(jié) 找出電影中的語篇依賴結構
第三節(jié) 聚合的投射（Projection）、排列（Taxis）以及平面（Plane）維度
第四節(jié) 兩個聚合分析的例子
第五節(jié) 本章小結
第七章 電影的組合組織
第一節(jié) 節(jié)電影文檔的基本屬性
第二節(jié) 單向性（Monochronicity）
第三節(jié) 單向空間的單向性
第四節(jié) 敘事的層級
第五節(jié) 交替的戲劇性和交替組合段
第六節(jié) 敘事之外
第七節(jié) 本章小結
第八章 組合與聚合相結合的分析：一個詳細的例子
第一節(jié) 創(chuàng)建故事
第二節(jié) 訊息
第三節(jié) 發(fā)現了錢
第四節(jié) 現場窺探
第五節(jié) 格蕾絲獨自一人
第六節(jié) 暗中監(jiān)視格蕾絲
第七節(jié) 格蕾絲求救
第八節(jié) 本章小結
第九章 總結與展望
第一節(jié) 邁向電影理論的實證研究
第二節(jié) 多模態(tài)文檔的文本邏輯
附錄A
電影作品年表
參考文獻
引用著作索引
主題和名稱索引
譯后記
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