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里赫特的鋼琴演奏藝術(shù)受到全世界樂(lè)迷的熱愛(ài)，大多中國(guó)樂(lè)迷也由衷地樂(lè)于追隨收藏和鑒賞他豐富的錄音資料。里赫特研究近年來(lái)甚至有作為一門(mén)專(zhuān)學(xué)的趨勢(shì)。本書(shū)在中文領(lǐng)域首次奉獻(xiàn)了一種美學(xué)解讀，以期幫助人們，包括專(zhuān)家、學(xué)生、業(yè)余者，共同建立聆聽(tīng)與思考的坐標(biāo)，并吸引越來(lái)越多的人發(fā)揚(yáng)里赫特在音樂(lè)中找到的精神傳統(tǒng)，實(shí)現(xiàn)生命的自由。

前記
斯維亞托斯拉夫·里赫特是20世紀(jì)偉大的鋼琴演奏家，這不僅是音樂(lè)家同行內(nèi)部的評(píng)價(jià)，同樣是全世界所有古典音樂(lè)愛(ài)好者越來(lái)越明晰的共識(shí)。俄、德、法、意、美、日及波蘭等國(guó)都陸續(xù)出版了研究里赫特的相關(guān)論文和著作，他的錄音不斷被挖掘，歷經(jīng)半世紀(jì)之久而熱度不減，其經(jīng)典錄音的再版有時(shí)竟引起十幾家錄音公司的發(fā)行競(jìng)爭(zhēng)。里赫特作為一種音樂(lè)現(xiàn)象，深刻地觸及西方藝術(shù)、文學(xué)、哲學(xué)等諸多領(lǐng)域的思想共在，他的生命特征及價(jià)值取向很大程度上代表了整個(gè)20世紀(jì)，尤其是第二次世界大戰(zhàn)前后的個(gè)體命運(yùn)的真理性，將人類(lèi)的現(xiàn)實(shí)處境導(dǎo)向了生存美學(xué)。這與他學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的過(guò)程密不可分，他的老師涅高茲（曾締造俄羅斯鋼琴音樂(lè)教育的涅高茲學(xué)派）是音樂(lè)家、作曲家、指揮家布盧門(mén)菲爾德的外甥，涅高茲的表兄是波蘭作曲家席曼諾夫斯基。里赫特在涅高茲家中認(rèn)識(shí)了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)獲得者、作家帕斯捷爾納克，在老師家寄居期間，與作曲家普羅科菲耶夫住在同一棟建筑里（普羅科菲耶夫是他的長(zhǎng)輩與一生重要的合作者），同時(shí)與諸如作曲家肖斯塔科維奇、畫(huà)家法爾克過(guò)往交游，更不用說(shuō)他成名之后，幾乎與所有俄羅斯、歐美著名的藝術(shù)家保持合作及情誼除了明星璀璨的音樂(lè)家行列，還有畫(huà)家畢加索、電影明星瑪琳·黛德麗等。里赫特反映了西方精英階層深厚的文化氣質(zhì)和底蘊(yùn)，但更為可貴的是，他使得這些品質(zhì)和精神，通過(guò)直接的鋼琴表演，變成了為普羅大眾易于接受的東西。即便是在當(dāng)今中國(guó)，對(duì)里赫特藝術(shù)性表達(dá)的追索與渴望也在逐漸形成一種態(tài)勢(shì)，這在古典音樂(lè)愛(ài)好者的圈子里是顯而易見(jiàn)的。本書(shū)是中國(guó)本研究里赫特的專(zhuān)著。
西方研究里赫特的路徑，或者從其生平傳略入手，或者在其已發(fā)行錄音方面索引性地形成目錄，唯獨(dú)未能從美學(xué)角度深入地闡釋他與音樂(lè)（或者說(shuō)作為自由精神之歸屬的哲學(xué)）之間的關(guān)系。里赫特晚年喜愛(ài)的兩位作家，法國(guó)的普魯斯特與德國(guó)的托馬斯·曼，都是在音樂(lè)鑒賞領(lǐng)域尖峰級(jí)的文學(xué)家，他的思想與他們相......

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