后記

科幻作品應(yīng)具備現(xiàn)實(shí)意義：汪詰訪談

Q：《科幻立方》編輯部

A：汪詰

Q：作為一名成功的科普作家以及跨媒介的科學(xué)傳播者，獲得百花文學(xué)獎對您來說有什么特別的意義？

A：百花文學(xué)獎是國內(nèi)歷史悠久、知名度頗高的獎項(xiàng)，《小說月報(bào)》也是我很喜歡的讀物之一。這次我能夠獲得百花文學(xué)獎，實(shí)在有點(diǎn)喜出望外。特別感謝評委對我的認(rèn)可，這也給了我更大的創(chuàng)作動力。我38歲時(shí)下決心以寫作為終身職業(yè)，而今才過去三年多，我未來的創(chuàng)作道路還很長，能獲此殊榮，對我的寫作生涯是非常重要的激勵。

Q：您的獲獎作品《時(shí)間囚籠》構(gòu)想了一種關(guān)于時(shí)間的刑罰，請您簡單談一談這篇小說的創(chuàng)作經(jīng)過。

A：這篇小說實(shí)際上是我在2013年創(chuàng)作的，寫完以后給我愛人看，她很喜歡，我就把它貼在了果殼網(wǎng)的一個(gè)BBS上。沒想到，馬上就有人留言說題材和柳文揚(yáng)先生在2001年創(chuàng)作的《一日囚》相似。科幻作家都很怕題材撞車，于是我就將這篇小說束之高閣，沒有去投稿。但很快我便發(fā)現(xiàn)，早在1993年美國上映的《土撥鼠之日》就是類似題材，如果再往前追溯，科幻作家理查德·魯波夫（Richard Lupoff）于1973年創(chuàng)作的短篇小說《12:01PM》則更早地以時(shí)間循環(huán)為創(chuàng)意奇點(diǎn)。2014年上映的好萊塢大片《明日邊緣》，情節(jié)同樣圍繞時(shí)間不停循環(huán)的設(shè)定。

2016年，我偶然讀到《科幻立方》（試刊），突然想起自己的這篇舊作。當(dāng)時(shí)的我已經(jīng)卸下心理包袱，因?yàn)闀r(shí)間循環(huán)就好像時(shí)空穿越一樣，并不是屬于某個(gè)人的獨(dú)家設(shè)定，關(guān)鍵還是看作品的構(gòu)思和內(nèi)涵是不是有獨(dú)到之處。于是我就把《時(shí)間囚籠》投給了《科幻立方》，才有幸獲得百花文學(xué)獎首次頒發(fā)的科幻文學(xué)獎。

Q：《時(shí)間囚籠》構(gòu)想了一種關(guān)于時(shí)間循環(huán)的令人觸目驚心的刑罰。這里面有怎樣的一種寄寓？您如何看待時(shí)間循環(huán)這個(gè)科幻題材？

A：作為職業(yè)科普作家，我無法接受在一篇科幻小說中不能對超自然現(xiàn)象給出一個(gè)合理的解釋。對于時(shí)間循環(huán)的原因，《一日囚》和《土撥鼠之日》都沒有進(jìn)行說明；《明日邊緣》簡單地將其歸因于外星科技，這幾乎等同于未作解釋。而我在《時(shí)間囚籠》里則給出了一個(gè)不違反人類已知的物理定律的科學(xué)解釋。

另外，我希望讀者能夠通過我的這部作品關(guān)注到服刑人員這一弱勢群體，以及服刑人員的家屬，進(jìn)而思考一個(gè)或許絕大多數(shù)人并不會思考的問題：刑罰的根本目的是什么？人類能不能設(shè)計(jì)出更加合理的刑罰？這些問題其實(shí)都有現(xiàn)實(shí)意義。我個(gè)人的一點(diǎn)淺見是：優(yōu)秀的文學(xué)作品應(yīng)該具備現(xiàn)實(shí)意義，而不僅僅是為了體現(xiàn)人類編故事的能力，科幻文學(xué)也不例外。

Q：對于科普與科幻創(chuàng)作的關(guān)系，不同作家有著不同的理解，您是如何思考二者間之異同的？

A：科普的目的有兩個(gè)，普及科學(xué)知識和傳播科學(xué)精神。不同的科普作家有自己的側(cè)重點(diǎn)，而我的科普寫作綱領(lǐng)是：比科學(xué)知識更重要的是科學(xué)精神。相對地，科幻文學(xué)的目的和意義顯然豐富多彩得多，不同的科幻作家、讀者對于科幻文學(xué)的理解差異很大，創(chuàng)作目的也因人而異。

我寫科幻依然是為了傳播科學(xué)精神、普及科學(xué)知識。熟悉我作品的讀者會發(fā)現(xiàn)，在我的科普作品中經(jīng)常會看到科幻的影子，而我的科幻作品中，也充滿了科普的味道。我希望有一天能把科幻和科普完美地融合在一起，讓讀者很難一眼看出我寫的到底是科幻還是科普。

Q：傳播科學(xué)精神也是您所說到的文學(xué)作品應(yīng)該具備的現(xiàn)實(shí)意義之一嗎？

A：我希望我的作品能夠影響讀者的三觀。實(shí)際上，任何文藝作品都在影響人們的價(jià)值觀念，只是文藝作品的手法十分多樣，所以人們并不會被完全同化。人們會自己思考、判斷，從中獲取他們想要的東西。

傳播科學(xué)精神是我作為一位寫作者的目標(biāo)，我希望通過我的作品呼吁更多的人來傳播科學(xué)精神。當(dāng)下每天都發(fā)生著讓我感到悲涼甚至憤怒的事情：鋪天蓋地的保健品廣告和各種養(yǎng)生類文章充斥著老年人的手機(jī)，有些造假者表演得感天動地，甚至把自己都說服了。

我非常贊同劉慈欣先生的觀點(diǎn)，一個(gè)社會面臨的真正災(zāi)難是科學(xué)精神在大眾中的喪失。我比劉慈欣先生更激進(jìn)一點(diǎn)，在我看來，科學(xué)精神從來就沒有在大眾中真正全面普及過，何談喪失。過去我們所做的科普工作幾乎都側(cè)重于普及一個(gè)個(gè)分散的知識點(diǎn)，我們總是在回答孩子們的十萬個(gè)為什么，卻忘了告訴他們什么是科學(xué)，什么是科學(xué)精神。

傳播科學(xué)精神是一項(xiàng)偉大的事業(yè)，中國的老一輩科幻人葉永烈、鄭文光、童恩正，以及還活躍在創(chuàng)作舞臺上的王晉康、劉慈欣等都曾致力于讓科幻成為這項(xiàng)偉大事業(yè)的一部分。

Q：有的作家說，科普與科幻筆墨相互切換是一種痛并快樂的狀態(tài)，這種體驗(yàn)不斷催生出新的困惑，也促使創(chuàng)作者不停地思考和突破。您有沒有類似的感受？

A：我完全能理解這種感受，但我個(gè)人的感覺并不強(qiáng)烈，這很大程度上與我的科普風(fēng)格有關(guān)。我的科普自媒體節(jié)目叫科學(xué)有故事，也就是說，我的科普作品的特色就是喜歡用講故事的方式來做科普，這就與寫小說很像了。只是我在創(chuàng)作科普作品時(shí)寫故事會比較克制，會盡量尊重客觀事實(shí)，減少虛構(gòu)成分。而創(chuàng)作科幻小說時(shí)，打破了條條框框的禁錮，構(gòu)思故事會更加得心應(yīng)手，人物和對白都可以召之即來，這種自由度是科普創(chuàng)作所不能及的。

我的主業(yè)還是科普作家，科普創(chuàng)作遠(yuǎn)多過科幻小說。我也能明顯地感覺到，讀者在閱讀科幻小說時(shí)對故事的期待值更高。所以對我來說，寫科幻小說會更加困難，但我仍然非常喜歡科幻創(chuàng)作，隔段時(shí)間不寫就會手癢。

原載于《科幻立方》2020年第1期