鏡鑒需常拭
　　老藤
　　與志國先生相識，是在遼寧省作家協(xié)會為他的長篇歷史小說《大遼悲歌》舉辦的研討會上，我記得那次研討會是來自國內的著名文學批評家以《大遼悲歌》為例，來研討如何講好遼寧故事。會上，專家們對志國先生的創(chuàng)作給予充分肯定，認為《大遼悲歌》充滿民族特色的宏大敘事和細致入微的人物刻畫是對歷史小說創(chuàng)作的一次創(chuàng)新，為章回體小說創(chuàng)作賦予了許多新的元素，對于講好遼寧故事，進而講好中國故事有一定的借鑒價值�；蛟S是受到了評論家們肯定的原因，研討會開過不到一年，一部厚重的《三燕王朝》即將付梓，讓我暗暗驚訝于志國先生的執(zhí)著與勤奮。
　　利用國慶長假，我認真拜讀了這部書稿，掩卷深思，心中頗有感悟。書中波瀾壯闊的歷史場景，栩栩如生的歷史人物，跌宕起伏的故事情節(jié)和榮辱悲歡的情感糾結，令我久久不能平靜。書中引人入勝的故事需要讀者自己開卷感悟，這里我不再復述，如果要對志國先生這部長篇歷史巨著說點讀后感的話，我想到了這樣三句話：全景散點透視；實虛相得益彰；磨鏡意在照今。
　　全景散點透視，是說小說的敘事結構。前燕、后燕、北燕，八十五年歷史，再加上前期歷史鋪墊，揮灑描繪的是一部長篇歷史畫卷。對于這樣一部史詩性著作，作者采取了散點透視的結構寫法，駕馭起來得心應手，如同他的《大遼悲歌》一樣，章回體的結構方式，頗有《三國演義》的風格。志國先生在漫長的歷史關鍵節(jié)點上細數(shù)年輪、解剖紋理，選取重大歷史事件及其主要人物命運軌跡的本質屬性，由此以點帶面，設計經(jīng)緯，將浩瀚的歷史長河如練在舞，捭闔有致，達到一種太極境界。應該說這種結構方式被很多寫者所忽視，認為不夠先鋒和時髦。豈不知既然成為傳統(tǒng)，自有它流傳的道理。有些學者幾十年反傳統(tǒng)，到頭來才明白拋棄傳統(tǒng)的后果是被大眾所疏遠，因為老百姓喜歡傳統(tǒng)，古典名著的魅力誰能否定得了？
　　實虛相得益彰，是說小說的寫法。歷史小說需要處理好虛與實的關系，不實，讀者不信。小說畢竟被認為是一個民族的秘史，許多正史中沒有記載的東西，需要文學的記錄加以補充，所以很多作家都以忠實地記錄歷史為己任。不虛，故事不美，畢竟是距今一千五百多年前的事情，其中具體情節(jié)誰能說得清？這就需要作家合乎邏輯地想象和加工�！度�燕王朝》很好地處理了虛與實的關系，歷史主干清晰堅實，所有的傳說傳奇都如同枝葉一樣疏密有致，慕容氏家族的主要人物性格鮮明，一個個立馬揮鞭、躍然紙上。這是小說的成功之處。實，是小說勾勒出的天地人物；虛，是人與人相互間的命運和愛恨情仇。實與虛，構成了一幅氣勢恢宏的三燕江山萬里圖。
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