中文版序言

自1981年1月9日我首次來華演出至今已將近四十年了。當(dāng)時(shí)我在北京民族文化宮舉行了一場鋼琴獨(dú)奏音樂會(huì)，首曲目是路德維希范貝多芬的《第三鋼琴奏鳴曲》，作品第2號。自那時(shí)起，我一直定期到中國進(jìn)行大規(guī)模的巡演，在過去十年間更是每年都會(huì)到訪中國。這些年來，我目睹了中國的音樂生活如何不斷變得豐富多彩，見證了中國在古典音樂界的迅速崛起：無數(shù)新建音樂廳那令人驚嘆的建筑造型、特殊的聲學(xué)效果、優(yōu)異的樂器保養(yǎng)，以及一切與演出有關(guān)的完美組織呈現(xiàn)。

然而，從刻起令我著迷的，是中國求知若渴、熱情洋溢、跨越所有年齡層的觀眾。在舞臺上，我感到聽眾正在與音樂建立起特殊的聯(lián)系也許是因?yàn)樵S多聽眾自己都會(huì)演奏樂器。我不止一次地觀察到，有些觀眾在我演出的過程中同時(shí)翻閱著作品的樂譜。

因此，我非常期待看到本書中文版的面世。我在書中撰寫的是貝多芬的生平和他三十二部鋼琴奏鳴曲的故事，與大師相伴的人生這個(gè)副標(biāo)題準(zhǔn)確地描寫了我寫作的角度。我一直是貝多芬作品的詮釋者，在我的演奏生涯中，曾在世界各地演奏了60次貝多芬的全套32部鋼琴奏鳴曲，這當(dāng)然也包括中國。

盡管如此，我每次處理貝多芬鋼琴作品的時(shí)候仍會(huì)感到驚訝。接二連三地，在準(zhǔn)備登臺演奏的過程中，總有令人驚訝的新發(fā)現(xiàn)躍入我的眼簾。也正因如此，我開始記錄關(guān)于貝多芬的種種發(fā)現(xiàn)。書中對貝多芬每部鋼琴奏鳴曲的描述并不是為了進(jìn)行科學(xué)分析，而是從詮釋者的角度，把每部奏鳴曲看作貝多芬人生路上的節(jié)點(diǎn)，從而演繹這些偉大的作品。

令我十分著迷的是，這位居住在維也納的德國作曲家在出生250年后能夠在中國吸引廣大樂迷的關(guān)注。譚盾的近一部作品充分說明了貝多芬作品在中國的流行程度：我請譚盾與其他十位來自世界各地的作曲家一道，在我的項(xiàng)目《迪亞貝利2020》中通過作曲的方式與貝多芬進(jìn)行對話。

貝多芬的天才之處仍活在許多中國人的腦海和心中。愿本書能對此有所貢獻(xiàn)。

魯?shù)婪?middot;布赫賓德

2020年4月于維也納