本書是北京電影學(xué)院電影學(xué)系電影學(xué):歷史·理論·國別叢書之一。全書分別介紹了電影在沙皇俄國出現(xiàn)和發(fā)展,在蘇維埃俄國壯大飛躍,在蘇聯(lián)社會(huì)主義建設(shè)不同時(shí)期曲折發(fā)展、蛻變并走向終結(jié)的歷程,對相關(guān)社會(huì)政治、民族生活、意識(shí)形態(tài)、產(chǎn)業(yè)經(jīng)濟(jì)、藝術(shù)風(fēng)氣、大眾接受等范疇的事實(shí)和問題也加以必要的考察、分析,力圖揭示蘇聯(lián)電影與國內(nèi)國際的社會(huì)環(huán)境相互滲透、相互作用的深層規(guī)律。
首先,我對書名里俄蘇電影的指稱稍做辨析。
在一個(gè)多世紀(jì)以來的歷史變遷中,出現(xiàn)過彼得大帝、列寧、斯大林、勃列日涅夫、戈?duì)柊蛦谭、葉利欽和普京的那片土地有過不同的名稱。
1917年之前,一直延續(xù)的是沙皇統(tǒng)治,稱之為俄羅斯帝國,即使后來短暫出現(xiàn)資產(chǎn)階級臨時(shí)政府,也未能在本質(zhì)上改變國家體制。一般稱之為沙皇俄國,或者舊俄。電影的出現(xiàn)與初步發(fā)展就是在這一時(shí)期。
1917年,列寧領(lǐng)導(dǎo)的十月革命推翻了資產(chǎn)階級臨時(shí)政府后,建立了世界上個(gè)無產(chǎn)階級政權(quán),國名定為蘇維埃俄羅斯社會(huì)主義聯(lián)邦共和國,我們一般稱之為蘇俄(Soviet Russia)。
1922年,包括俄羅斯、烏克蘭、白俄羅斯等若干新興的社會(huì)主義國家共同建立了蘇維埃社會(huì)主義共和國聯(lián)盟(USSR),才開始正式有中文里所稱的蘇聯(lián)。
在歷史學(xué)、政治學(xué)以外的學(xué)術(shù)領(lǐng)域,一般把蘇俄時(shí)期與蘇聯(lián)時(shí)期并在一起看待,統(tǒng)稱為蘇聯(lián)時(shí)期。
蘇聯(lián)一直延續(xù)到1991年底正式解體,其前其后,原來的15個(gè)加盟共和國陸續(xù)各自宣布成為獨(dú)立的主權(quán)國家。其中,的還是俄羅斯聯(lián)邦,一般已經(jīng)習(xí)慣于稱之為俄羅斯。
在蘇聯(lián)正式解體的同時(shí),以俄羅斯聯(lián)邦為首的12個(gè)國家成立了獨(dú)立國家聯(lián)合體(CIS,獨(dú)聯(lián)體),屬于很松散的多邊合作組織,不具有對外的主權(quán)意義和文化協(xié)同意義。后來陸續(xù)有些國家因?yàn)檎卧蛲顺隽诉@一機(jī)制,到2019年,還有俄羅斯、白俄羅斯等9個(gè)國家繼續(xù)保持獨(dú)聯(lián)體成員的資格。
蘇聯(lián)解體后,學(xué)界和媒體上又出現(xiàn)了前蘇聯(lián)這一說法。前蘇聯(lián)不是個(gè)嚴(yán)格的歷史概念,其內(nèi)涵等于蘇聯(lián),只是強(qiáng)調(diào)了曾經(jīng)是蘇聯(lián)的一部分這一歷史淵源。在溯及以往的情況下,完全可以直接用蘇聯(lián)指代;在談?wù)摦?dāng)前的情況下,更適合用現(xiàn)在的名稱指代。當(dāng)我們說前蘇聯(lián)電影前蘇聯(lián)小說時(shí),一般都是指蘇聯(lián)時(shí)期拍攝的電影蘇聯(lián)時(shí)期創(chuàng)作(出版)的小說,其實(shí)就是蘇聯(lián)電影蘇聯(lián)小說。
緣此,我們這里采用俄蘇電影的概念,所指的是蘇聯(lián)時(shí)期和后來迄今的俄羅斯時(shí)期的電影。由于電影在舊俄時(shí)期的發(fā)展時(shí)間相對較短,也沒有形成特別突出的成就,更多是一種序曲,因此,我們將其包括在蘇聯(lián)電影范圍內(nèi)。不言而喻,在地域范圍方面,俄羅斯要窄于蘇聯(lián),不包括烏克蘭、格魯吉亞、白俄羅斯等其他獨(dú)立國家在內(nèi)。
本書主要是我多年里研究俄蘇電影的部分成果和收集整理的相關(guān)資料,在進(jìn)行電影史教學(xué)模式改革科研項(xiàng)目的過程中,經(jīng)過重新梳理、修訂和進(jìn)一步充實(shí),集結(jié)為一編,成為項(xiàng)目的成果內(nèi)容之一。包括兩個(gè)部分:
路標(biāo)篇,主要是對一些不同歷史時(shí)期有代表性的電影導(dǎo)演進(jìn)行研究和介紹,同時(shí)包括一些與之相關(guān)的資料;
軌跡篇,主要是對俄蘇電影發(fā)展歷史進(jìn)程中的某些側(cè)面和問題的簡要梳理與專題介紹,為讀者提供了一些關(guān)于俄蘇電影發(fā)展情況的較為宏觀或背景性的訊息。
需要指出的是,所收各篇多是在筆者講授相關(guān)課程的時(shí)候研究、收集、整理而形成,大部分曾單獨(dú)在刊物上發(fā)表或?qū)賹V械恼鹿?jié)。其中,《俄羅斯影視批評:體系、源流與現(xiàn)狀》為中國文聯(lián)中國文藝評論基地研究項(xiàng)目(項(xiàng)目編碼:CLACA-2015-010,2015年)成果。編寫本書時(shí),筆者針對部分內(nèi)容,結(jié)合情況進(jìn)行了一些必要的增補(bǔ)和更新,但基本上還是保持了原來的要旨和框架,因此,一些研究分析的觀點(diǎn)、立場帶有時(shí)代的特點(diǎn),可能此時(shí)讀來會(huì)感到有所偏頗或局限,請讀者自主體察、有所甄別和取舍。
此外,由于不是作為整體有事先構(gòu)思,本書的篇章之間缺乏形式上的關(guān)聯(lián)和呼應(yīng),還有一些篇章在內(nèi)容上有重復(fù)、重疊,為了保持局部完整和歷史原貌,沒有進(jìn)行刪節(jié)、整合,可能給讀者增加了閱讀負(fù)擔(dān),還望能得到諒解。
2019年12月于北京
賀紅英,現(xiàn)為北京電影學(xué)院電影學(xué)系主任、教授、博士生導(dǎo)師,俄羅斯國立電影學(xué)院訪問學(xué)者。畢業(yè)于北京大學(xué),獲文學(xué)博士學(xué)位。主要研究方向?yàn)槎砹_斯、蘇聯(lián)電影史。著有《文學(xué)語境中的蘇聯(lián)電影》《世界電影:管窺與瞭望》等作品。
路標(biāo)篇
邦達(dá)爾丘克:兩部力作的回顧 / 3
塔爾科夫斯基的藝術(shù)世界 / 28
舒克申:不倦的道德探索 / 50
帕拉讓諾夫:蘇聯(lián)電影后的傳奇 / 72
蘇聯(lián)導(dǎo)演米哈爾科夫:其人其作 / 91
對強(qiáng)權(quán)的影像化哲學(xué)思辨
索庫洛夫權(quán)力人物系列電影簡析 / 124
羅果日金:一部影片說盡伏特加 / 185
軌跡篇
神話思維演變中的蘇聯(lián)電影 / 213
俄羅斯影視批評:體系、源流與現(xiàn)狀 / 273
蘇聯(lián)、俄羅斯主要電影生產(chǎn)企業(yè)和機(jī)構(gòu)概覽 / 333
開創(chuàng)先河、享譽(yù)當(dāng)代的俄羅斯國立電影學(xué)院 / 359
新模式與新情緒
21世紀(jì)初俄羅斯電影管窺 / 381