導(dǎo)　論 傳媒變革與藝術(shù)批評(píng)：從20世紀(jì)到互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代………… 001

章 藝術(shù)批評(píng)的理論闡釋：從藝術(shù)批評(píng)到電影批評(píng)………… 009

一、藝術(shù)批評(píng)的含義、性質(zhì)、原則和意義…………………………… 009

二、藝術(shù)批評(píng)的維度或角度…………………………………………… 016

三、藝術(shù)批評(píng)的方法…………………………………………………… 019

第二章 藝術(shù)批評(píng)的歷史背景：20世紀(jì)中國藝術(shù)批評(píng)史審視… … 034

一、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評(píng)史的分期……………………………………… 034

二、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評(píng)史的基本主題………………………………… 040

三、20世紀(jì)中國藝術(shù)批評(píng)史的主要成就與啟示………………………… 049

第三章 藝術(shù)批評(píng)的方法論闡釋：文化研究轉(zhuǎn)向…………………… 052

一、藝術(shù)作為一種飄浮的能指……………………………… 052

二、當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)觀念的變異………………………………… 053

三、影像文化暨視覺文化的轉(zhuǎn)型……………………………………… 056

四、藝術(shù)批評(píng)的文化研究轉(zhuǎn)向………………………………………… 059

五、文化研究方法：限度與原則……………………………………… 061

第四章 電影文化批評(píng)與電視劇文化批評(píng)：反思與重建… ……… 066

一、電影文化批評(píng)：反思與展望……………………………………… 066

二、電視劇文化批評(píng)：反思與拓展…………………………………… 075

三、電視文化批評(píng)：一種后現(xiàn)代性的定位………………………… 082

四、批評(píng)個(gè)案：鐵屋子或家的寓言中國電影一個(gè)原型結(jié)構(gòu)

的分析………………………………………………………………… 093

五、批評(píng)個(gè)案：《失戀33天》關(guān)鍵詞研究暨文化分析………………… 109

第五章 歷史視野中的作者論批評(píng)……………………………… 116

一、術(shù)語辨析：作者論與作者論批評(píng)……………………… 117

二、作者論批評(píng)在中國的興起：從導(dǎo)演批評(píng)到作者批評(píng)… … 126

三、作者論批評(píng)的轉(zhuǎn)向：體制內(nèi)作者批評(píng)方法…………… 139

四、作者論批評(píng)現(xiàn)狀：批評(píng)的泛化與意義的重生…… 150

五、批評(píng)個(gè)案：陸川體制內(nèi)作者的歧途抑或活力………… 157

第六章 類型批評(píng)：理論與實(shí)踐……………………………………… 166

一、理論闡釋與批評(píng)建構(gòu)：類型理論與類型批評(píng)……………………… 166

二、近年中國電影的類型態(tài)勢(shì)………………………………………… 169

三、中國電影類型化的幾個(gè)關(guān)鍵詞：本土化、類型雜糅與體制內(nèi)的

　　　作者性………………………………………………………… 172

四、當(dāng)下中國電影類型化的格局、文化表意及意義與啟示………… 176

五、批評(píng)個(gè)案：中國電影大片作為一種超級(jí)大片類型………… 186

第七章 產(chǎn)業(yè)批評(píng)………………………………………………………… 194

一、產(chǎn)業(yè)批評(píng)的問題域與批評(píng)對(duì)象…………………………………… 195

二、產(chǎn)業(yè)批評(píng)的形式與規(guī)模…………………………………………… 202

三、產(chǎn)業(yè)批評(píng)的理論與方法…………………………………………… 206

四、產(chǎn)業(yè)批評(píng)的目的與標(biāo)準(zhǔn)…………………………………………… 210

五、生成之中的產(chǎn)業(yè)批評(píng)：仍待解決的問題…………………………… 213

第八章 電影工業(yè)美學(xué)批評(píng)… …………………………………… 215

一、電影工業(yè)美學(xué)：緣起與綜述……………………………………… 215

二、電影工業(yè)美學(xué)的現(xiàn)實(shí)需求與觀念意義…………………………… 219

三、電影工業(yè)美學(xué)的理論資源或背景…………………………… 221

四、電影工業(yè)美學(xué)體系的初步建構(gòu)……………………………… 224

五、新力量導(dǎo)演群體及其電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)………………… 230

六、批評(píng)個(gè)案：中國科幻電影工業(yè)美學(xué)分層與想象力

　　　消費(fèi)………………………………………………………………… 246

第九章 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的微批評(píng)與網(wǎng)絡(luò)批評(píng)…………………………… 260

一、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的巨變…………………………………………………… 260

二、互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的別稱：微時(shí)代……………………………………… 264

三、微時(shí)代微批評(píng)與電影公共文化空間的擴(kuò)張…………………… 266

第十章 互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電影批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)的立體開放……………………… 270

一、互聯(lián)網(wǎng) 時(shí)代文藝批評(píng)的態(tài)勢(shì)與新變………………………… 270

二、批評(píng)形態(tài)：批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)和觀念體系………………………………… 272

三、藝術(shù)與電影的多元復(fù)雜要求批評(píng)標(biāo)準(zhǔn)多元開放…………… 273

四、創(chuàng)意批評(píng)：一種構(gòu)想………………………………………………… 275

五、需要一種綜合多元開放系統(tǒng)的藝術(shù)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)體系………………… 277

參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………… 280

跋：文化研究、創(chuàng)意批評(píng)與電影工業(yè)美學(xué)建構(gòu)

　　陳旭光的影視批評(píng)理論及其實(shí)踐………………………………… 293

后　記… …………………………………………………………………… 305