詞，或稱曲子詞，是中國(guó)韻文形式中最精巧和格律最嚴(yán)密的一種體裁，它屬于中國(guó)音樂(lè)文學(xué)樣式之一，亦屬于中國(guó)古典格律詩(shī)體之一。從與音樂(lè)的關(guān)系而言，它是配合唐代以來(lái)的新音樂(lè)——燕樂(lè)的歌辭。新燕樂(lè)是受西域音樂(lè)——胡樂(lè)影響而形成的流行音樂(lè)，其初期基本上是以舞曲形式流行的。初唐時(shí)漸有詩(shī)人試給這種音樂(lè)配辭，而樂(lè)工歌妓則選取七言絕句和五言絕句之名篇作為歌辭，它們都是齊言的詩(shī)，因其入樂(lè)而稱為聲詩(shī)。盛唐時(shí)期格律詩(shī)體的藝術(shù)形式臻于成熟，燕樂(lè)已經(jīng)盛行，這為長(zhǎng)短句的格律化的新體燕樂(lè)歌辭的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。唐宋時(shí)代的詞人們依據(jù)當(dāng)時(shí)流行樂(lè)曲的節(jié)拍和旋律的特點(diǎn)譜寫歌辭，是為“倚聲填詞”，所以要求詞人必須精通音律。當(dāng)某個(gè)樂(lè)曲被詞人選用為詞調(diào)而譜上歌詞，這稱為創(chuàng)調(diào)之作。此后的文人可以依據(jù)創(chuàng)調(diào)之作的句式、聲韻作詞，逐漸形成了格律。唐宋的燕樂(lè)譜是用燕樂(lè)“半字”符號(hào)記音的音譜；其通行的用以歌唱的詞譜是在歌詞的右旁標(biāo)注有譜字的。今存唐代燕樂(lè)音譜是敦煌文獻(xiàn)（伯三八〇八）琵琶譜二十五曲，有《傾杯樂(lè)》、《西江月》、《心事子》、《伊州》、《水鼓子》等燕樂(lè)曲，皆以燕樂(lè)半字譜抄錄，為聲樂(lè)琵琶音譜，有音無(wú)辭�！端问贰肪矶�〇二《藝文志》著錄沈括《二樂(lè)譜》一卷，蔡攸《燕樂(lè)》二十四冊(cè)，趙佶《黃鐘徵角調(diào)》二卷，鄭樵《系聲樂(lè)譜》二十四卷，無(wú)名氏《歷代歌詞》六卷，皆佚。宋初編的《韶樂(lè)集》，南宋修內(nèi)司刊行的《樂(lè)府渾成集》，宋季張樞旁綴音譜的詞集《寄閑集》，這些歌譜亦毀于宋末戰(zhàn)火之中。今存之南宋詞人姜夔自度曲十七曲旁綴音譜，但它并非宋時(shí)通行之詞譜。明代萬(wàn)歷三十八年（一六一〇）戲曲家王驥德于《曲律》雜論里保存了《渾成集》的一點(diǎn)資料。他記述在京都時(shí)見(jiàn)到宮廷文淵閣藏書《樂(lè)府渾成》一冊(cè)，刻本，收錄林鐘商歌詞二百余闋。他記下了目錄并抄錄了《蛸聲》譜字五個(gè)和《小品》譜兩段。這是今存宋詞歌譜的唯一標(biāo)本。詞樂(lè)在南宋滅亡后散佚了，自此詞體的音樂(lè)文學(xué)性能喪失，僅是一種古典文學(xué)形式。元代和明代的文人們依然采用訶體進(jìn)行創(chuàng)作，然而由于失去了音樂(lè)的準(zhǔn)度，而詞體的聲韻格律又未整理出來(lái)，以致詞體缺乏規(guī)范，失去了古典文學(xué)形式的意義。明代學(xué)者們嘗試總結(jié)詞的體制與聲韻格律的經(jīng)驗(yàn)，以期重建新的規(guī)范，促使詞體的復(fù)興。弘治七年（一四九四）周瑛編的《詞學(xué)筌蹄》問(wèn)世，第一次制訂了純文學(xué)體式的詞譜，試圖為初學(xué)填詞者提供詞體格律標(biāo)準(zhǔn)。此編共八卷，收詞調(diào)一百七十七調(diào)，詞三百五十三首。每調(diào)先列圖，以圓圈（○）表示平聲，以方框（□）表示仄聲，圖后附名篇一首或數(shù)首為譜。此后，張挺的《詩(shī)余圖譜》初刊于萬(wàn)歷二十二年（一五九四），原書六卷：小令三卷，中調(diào)一卷，長(zhǎng)調(diào)二卷。詞調(diào)以字?jǐn)?shù)為序排列，每調(diào)首列圖，以白圈（○）表示平聲，以黑圈（●）表示仄聲……；注明句與韻，分段標(biāo)注；圖后附唐宋詞名篇為譜。程明善的叢刻《嘯余譜》于萬(wàn)歷四十七年（一六一九）刊行，此是音樂(lè)、舞曲、詞、樂(lè)語(yǔ)、音韻、散曲等譜的匯編，其中的《詩(shī)余譜》二十四卷為詞譜。目錄中凡一調(diào)數(shù)體者皆依數(shù)序標(biāo)明第一體或第二體。詞調(diào)下注明體數(shù)、體制，依次匯列各體。凡一體所録之詞，于每句下注明幾字、句或韻，可乎可仄之字亦于該字下注明；詞之左旁，凡平聲標(biāo)一豎符號(hào)（|），仄聲字不標(biāo)注；分段處用圓圈隔開(kāi)。清初賴以合編的《填詞圖譜》六卷，續(xù)集一卷，收入查培繼的《詞學(xué)全書》，于康熙十八年（二八七九）刊行，其詞調(diào)分類編排及圖式均遵循《詩(shī)余圖譜》之例，詞調(diào)分體則依《嘯余譜》之例�？滴醵�十六年（二八八七）萬(wàn)樹(shù)編著的《詞律》二十卷問(wèn)世，是詞體格律集大成之著，具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值�！对~律》計(jì)收六百六十調(diào)，一千一百八十體。詞調(diào)排列以字?jǐn)?shù)為序。每調(diào)注明字?jǐn)?shù)、體制，選名篇為譜，于右側(cè)注明句、讀、韻，凡字聲可平可仄者則注于左旁，不遍注平仄。詞例之后附有較詳?shù)目急��？滴跷迨�四年（一七一五）王奕清等奉旨編訂的《詞譜》四十卷，收八百二十六調(diào)，二千三百零六體。詞調(diào)以字?jǐn)?shù)為序排列，調(diào)下注明宮調(diào)、體制、字?jǐn)?shù)、句數(shù)、用韻。詞字右旁以白圈、黑圈和半黑半白圈表示平聲、仄聲和可平可仄之字，句下小字注明句或韻。這是在《詞律》的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)考訂而成的較完備之譜。此后凡研究詞體和填詞，皆以《詞譜》為法式，因其體備、簡(jiǎn)明而適用。道光二十四年（一八四四）謝元淮編著的《碎金詞譜》六卷刊行。他是依據(jù)《新定九官大成南北詞官譜》內(nèi)所錄之唐宋詞音譜（大都為明人所制，屬崑曲音樂(lè)系統(tǒng)），參證《詞律》和《詞譜》訂正的新詞譜。每調(diào)下注明宮調(diào)，說(shuō)明體制，詞字右旁注明工尺譜字，左旁注明字聲平仄。他欲恢復(fù)詞樂(lè)，但實(shí)際上已不可能了。近百年來(lái)通行的各種簡(jiǎn)易詞譜均是根據(jù)《詞律》與《詞譜》摘編的，而關(guān)于詞體格律的研究則極為薄弱之道大大地制約了現(xiàn)代詞學(xué)的進(jìn)一步發(fā)展。