文本形態(tài)與創(chuàng)作方法的創(chuàng)新

2020年中國(guó)小小說(shuō)·微型小說(shuō)上榜作品述評(píng)

劉海濤

近年來(lái)，探討小小說(shuō)·微型小說(shuō)的創(chuàng)新寫(xiě)法的研究多起來(lái)了，展現(xiàn)這種文體機(jī)智的新穎構(gòu)思和深度立意的作品大量涌現(xiàn)。一批寫(xiě)過(guò)優(yōu)秀中短篇小說(shuō)的老作家繼續(xù)深耕小小說(shuō)，孫春平、聶鑫森、陸濤聲均出手了不俗的小小說(shuō)力作。以主攻小小說(shuō)而成為中國(guó)作協(xié)會(huì)員的申平、秦俑、侯德云等小小說(shuō)專(zhuān)業(yè)戶(hù)，迭代推出了顯示他們創(chuàng)作高峰的作品。新秀如蔣冬梅、劉浪、超俠、劉永飛等，以一批敏銳反映轉(zhuǎn)型社會(huì)的新現(xiàn)象和特定時(shí)代的人性?xún)?nèi)涵的新作，讓人們刮目相看。

2020年的筆記體、科幻體、歷史體、詩(shī)化體、故事體等文本形態(tài)的小小說(shuō)均有代表性佳作，創(chuàng)造了類(lèi)型小小說(shuō)的藝術(shù)新高度。超俠的《戰(zhàn)士石》是一種創(chuàng)新嘗試，科幻人物貫穿著一種強(qiáng)烈的戰(zhàn)士情懷和愛(ài)國(guó)情結(jié)，新科幻 深立意刷新了科幻小小說(shuō)的新形態(tài)。蔣冬梅的《大湖》是詩(shī)化小小說(shuō)的寫(xiě)法，想象中的大魚(yú)以及人們?yōu)椴东@大魚(yú)而續(xù)接?xùn)|北捕魚(yú)風(fēng)情的壯觀場(chǎng)面，隱喻著人們是為理想和初心而堅(jiān)韌地活著、奮斗著。孫春平的《滅毒》是一篇在抗疫背景下寫(xiě)緝毒的故事型小小說(shuō)，作家把聲東擊西和意外結(jié)局的創(chuàng)作方法用到了爐火純青的地步，水到渠成地建立了一種文學(xué)上的雙關(guān)寓意。侯德云的《1860年的戰(zhàn)爭(zhēng)·北塘》有歷史小小說(shuō)的新寫(xiě)法。真實(shí)史料的個(gè)性化敘事，反思了清末中華民族的屈辱史，描寫(xiě)了落后的文化心理還包融著一個(gè)民族不甘戰(zhàn)敗受辱的精神氣節(jié)。這些優(yōu)秀的類(lèi)型小小說(shuō)的創(chuàng)新寫(xiě)作，明顯地體現(xiàn)了中國(guó)的小說(shuō)作家在努力探索小小說(shuō)在文體形態(tài)、方法技巧上所展現(xiàn)的文學(xué)創(chuàng)新的可能性，所能實(shí)現(xiàn)的審美創(chuàng)造的藝術(shù)新高度。

2020年的上榜作品在人物塑造上有較大的收獲：一批真實(shí)的接地氣的底層人物出場(chǎng)了，一批在中國(guó)當(dāng)代小小說(shuō)發(fā)展史上還未見(jiàn)過(guò)的人物典型誕生了，在塑造人物的方法上出現(xiàn)了更多的可圈可點(diǎn)的小小說(shuō)技巧。

陸濤聲的《古玉·古盤(pán)·古硯》用系列小小說(shuō)支撐起了中國(guó)當(dāng)代一個(gè)老年知識(shí)分子的錚錚風(fēng)骨。三篇小小說(shuō)的藝術(shù)構(gòu)思、人物描寫(xiě)和敘事風(fēng)格基本相近，一個(gè)老年知識(shí)分子在社會(huì)轉(zhuǎn)型的新時(shí)代里，開(kāi)啟了一種自省、反思、內(nèi)疚、自責(zé)的靈魂拷問(wèn)，描寫(xiě)了有如溫玉人格的中國(guó)老年知識(shí)分子難能可貴的潔身自愛(ài)、感悟懺悔的人性之光和人生境界。秦俑的《如果貓知道》在一個(gè)特別的場(chǎng)面中寫(xiě)出了一種鄉(xiāng)下老人深厚的仁慈與大愛(ài)。這個(gè)普通鄉(xiāng)下人生死離別的場(chǎng)面描寫(xiě)，勾勒了中國(guó)農(nóng)村一個(gè)家族幾十年的歷史和親情關(guān)系，滲透著幾代人在社會(huì)變遷中相濡以沫、抱團(tuán)取暖，共同應(yīng)對(duì)天災(zāi)人禍的人類(lèi)親情。劉永飛的《無(wú)名烈士》用懸念、留白、巧合等常用的小小說(shuō)技法寫(xiě)出了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)七十年的尋找烈士和親人的動(dòng)人故事，把解放軍與老百姓這一對(duì)父子形象做了文學(xué)的概括和象征。

歷數(shù)2020年中國(guó)小小說(shuō)創(chuàng)造的人物群像可以發(fā)現(xiàn)，用小小說(shuō)的文體可以寫(xiě)出底層普通人的個(gè)性與命運(yùn)，通過(guò)人物獨(dú)特的動(dòng)作細(xì)節(jié)勾勒單線條式的人物特征，如果寫(xiě)出了一種二重組合式的人物性格，則更使小小說(shuō)人物呈現(xiàn)出一種文學(xué)上的特征型豐滿(mǎn)。

申平的《老槍》在追查一個(gè)二十歲的小伙無(wú)證持槍打獵的故事中，創(chuàng)建了一個(gè)發(fā)人深省的與今天現(xiàn)實(shí)生活密切相關(guān)的立意：從村到鄉(xiāng)再到縣，所有人都忘記了這桿老槍的存在，這實(shí)際隱喻著他們忘記了革命傳統(tǒng)。這樣的創(chuàng)意點(diǎn)鐵成金般提升了作品的質(zhì)量。劉浪的《上不了桌面的桌面事》則寫(xiě)了較有典型意義的職場(chǎng)生態(tài)。作品用小小說(shuō)特有的斜升式文學(xué)渲染方法寫(xiě)出了下級(jí)官員因畏官心理而錯(cuò)失進(jìn)步機(jī)會(huì)的遺憾，開(kāi)啟了我們要建設(shè)正常的職場(chǎng)生態(tài)和干群關(guān)系的深度思考。聶鑫森的《雞司令》敏捷地反映了中國(guó)農(nóng)村脫貧致富的新變化。從生產(chǎn)方式到意識(shí)形態(tài)，從農(nóng)民土地意識(shí)的轉(zhuǎn)變到人物關(guān)系的重組，均在作家老到的人物個(gè)性和命運(yùn)的真實(shí)描寫(xiě)中。

2020年排行榜的上榜作品充分發(fā)揮了反映現(xiàn)實(shí)、反映時(shí)代、反映人性的文體優(yōu)勢(shì)，多角度地寫(xiě)出了中國(guó)人民正在經(jīng)歷著的與病毒的博弈，敏銳地捕捉了許多新時(shí)代生活中一些還沒(méi)有被人們意識(shí)到的重大問(wèn)題，深刻地發(fā)現(xiàn)了轉(zhuǎn)型社會(huì)人們內(nèi)心深處那些看不見(jiàn)的燭微人性，使小小說(shuō)·微型小說(shuō)這一新時(shí)代的文學(xué)創(chuàng)意藝術(shù)，在文體創(chuàng)新的廣度和深度上邁出了有益的探索步伐。